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生如夏蝉

2019-11-06郭小兰

检察风云 2019年20期
关键词:岳阳楼记范仲淹油画

郭小兰

李晓伟,福建师范大学美术学院教授、油画系主任;中国美术家协会理事;福建省油画学会副主席等。

油画作品《星火》获福建省首届艺术节金奖;油画作品《冰心》获福建省第八届百花文艺奖二等奖;油画《范仲淹〈岳阳楼记〉》(作者:徐里、李晓伟、李豫闽)获同届荣誉奖(最高奖)等。作为国家“中华历史文明美术创作工程”项目创作作品的代表作之一,长期陈列于中国国家博物馆北厅首幅。

大开大阖 笔下春秋

步入中国国家博物馆北厅,迎面高耸的主墙立面上,风起云涌、乌云正与晴天搏击着,远处水天一色,洞庭湖崖岸岳阳楼依稀可见,在这充满戏剧色彩的历史天空下,范仲淹手持《岳阳楼记》书卷,立于其中,气宇轩昂……观者无不敛神屏气,对先贤的敬慕之情油然而生。这是李晓伟、徐里与李豫闽共同创作的巨幅画作《范仲淹〈岳阳楼记〉》。

李晓伟的画,总让人无法冷眼从旁观者的角度去欣赏它,而是被一种强烈的气息裹挟着、无形的力量吸引着,置身其中,被震撼、感染。

在这幅高5米,宽3.8米的巨型油画中,通过云层波涛的涌动、明暗变化,在光影的呼应之间,还原其历史时期和政治背景的特殊氛围;范仲淹的造型是一个重点,创作过程中,作者实地考察了岳阳楼、深入剖析大量的历史资料,对各种细节及至人物脸部、官帽、服饰、腰带等等都经过细致入微的考证。在表现手法上李晓伟用厚重的油画色彩与笔触、以人物目光为焦点、带动迎风飘飞的衣衿和云卷云舒的气象,写实而传神地塑造了范仲淹“壮志难抒、犹怀兼济天下”的信念与精神特质,将其作为北宋著名思想家、政治家、军事家、文学家、教育家,刚正不阿的气度表现得淋漓尽致。仿佛这个画面在历史的某一刻曾真实地存在过。

李晓伟大型历史题材的创作,可以追溯到2003年。当时以李晓伟为组长的制作团队,历经三年,创作了长80米、高17米的半景画《解放福建》(现陈列于福建革命历史纪念馆)。这幅大型巨作反映了1949年我人民解放军挥师南下、解放福建的波澜壮阔的历史场面。1350平方米的画布上,同时将1949年8月17日发生的福州战役,与同年10月1日发生的漳厦战役展现在其中。此外,还有2005年独立完成的反映郑成功收复台湾首次海战告捷的《郑和台海激战》(现陈列于厦门郑成功艺术纪念馆)等等。

赫赫炎炎 画向丹青

“从夏日里的蝉鸣中,我感受到了自由、天真、豪放、热烈、不设防的情感;同时,它还蕴含了智慧、灵感和神秘的力量。”古诗云:“蝉噪林逾静”,李晓伟在蝉声中听到了安宁,同时又觉得“这种安宁如此短暂、亦真亦幻,却又令我无比着迷、心驰神往”。

李晓伟以蝉的智慧与真诚,独立其艺术精神,多元其艺术形式。《知了》系列,是他丰富多样的艺术表达形式之一。“知了”是一个意象,与“知”识分子有着相同的外衍与内涵:同为知者;同样真诚、自由、毫无保留地表达自己的声音、独特的见解。它们幼虫时期在地里黑暗中蛰伏了十多年,跃上枝头哪怕只有短短数日,也会在阳光下尽情地鸣唱。同时,在传统文化中,蝉餐风饮露,是高洁的象征,因而有“垂緌饮清露,流响出疏桐。居高声自远,非是藉秋风”这样的赞美诗句。

这个系列作品中,肖像创作亦是不容忽视的重点,李晓伟将自己及友人放置在树上,让人随意地飘浮,让人和蝉儿自由地交流。知了形态独立,惟妙惟肖,散发着生命的气息;人物造型夸张、变形及性情张扬,却极具神韵;温情主义弥漫了整个画面,却在观念的借用与绘画性的保持之间形成了和谐统一的呼应,给人意料之外的错位美感。除此之外,《天安门系列》,李晓伟在一种真实的文化对撞中,再一次表现了对人物惊人塑造、刻画能力。

2010年,极具当代特质与当代性油画作品展“再关系”,在上海多伦现代美術馆展出,时任中国美术馆馆长的范迪安先生担任艺术主持。其中,《武器与口红》系列作品将绘画和雕塑装置手段结合起来,打破了艺术媒介的界限,令人耳目一新。

作品跳出传统的思维定式和惯常的生活经验,形成了现实经验层面的不合理性,呈现出一种关于“事物关系”新可能性与错觉真实的再思考。李晓伟构建了一种新的拟人化叙事方式,开辟了当代艺术新的可能性。

李晓伟坚持艺术家应拥有“当代意识”,就是用善于感悟的心去贴近所处的生活空间,通过自己的方式,发出自己应该有的声音,就如那夏蝉一般痴迷地表达。“这才是一个艺术家应该做的事情。”

树上光阴  我思我在 

无论艺术表现形式如何变化,有一个主题是亘古不变的,那就是对人的关注。写实肖像在李晓伟的艺术实践中占着极具分量的比重:名人、好友亲朋、同事学生或是惠女乡民、历史人物的肖像,比如上述的《范仲淹〈岳阳楼记〉》、以及《冰心》(获福建省第八届百花文艺奖二等奖。现展于福建冰心文学馆)、华南女子学院历任校长肖像系列(四幅)等等画作,让李晓伟在业界中享有极高的声誉,受到一众业内人士、艺术家的钟爱并给予高度评价。

李晓伟拥有娴熟的油画写实技巧和优秀的造型能力,但表达的 “形似”并非他所欲,他着重刻画人物内在的心理状态及特征,追求“神形兼备”。这种对所描绘对象的观察和揣摩,实际上是对画者自身素质极为苛严的考验。李豫闽教授评价:李晓伟擅长从人物角度选择和动作设计入手。因为他认为:每个人都有特定的角度体现其真实的形貌,每个人都有习惯性的动作表露其性格特质。李晓伟惊人的记忆、敏锐细致的洞察力、完美娴熟的技法,令他能准确、合理的捕捉形体特征并施以恰当的技法,将自己心中所想完美地呈现于画布之上。

当所有传统的写实手法穷尽之后,《花园中的小兰》成为一个新起点。这幅作品一反传统肖像光源单一、背景简素以突出人物的技法,大胆地把人物置于户外,光源从四面八方投射下来,花园里姹紫嫣红、人物霓裳缤纷,相得益彰却又各领风骚。这幅作品,除了表达语境前卫之外,很多表现技法都是原创的。李晓伟以西方严格的人体解剖学知识和科学色彩体系,支撑画面的形体和色彩关系,又融入了东方人喜欢的明亮和注重轮廓的观看方式,兼容并蓄。李晓伟对场景与人物等多重点并置的构架、处理能力;对光线、色彩惊人的驾驭能力,以及对“当代意识”思考的深入,在这幅作品中融为一体,可谓是多年潜心研修,厚积薄发的一次完美呈现。范迪安先生对该作品不吝给予“国际博物馆级佳作”的高度评价。

编辑:沈海晨  mapwowo@163.com

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