董尉 姜瑜 沈蓓佳 杨镕 南京体育学院 210000

1.女性网球服饰变迁历史

1.1 缘起

网球运动最早起源于12世纪法国北部，传教士在教堂回廊里用手掌击球的一种游戏，后在英法宫廷中发展改进。第一次鸦片战争结束后，中国自给自足的自然经济解体，网球这项欧洲贵族运动开始流传到中国，上海，广州作为开放的通商口岸，受西方思想的影响较大，陆续出现了不少的网球场，后南京、广州等地的一些学校开始举行校际网球赛，促进了网球运动在中国的传播。在新中国成立之前，网球这项运动只在少数人之间流行，发展相对局限。

而运动服饰作为一种文化，既能反映出运动员的文化素养，审美情趣等个性特征和文化，运动项目的技术特点和规范要求，【1】也能反映出当时的社会时代背景。探究女子网球服饰的变化，代表了女子从封建保守到解放的时代特征，也是女子人格平等、地位提高的展现。

1.2 过渡阶段

1.2.1 早期的束缚

经过一番斗争，女网球运动员终于在1879年正式进入了比赛的赛场，但由于19世纪后期诸多的社会限制，当时选手们的服饰很大程度上阻碍了她们的运动，女子网球比赛更加像是娱乐性质的比赛。清一色的长袖长裙，搭配礼帽或头巾，袖口必须包紧手腕，裙摆必须盖过脚踝。1884年，当19岁的莫德-沃特森赢得第一届温网女单冠军时，她身穿白色亚麻长裙，被紧身胸衣和身后的腰垫所限制。

1.2.2 朗格朗的胜利

1919年温布尔登网球赛场上苏珊·朗格朗的出现，才真正改变了这种滑稽的穿着。她在比赛时带着时髦的发带，改长袖为短袖，并配以露出小腿的宽松过膝百褶裙和长袜，为女子网坛带来了一股清新之风。不过这一伟大创新并没有得到当时人们的认可，这位六届温布尔登女皇被称为“法国荡妇。虽然，苏珊·朗格朗的行为没有被大多数人所接受，但她的这一行为可以称得上是网球服装史上的里程碑了，女子网球服饰在裸露的道路上越走越远。

1.2.3 海伦·雅各布斯的短裤

1936年，来自美国的选手海伦·雅各布斯开风气之先，首次穿着短裤进行比赛并轻松获胜，而且赛后她高调的表示“我的胜利一半要归功于我的这条短裤”。海伦·雅各布斯这一行为真正的将女子网球服饰从“布袋裙”的束缚中解放出来。虽然简便的服饰能够帮助运动员们有更好的发挥，但人们同样没有因为她的胜利和创意而格外偏爱她，穿着短裤取胜的她被斥责为“有伤风化”。

20世纪二三十年代社会的思想还处在相对保守的状态，裸露可以吸引大众的眼光，但不会获得他们的尊重。女子网球服饰的变化代表了女性正在从伦理的束缚中挣脱的时代特征。

1.2.4 顺应国际潮流的中国

在中国，由于长期的农业社会和封建制度统治所形成的社会状态，形成了以男性为主导的意识形态，长期的男尊女卑的的意识急于被打破，辛亥革命是推翻帝制的革命运动，从根本上改变了中国社会的性质，使中国发生了翻天覆地的变化，伴随着社会经济，文化和科技的洗礼，人们的目光投放于西方文化，社会也努力地接受西方地各种观念。网球作为一项由国外引进的体育运动，女子网球运动员服饰的发展演变也和国际女子网球服饰有着密不可分的联系。网球服饰在国际上发生翻天覆地变化的同时，在国内，也掀起了一股网球服饰变迁的潮流。女子网球服饰顺应潮流，从保守的传统装束发生转变，长袖改为短袖，短裙改为更加方便的短裤。1933年，汉口市政府体育会主办全市第一次男、女网球比赛。徐树敏获得市女子网球冠军。服饰装扮十分简洁洋气。

1.2.5 成功突围

随着社会经济，文化等等因素的影响，人们的思想不断改变，大众们的品味也随着网球服的革新变得越来越时尚，越来越宽容。

1950年，美国选手格西·莫兰在温网秀出了一件超短裙搭配平角衬裤的新潮球衣，风靡了整个五六十年代，因为穿上它女选手们再也不用担心“走光”问题。 1979年，18岁的琳达-西格尔第一次穿着吊带网球裙亮相温网，虽然这样的装束在今天已屡见不鲜，但在当时却无异于重磅炸弹，这一前卫的创意立刻点燃了观众的眼球。从此，“性感”一词正式与女子网球相融，观众们也自此知道网球场上的风光远不止来回击球。

1.3 黄金时代

20世纪90年代之后的女子网球服进入了真正意义上的“黄金时期”。女子网球服饰如雨后春笋般涌现。缤纷的颜色、精美的面料和精致的设计，让网球服成为女子网球比赛上一道亮丽的风景线。

网球运动这个项目的特点为运动员展现张扬的个性提供了广阔的空间，服饰作为依附于运动员身体之上的文化物更起到了锦上添花的作用，纵观当今网坛，女子运动员的服饰无不体现了其独特的个性，具有强烈的艺术美感。【1】

运动服饰品牌阿迪与海洋公益组织Parley for the Oceans进行合作，推出具有环保意义的海洋系列。中国一姐王蔷这一身乍看以为是连身裙，但实际上是背心加短裙。这一系列的服饰，不仅给观众们带来强烈的美感，其环保意义更大于样式本身。

由于科学技术的不断发展，网球服装呈现出高科技化、功能化、生活化等特点，更加有利于运动员的大幅度活动，款式不但更加时尚、透气性也非常好。在伦敦的球场上，李娜穿的Nike网球服结合了耐克尖端科技和古老网球风格的经典白色球服，它旨在提供极致的舒适感和恰到好处的防护。胸前和背部的激光穿孔带来极佳的透气性，波浪形缝线使其更加贴身。外观流畅，更具现代感。

随着科学技术的发展，网球服装面料的科技含量也越来越高。早期由布、棉、麻等制成的运动服装，重量大、与身体摩擦大、缺乏足够的柔韧性，在运动中抑制了运动员的发挥。因此，人们便开始了对新材料的探索，渴望寻求跟轻巧、更柔软、性能更好的材料制成的运动服装。含有高科技成分的各种新型织物面料纤维应运而生，有效地改变了纤维的强度、伸长、模量及弹性等性能，尽可能地满足了运动服在防水、透气、保暖、耐磨、伸缩度、舒适度等多种方面的需求。科学技术使网球服装朝着舒适化、功能化、个性化的方向发展。

2.女性游泳服饰变迁历史

2.1 追根溯源

在我国，游泳的历史可以追溯到五千年前。但其作为一项竞技体育项目，近一二百年开始才发展。游泳在第一届奥运会（1896年）列入了奥运会正式项目，而女子游泳在1921年才正式列为奥运项目。而游泳运动，也并非从一开始就出现泳衣的。

2.1.1 早期中国泳衣的“缺席”

我国对于游泳的历史由来已久。据宋人朱熹解释“潜行曰泳，浮水为游。”先秦时，游泳列为重要的军事训练科目。汉魏时期，钱塘江一带盛行“弄潮儿”的游泳比赛。宋代，统治者则大力提倡水上的体育运动。【2】

在欧美国家的游泳服饰逐步发展时，同时期的中国，因为受到儒家文化的影响，传统服饰以礼为中心，以划分阶级社会地位为目的。受到思想文化的影响，该时期的古代中国没有出现相对应的游泳服饰。直至清末年间徐寿翻译英国人傅兰雅口述的《水衣全论》后，我国对潜泳等水下活动的服饰才开始有所了解并慢慢接受。

2.1.2 早期欧美泳衣的出现

古希腊时期，人们所崇尚的是裸体游泳。而到了中世纪，在很长的时间里，肉体的暴露被认为是伤风败俗的。宗教和神学对人性强烈的桎梏，游泳类的运动项目大多被视为低下淫荡的行为，并不被整个社会所接受，即使参与游泳也是置于长筒式的衣物之中。直到17世纪60年代。此后，人们把去海边游泳作为一种活动，并开始穿衣下水。到18世纪末，游泳穿衣已经逐渐普及，这时的女性游泳时会穿普通短小的衣服，脚穿编织鞋或胶鞋，再将长长的鞋带缠绕在脚上。而宽檐帽也是这个时期的泳衣所必不可少的一部分。

19世纪末，欧洲出现专门为游泳运动所设计的服装。这也为竞技游泳服装的产生起了重大的促进作用。这种新型泳装由带有花褶边的灯笼裤、轻薄的袖衫和头巾组成。【3】在之后的一段时间内，泳衣虽然有过改动，但也仅有细小的变化。

2.2 一战后的“无袖时代”

2.2.1 国外的大胆尝试

1914年，爆发了第一次世界大战。大批成年男子奔赴前线，女性代替男性从事生产活动，女性的社会地位迅速提高，这也为战后女性服饰新观念的流行奠定了基础，在这之后，裸露较多的针织式泳装出现。【4】当时的澳大利亚游泳运动员凯勒曼在泳装设计人员的帮助下，设计了暴露体形并体现大胆体育精神的泳衣，成为游泳革命历史上的第一人，并在英国和美国引起轰动。

20世纪虽然是泳装开始变革的重要时期，但是事实上，20世纪初期的泳装穿着者依旧会遭到很多的限制、嘲笑，甚至于咒骂。警察会丈量女性泳装的长度是否符合规定，否则就会被逮捕。

2.2.2 民国时期浪潮

在欧美国家的游泳服饰更迭的同时，中华民国于1912年成立。20世纪，现代泳装进入中国，对于当时传统观念根深蒂固的人来说，无疑是冲击力巨大的。随着越来越多的女性穿上泳装进入泳池，游泳成为了一种时髦，中国女性不再把泳装视为羞耻。1933年南京第五届全国运动会，杨秀琼第一次踏上游泳跳台，随后更是以泳装的形象登上了民国时期的各大画报。

我们可以看出，民国时期，人们在时装观念上有了突破性的变化，泳衣相较于前面保守的样式相对开放。此时，无袖紧身泳装成为了新风尚，女性更加大胆的展示自己，女性泳衣服饰已经逐步趋于现代化。此时游泳已经列入奥运会项目，竞技游泳所使用的泳衣以轻便，实用性为主，以便于运动员可以充分发挥并且减少受伤的可能性。

2.3 二战后现代化泳衣的出现

2.3.1 国外泳衣变革时期

20世纪30年代，享乐文化开始诞生，泳装的款式相较于20年代而言更为暴露。背心加短裤的样式，很快的流行了全欧美，成为了一种时尚潮流。

随着第二次世界大战的爆发，服饰的简便性和功能性得到充分的重视。在这一时期，女性的社会地位进一步的得到了提高。1946年比基尼的出现，是泳装史上的一座里程碑，这样新式泳衣的出现成为了妇女解放的重要标志之一。【4】人们面对比基尼，所感受的不仅没有淫猥感，而是感到了性感和热烈奔放的活力。

随着游泳竞赛的不断开展，人们不再片面的追求泳衣的款式，而是将目标放在泳衣的材质上，全力研究减少运动员在水中阻力的泳装。1988年汉城奥运会，美国推出的大力士泳装，令美国的参赛队员勇夺金牌。而在随后的悉尼奥运会上，出现了鲨鱼皮泳衣，帮助运动员屡获佳绩。随着高科技泳衣的出现，游泳体育竞技的竞争也越发激烈。【5】

2.3.2 中国的现代化泳衣

据史料记载，1963年至1964年，毛泽东向全国人民发出了游泳的倡导，“到江河湖海中去游泳，到大风大浪中去锻炼”的号召掀起了中国国内的游泳热潮。自此，中国开始大规模的的开展游泳运动，各式各样的泳衣逐步发展，女性运动员的竞技泳衣也有了开端。

进入21世纪，中国借鉴先进的国外科技力量，尝试自主研发，同时伴随着女子游泳运动的高速发展，女性运动员的泳衣的设计更加符合人体力学，在充分展示身体美的同时提高了竞技成绩。这种女性泳装穿着容易，女性的双臂和大腿暴露在外面，显露出女性游泳运动员的线条美，同时也使得女性运动员游泳速度大幅度提高。

在里约奥运会上，傅园慧所穿着的泳衣是由一种叫LZR特殊材质做成的，这是一种单向拉伸的布料，拥有出色的灵活性，除了帮助身体整体更具流线型从而减少水阻外，还可以让选手减少肌肉震动和无效的耗能，提高爆发力。

非竞技领域的泳衣设计则追求多样性，充分展现时代个性的表现力，符合了大众变化的审美观，为消费者提供了更多的选择空间。同时，大众泳衣逐步向专业运动员泳衣靠近，而在专业运动员泳衣领域，高科技成为了不可忽视的研究热点。

3.女性游泳运动员服饰初探的典型——杨秀琼

3.1 “裸腿”的身体形象

被称为“美人鱼”的杨秀琼，是民国时期著名的女子游泳运动员。1933年，杨秀琼在第五届全国运动会上获得四项单项冠军和接力比赛团体冠军，一鸣惊人；1934年，杨秀琼代表中国参加第十届远东运动会，成绩优异；1935年，在第六届全国运动会上，杨秀琼再次获得两项第一名；1936年，杨秀琼被赋予众望，参加第十一届奥林匹克运动会，杨秀琼创造了自由泳全国纪录，却未能进入决赛。自此之后，杨秀琼便选择退役，结束了其作为职业运动员的生涯。

虽说杨秀琼的职业生涯十分短暂，但她的出现对当时保守旧中国的冲击可谓是巨大。当时的中国，女性的身体是被遮着的，女性的身体对于男性来说充满了神秘感，他们对其有窥视的欲望，但这种欲望却因传统礼教而成为一种“禁忌”。1930年旧中国第四届全国运动会上，田径女运动员孙桂云穿着露着胳膊和大腿的运动服站在田径场上的照片被各大报刊竞相转载，她在运动中的“裸腿”行为并没有造成负面影响，反倒成为了一种流行时尚，得到了人们的追捧。【6】随着《良友》、《北洋画报》等报刊杂志对于女性“裸腿”的宣传，到了杨秀琼成名的时期，穿着泳装的杨秀琼成为了“摩登”身体形象的象征。

3.2 “美人鱼”被展示的身体

杨秀琼是当时媒体宣扬的女性独立之楷模，她健美的形象成为当时女性所追逐的美的规范和标准。杨秀琼参加的游泳比赛，常常座无虚席的原因在于，有许多人是抱着“看大姑娘洗澡”的意识看的。 但如果仔细思考就会发现，大众媒体对杨秀琼的形象更多的是一种消费，她将身着泳装的杨秀琼当作了一种博取受众眼球的工具，满足了男性“凝视”女性身体的欲望，简言之，女性的身体被媒体消费了。虽说，泳装的变革就是为了解放女性的身体，不应计较其裸露程度，但国人能够接受泳装的裸露并不意味着国人真正思想观念的改变。

这个时期的女性体育服饰，其裸露虽被大众接受，但由于人们对于女性的传统认知还未改变，人们更多关注的是女性的身材容貌，而不是其运动成绩的好坏。女性运动员的身体因为服饰的变革而被展示出来，但这种展示却带着更多被男性“凝视”，被媒体“消费”的意味。

4.女性运动员服饰的演变带来的影响

4.1 促进运动本身的发展与传播

服饰是一种语言，也是一种文化，运动员服饰的变化发展与运动本身的特点、社会环境、经济发展等因素都是息息相关的。随着女性的社会地位提高，女性运动员们为了在赛场上取得更为优异的成绩，对参赛服饰进行了改革与创新。凯勒曼作为游泳服饰革命的第一人，首先穿用简单的女性泳装；苏珊·朗格伦则在温网上大胆“裸腿”。

直至现今，女性运动员服饰一方面满足了大众审美的要求，另一方面高科技的服装面料也不断问世。网球运动服饰具备了强大的吸湿排汗的性能，保证了运动员在比赛期间拥有绝对的热湿平衡；游泳运动服饰也符合在水中的人体力学，更大程度地减少水中阻力。因此，女性运动员服饰的变迁对于运动本身的发展有很大影响，不仅确保了体育运动有效开展，也给体育运动的后续发展与传播提供了得天独厚的条件。

4.2 推动大众体育服饰发展

随着社会的发展，越来越多的人参与体育活动之中，体育服饰也逐步走进大众的日常生活。体育服饰已经不再是单一的竞技服饰，它逐渐成为了可以穿着的日常服装。这类体育服饰以其舒适、便捷轻巧的设计与富有活力的颜色和款式，赢得了众多消费者的青睐。

大众体育的服饰充分考虑到女性，对美的独特感受与和追求时尚的特点，开发出款式新颖、造型优美的运动服装。大众体育服饰突破了竞技体育的限定，在原先的运动员服饰的基础上，融入了更多的时尚、个性元素，这样的改良服饰为大众体育运动服饰树立了新的标杆。在大众体育活动中，人们需要既适宜运动又能够体现自己个性的服装，于是介于普通服饰和竞技运动服饰之间的大众体育服饰就开始盛行，体育服饰的大众化趋势越来越明显。

4.3 女性运动员服饰发展存在的隐患

4.3.1 “暴露癖”没有根治“窥视癖”

从杨秀琼所处的时代至今，伴随着中国社会文明的开放，人们接受的女性运动员服饰的暴露程度加深，女性运动员对于比赛服饰的自主选择权提高。大众对于穿着较少的女性运动员也没有过去的新奇或者批判，如今，他们更多的是“习以为常”。

然而，这样一种看似服饰自由已经得到完全解放的局面，却隐藏了更深的隐患。传统社会里，女性运动员的裸露被视为是一种禁忌，到了现代社会，女性运动员可以自由暴露自己的身体，却依旧像八十多年前的杨秀琼一样，落入了“被凝视”、“被消费”的泥沼，甚至因为媒介技术的不断进步，这种身体消费愈发严重。

正如波德理亚所说：“美丽之所以成为一个如此绝对的命令，只因为它是资本的一种形式。”充满运动美的身体已经变成了商品化的身体。在这样一个充满着色情观念的视觉时代，大众传媒正努力解除视觉的禁忌，从不同的距离、位置、角度、展示和暴露女性身体的诱惑和局部特征，并力图通过身体图像恢复人们已失去的原始情欲。与此同时，大众媒体通过议程设置，给人们规定了男性视域下的女性审美体系，越来越多的女性运动员愿意将肉体暴露出来，以获得更多的关注度。

女性运动员从过去的“被展示”变成了如今的主动“示看”。但她们的主动暴露不但没有根治观众的“窥视癖”，反而让观众越发对这种视觉诱惑上瘾。受众不断产生消费需求，媒介不断突破底线，传播暴露的服饰观。

4.3.2 服饰包裹下的身体如何拥抱自由

如何避免这种商业利用？首先就是要确立自己的审美标准，不随意跟风，在保证舒适的前提下，遵循自己内心的意愿。其次，作为社会公器的大众媒体，要强化社会责任感，将正确引导舆论、监管环境放在第一位，塑造女性运动员的正面形象，杜绝将女性身体商品化。

最后，也是最重要的一点是，女性要争取决策层地位，掌握话语权，。女性拥有媒体领域决策层地位，可以产生共情，从而减少利用女性运动员身体吸引受众的现象出现；女性拥有体育领域决策层地位，可以规定既能展示女性身体美，又并非过度暴露的参赛服饰，避免被商业化，从而实现身体的真正自由。