刘文

上世纪20至30年代被认为是上海电影产业的黄金年代。在1927年，全中国共有106家影院，上海便占了26家。娱乐空间兴起的同时，建筑行业也迎来了Art Deco（装饰艺术）风格流行的高峰。

什么是Art Deco？它是钢筋水泥的花样年华，冷冰冰的建筑体因为它而显得大气又精致、华美而硬朗。Art Deco的起点是1925年巴黎国际装饰艺术与现代工业博览会，在1966年正式获得定词之前，这种两次世界大战之间无所不在的风格曾经有过摩登、现代派、爵士摩登或者折线形摩登等各种混乱称谓，而它的建筑语汇包括了几何形体、装饰、活力、怀旧、色彩、乐观主义等关键词。Art Deco风格的设计者通常充满了对几何图形交错排列的迷恋和对动感、曲折、圆滑、线条和细节的狂热，从建筑、室内装饰到家具、服装和生活器皿等，可以说Art Deco当时对日常生活中每一件人造的东西都产生了影响。

这种介于古典与现代之间、注重装饰和几何线条运用的装饰艺术风格，自然也出现在了戏院、电影院等娱乐空间的设计之中。以“摩登”为宗旨的Art Deco与老上海看戏观影的摩登品味一相遇，便成为了那个年代最时髦的生活方式。从大光明电影院到新衡山电影院，用一场电影的时间，重回30年代，踏寻光影之间摩登上海的痕迹。

新衡山电影院

衡山路838号

衡山电影院，坐落于衡山路上，环境清幽，庭院式氛围典雅浪漫，有花园影院之称。1952年1月5日落成开业，是新中国上海新建的第一家电影院。院名由当年上海市第一任市长陈毅题写。当时的设计讲求务实。建筑古朴而矮小，顶端有一颗红星。现今所见之“装饰风艺术”（Art Deco）的建筑外貌，是为了配合上海世博会，在2009年进行的精心改造工程。其改造设计理念，力求高雅精致与历史风貌融合，做到了和衡山路“称得起、对得上”的目标。

改造后，新衡山电影院建筑整体采用包豪斯融合装饰艺术的建筑风格，外立面引入竖琴一般的白色线条，保留了顶端的红星，优雅而不失怀旧气息。这典雅复古外貌，确实留住不少行人的脚步，观望拍照，成了衡山路上一道美丽的风景线。

大光明电影院

南京西路216号

大光明整修后的放映大厅。

Grand，“大光明”——鸳鸯蝴蝶派作家周瘦鹃为它起的名字蕴含着当时人们对电影的美好憧憬。那是1928年，《火烧红莲寺》的一把大火烧热了刚刚兴起的中国电影热潮，来自潮州的资本家高永清看准了放映业的商机，联合外资将静安寺路的卡尔登跳舞场改建为这座新式影院。

好景不长，大光明的早期辉煌很快终结于1930年的“《不怕死》事件”，影院因该片中的辱华情节被迫停业。此时南方的香港已经发展出一定规模的影业制作公司和放映场所，停业中的大光明让英籍华人卢根看到商机。1931年6月的《申报》上，新大光明开业的整版广告连续刊登了好几天，卢根一心以“远东电影院之权威”为口号打造一座第一流的电影院。

卢根请来沪上著名的匈牙利籍建筑师邬达克改建老影院。线条与体块构成的立面造型，搭配大片黄色玻璃窗，彰显了大光明的现代派装饰艺术风格。1939年11月4日，大光明影院在好莱坞影片《风流奇侠传》首映时第一次引进同声翻译设备，“译意风”，来自Earphone（耳机）的中文音译。现为奥斯卡评委的华裔女星卢燕曾在上世纪40年代担任过大光明的女性翻译员，当时昵称“译意风小姐”，她说：“我翻译时尽可能融入角色中，有感情地说话。男的模仿男的说话，女的模仿女的说话，生气是生气，甜蜜是甜蜜，这好比是我一个人的独角戏。”大光明同时也要求员工有一定的英文水平，连售票小姐和领位小姐都起码要初中文凭，女员工的制服一律是在沪上第一流时装店“绿屋夫人”定制的。所以，当时在大光明做事是很体面的。

南京路上的大光明距张爱玲的居所不远，她这一时期常坐车来看电影，以至于大光明的鼎盛被她定格在小说《多少恨》的开篇：“现代的电影院，本是最廉价的王宫，全部是玻璃，丝绒，仿云母石的伟大结构。这一家，一进门地上是淡乳黄色的;这地方整个地像一支黄色玻璃杯放大千万倍，特别有那样一种光闪闪的幻丽洁净......”

大光明当年号称“远东第一”的电影皇宫共有1961个座位。

国泰电影院

淮海中路870号

国泰電影院

新光影艺苑

当年，国泰电影院的主设计师匈牙利人鸿达根据地块特点，将主立面安排在霞飞路（今淮海中路）与迈尔西爱路（茂名南路）转角处，呈阶梯状塔楼造型。正门上方的狭长垂直凸面，竖直嵌着当年国泰大戏院的名号“CATHWY THEATRE”，其顶端设置旗杆，并以此组成了中轴线，顺着两条道路作直角状的对称型周边式布置;用棕红色泰山面砖铺砌的两侧外墙上，白浆嵌饰砖缝线与窗框组成垂直统长的醒目线条，表现出几何感和秩序感。统长窗与深色面砖相间，在正门上方又采用逐渐向上、向中收缩的表现手法，集中到那根直指苍穹的高耸旗杆，更显示了一种挺拔、简洁和明快的风格。那个向外悬挑的雨篷，将人行道遮覆了大半。