刘梦月

从《月蚀》《惊蛰》《图雅的婚事》到《全民目击》《无人区》《战狼》，余男演绎了一个个独具魅力且影响深远的形象，斩获了柏林电影节、巴黎国际电影节、中国电影金鸡奖等众多电影节奖项，是真正的实力派演员。她在国际影坛也有着不凡的影响力，担任过柏林国际电影节、上海国际电影节、釜山国际电影节的评委。余男并不过分在意诸如此类的光环，她更在乎表演过程中直接获得的体验，那是一种剥离了名利和身份后纯粹的感受，是一种毫不功利的热爱，属于真正喜欢表演的人。

表演能够带给她持续的快乐，还有瞬间爆发的激情，余男为这种感觉着迷。“观众和票房都认可你的情况下，你不停地往前进，不停地做出作品，这是最基础也最快乐的事情。我在这个过程中很过瘾。我对过瘾的感觉很着迷，这种东西特别难戒掉，就像某个人喝咖啡很过瘾，每天要来一杯那种感觉。重要的是感觉，而不是它带来的那些结果，比如某个奖项什么的。这些是你投入进去就必然会达到的。”

余男对于表演的纯粹喜爱，让她超脱了庸常的利害之争，把全部专注都灌注在电影本身，这似乎形成了一种良性循环。“我第一次做电影，就觉得很快乐。我当时就想，以后能不能一直这样，不管什么类型的电影，大大小小的剧也好，只要能延续这种快乐。这就是我的初衷。”在《月蚀》之后，她陆续拍了《惊蛰》《图雅的婚事》，并从中发现了快乐之外的幸福感，“你能不停地满足自己的好奇，不停地证明自己可以穿梭在各种时空和各种角色、皮囊中的能力。”

《月蚀》是一部惊艳的处女作，电影中的城市夜色中弥漫着冲动与迷茫，余男饰演的雅男也像极了大多数对自身充满疑虑的年轻女孩，在之后的《惊蛰》里，余男成为了乡镇女孩关二妹，体验了梦想从丰盈到幻灭的绝望，《图雅的婚事》中，余男又变身坚韧粗糙的蒙古女人。早期的余男演出了特殊时代和环境中处于困境的女性形象，她让自己丰沛的情感在电影里恣肆流淌，酣畅淋漓地释放。而这些角色的成功演绎让她获得了观众和同行的认同，有些角色也成为了人们口中谈论的经典。但余男更看重自身的突破，“经典就是放在那，但你还要往前走，往前跑，要不停地有新鲜血液进来。角色能不能成为经典不重要，重要的是我不停地在突破，突破自己的好奇感，自己的满足感，而不是在某个角色上。在不同的情况下碰撞出来的都是不一样的火花，而不是哪一个最经典，更经典，没有这种比较。”

余男没有囿于某种固定的角色类型，在近来的《敢死队2》《战狼》《无人区》里，她又展现了完全不同的新形象，在强悍果敢和风情万种之间游刃有余。和余男合作过的徐峥、黄渤都对她有着很高的评价。为了在《全民目击》中饰演一个雷厉风行的律师，她做了大量案头工作;在《图雅的婚事》里，她提前数月去内蒙像当地人一样生活。余男认为这种付出是理所当然的，“我觉得每个人都是這样吧，如果你要演一个厨师，你连基本的动作都拿不准的话，可能真的没有办法演，为了有办法演，你必须得去学。”

拍《无人区》时，她豁出去上演了一场真实的活埋，我们看了花絮之后直呼惊险，后来她又拍了一系列的动作片，危险度数不断升级，相信不少人都很好奇她到底怕不怕，余男说，“每一部都在经历怕到后来的不怕，就是这样的。但有时候不是后怕，而是内心的一种挣扎，一种身体的极限，那个时候你知道是有保障的，但你知道那是你的身体极限不应该做的，但你还是要做，那种感觉只有在演戏的时候和抢险救援的时候会有。”而这也是作为演员的辛苦之处，“需要很大的精力，这种精力的耗费和对身体的透支，不是每个人都能够达到的，需要很好的心理素质和体力、精神上的付出。”

和在演戏中那些渝快和激动的时刻相比，这些辛苦很值得，也正是那些时刻不断鼓励余男继续向前走。“给我力量的时刻有很多，但我能记住的一次是《杀生》，一次是《全民目击》，再一次就是《战狼》，这几次我的表演跟导演、对手戏演员之间的契合感非常强烈，当时我觉得这个才是浑身通透的感觉，你想点燃的火把在那一刻完全被点燃。”

我们很少在和电影无关的场合看见余男，对表演的专注可以让她在生活中更加轻松。“睡得够，和喜欢的人聊天，喝喜欢的咖啡，吃喜欢的火锅，我觉得这就是快乐，简直太快乐了！”她的语调很雀跃，似乎那些画面想想就足够让人开心，这是生活中轻快又温柔的余男。她毫不避讳被贴上“性感冷艳”“文艺女王”的标签，但也不会因此夸大或迷失自己，因为对表演的纯粹的喜欢，她在刚成为演员那一刻就构建好了内心的秩序。

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