石永见

摘要：豫剧丑角是豫剧艺术的重要组成。豫剧丑角表演艺术根植于中原文化沃土，在长期的发展变革中，形成了具有中原特色、豫剧风格的丑角表演艺术。表演形式大胆夸张、泼辣犀利，善于运用细节描写勾勒人物，并具有大量令人叫绝的特技、绝活，形成了鲜明的艺术特色。

关键词：豫剧   丑角   表演艺术   艺术特征

中图分类号：J805                   文献标识码：A                     文章编号：1008-3359（2019）18-0146-02

豫剧丑行作为豫剧生、旦、净、丑四大行当之一，以其漫画式的独特艺术魅力，成为豫剧表演艺术中的一朵奇葩，具有十分重要的艺术地位。豫剧丑角由花脸行分化而来，又被称为“三花脸”，所扮演的人物类型不一，跨度较大，大致可分为官丑、公子丑、小丑、老丑、娃娃丑、武丑等，既可表现心地善良、滑稽幽默之人，又可表现奸诈狡猾、卑鄙刁恶之人。表演风格大胆夸张，甚至荒诞、变形，具有泼辣犀利、爽直欢快的艺术特点。豫剧丑角在长期发展变革中，除了继承传统程式表演和古老剧种的表演技巧外，还广泛吸收了河南民间舞蹈、杂技技巧、民间武术等，并创造性地加以运用，形成了具有鲜明特色的丑角表演艺术。

一、表演形式大胆夸张、泼辣犀利

豫剧植根于历史悠久、文化底蕴深厚的中原大地，其艺术特征整体呈现粗樸奔放、爽直泼辣的特点。豫剧丑角在秉承豫剧审美特征基础之上，为巧妙刻画人物独特的性格特征，使角色的内在性格外化为具体的舞台语言，其表演形式追求大胆夸张、泼辣犀利，甚至采用荒诞、变形的艺术手法。

如在传统戏《唐知县审诰命》中，小芝麻官唐成将一系列夸张变形的动作贯穿其中，极具表现力的表演技巧使戏剧冲突得到极大强化，更使人物性格活灵活现，成功塑造了一个风趣幽默，外表丑陋而内心刚正不阿的清官形象。在第七场按院大堂上，唐成面对诰命夫人屡次三番蛮横无理、霸道刁钻的言行，被气得恼怒不堪又无力反抗。为充分表现人物此刻痛苦、尴尬、无奈又不堪忍受的心理特点，唐成先是被气得僵立微颤，进而夸张抖动衣袖，大动作搓手，配以夸张的面部表情，以及欲走还休、疾走又后退的步伐，直至被气得两袖像轮子一样充分滚动起来，整个人躁动不安、愤懑难平到无法抑制，然而紧接着又像泄了气的气球一样两袖放松瘫软下来。一系列夸张的戏剧表演，使观众充分感受到唐成此刻备受屈辱而又无可奈何，不得不忍气吞声的心声。在唐成坐轿下乡查看一场中，唐成坐轿与衙役们抬轿形成夸张的戏剧互动，唐成巧用扇子、翅帽进行表演，如将扇子举高连环翻转，将扇子平转，以及折扇在胸前转动，配合两个帽翅一上一下，上下翻飞等，表现出唐成有意制造热闹场面，不惧权势，一心为民的特征。

在传统戏《花打朝》中，程奶奶的动作更加出格，她在金銮殿上大闹，脱掉自己的绣花鞋追打皇上，吓得唐王钻到龙案底下，自己则大大咧咧地翘腿坐在龙案上;劫法场中，她一动手，众人乱倒，她一喊叫，众人惊逃。这些夸张乃至荒诞的手法，不符合历史真实，却符合人物的性格真实，突出了鲜明的人物形象。此外如《唐知县审诰命》中的诰命夫人、《抬花轿》中的周凤莲、《王金豆借粮》中的刘氏嫂等，这些角色或豪爽泼辣，或热情干练，或风流戏谑，或洒脱奔放，都具有耀人眼目的神采。大胆夸张的表演形式作为豫剧丑角的主要特征之一，能够在舞台表现中起到很好的渲染效果，将人物性格充分凸显，并有效加强戏剧冲突，使剧情更加丰满出彩。

二、善于运用细节描写勾勒人物

为了刻画出贴切、真实的人物形象，豫剧丑角十分注重以细节来描写勾勒人物，通过将细节巧妙外化为舞台语言，传递给观众真实可信的人物形象。如就指法而言，便有套指、弹指、捻指、拨指、勾指、轮指等，用以表现人物的内心状态。在传统戏《花子拾金》中，花子仁义单腿蹲在地上，十指相接，两个拇指不断地绕动，配上辛酸笑脸，富有强烈的悲喜剧风格。

在传统戏《推磨》中，李洪信的表演充分运用了面部肌肉的细节刻画。当李洪信责打老婆时，为表现生气的形象，竟能让胡子竖立起来;当他为逗妹妹开心时，能让整个面部半边哭半边笑。这些细节形象的体现了兄妹之间的深情厚谊，既充满幽默趣味，又将李洪信这一人物刻画得活灵活现、真实可爱，给人带来丰富的观剧感受。在传统戏《刘二愣卖烧饼》中，则是发挥了眉毛与耳朵的作用。刘二愣的表演用到了转眉、转耳的技巧，转眉可分“单眉上下挑”“双眉连环转”;转耳可分“单耳上下动”“双耳对着绕”。眉毛和耳朵的细节变化，展现了刘二愣幽默滑稽的特点，同时也生动形象地传递出他的内心状态，给人留下鲜明的印象。

在传统戏《瞎子点灯》中，瞎子刘先儿的表演让眼珠发挥了重要作用。为巧妙刻画瞎子的真实状态，演员将黑眼球翻在上眼皮内，而只露出白眼部分，给人以这是失明人士的直观印象。此外，在吹口哨时，瞎子刘先儿跟着棍子拍手掌，同时不停地眨着眼，转着脑袋，模样逼真而又滑稽。在现代戏《朝阳沟》中，则是通过一连串的典型动作来表现银环母亲：银环母亲到朝阳沟见到银环，拍双腿就一蹦三尺高，接下来是取烟、让烟、掏火柴、夺火柴、挥拳头等细节动作，节奏简洁凝练，短短的一小段表演，鲜明的人物形象便跃然眼前，令人赞叹。

为了体现人物的机智风趣，豫剧丑角还可以将草帽圈变换三十多种形状。如在传统戏《小双印过河》中，有牛角式、羊角式、海螺式、娃娃式、老人式、渔翁式、道人式、贵人式、猴帽式、孝帽式、鞑子帽式、平顶冠式、束巾式、宝塔式、元宝式、小庙式、蝙蝠式等样式。草帽圈的细节刻画，极大地增强了喜剧效果，丰富了舞台语言，彰显出豫剧艺术的独特魅力。

三、大量绝活、特技令人拍案称奇

豫剧丑角中的武丑，主要扮演侠客、匪盗、武士、马僮等角色，翻滚跌打俱佳，有的还兼有诸多特技。作为丑角艺术中的特殊存在，豫剧武丑十分善于从舞蹈、杂技以及中原地区的生活实践中获取表演素材，并将其夸张外化为精彩的表演绝活及独门技艺。不仅能巧妙地塑造人物性格，生动地表现戏剧情节，且常常能以其高难度、夸张的戏剧动作引起观众的满堂喝彩。

在豫剧武丑看家戏《盗九龙杯》中，杨香武深夜潜入周云龙寨中盗取九龙杯，其动作灵巧惊险，十分考验演员的功底。杨香武出场时双手着地快速跑场，双腿高举在空中交替弹腿，犹如一只蝎子在墙上疾行;在盗取九龙杯时，杨香武将两把椅子重叠架高放置在一张桌子上，并在高高的椅子上变换表演各种姿势，时而如灵蛇盘舞在椅子上穿来绕去，时而突然嗖的一聲瞬间滑落惊险万分，时而独脚勾椅悬空盗杯，常常令观者忍不住高声惊呼，有着很强的现场效果。不同的豫剧武丑在表演这场戏时，各自使出不同的看家本领，有“蛤蟆拱转”“巧女纫针”“楼上楼顶”“盘椅子”“盘绳”“卧云顶”“倒锁背”“蹿火圈”“空中走棍”等各路绝技，充分表现出杨香武在深夜盗取九龙杯时的机敏、灵巧。

技艺惊险夸张的还有传统戏《时迁盗墓》《时迁偷鸡》《顶灯》等。在《时迁盗墓》中，时迁用了“吊毛”“吊辫子”“双套脖”“窜席筒”“空中跑绳”“空中盘叉”“炸麻花”“五子登科”“护身倒花”等技巧，具有很高的技术难度，充分表现了与恶鬼缠斗的惊险刺激。在《时迁偷鸡》中，时迁全身贴在舞台明柱上表现“贴墙挂画”;祝家庄马棚放火诱敌时，时迁跃上天棚，由低向高，再由高向低表演“十八滚”，这些特技都有很强的观赏效果。《顶灯》则是豫剧娃娃丑的开蒙戏，需身子骨灵巧，动作麻利，其中头顶油灯做各种翻滚跌爬的技巧，可以说将夸张变形之手法运用到了极致，往往能产生强烈的现场效果。

总的来说，豫剧丑行是豫剧艺术的重要组成，尤其在喜剧剧目中占有重要地位。豫剧丑角在长期的发展沿革中形成风格鲜明的艺术特征，其表演夸张变形、率直欢快，善于运用细节以及特技表现人物，在表演上讲究嘴皮子功和身子骨功，如脖子功、肘关节功、膝关节功、腰功、手腕子功、脚腕子功、指法功以及扇子功、帽翅功、褶子功等基本功法，具有鲜明的艺术特色以及强烈的艺术感染力。

参考文献：

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