张正钰

【摘 要】法国著名超现实主义艺术家让·科克托的创作涉及电影、戏剧、文学、绘画等多个艺术领域，但其最被人们认可的身份是诗人。1964年科克托将博蒙夫人的童话故事《美女与野兽》搬上银幕，因其精妙绝伦的想象，故事中的魔幻色彩被表现得淋漓尽致，同时也为影片赋予了独特的诗意。

【关键词】让·科克托;电影;戏剧;诗意

中图分类号：J905  文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2019）27-0114-01

让·科克托1946年拍摄的《美女与野兽》改编自法国著名儿童文学作家博蒙夫人的同名童话故事。在《关于电影》一书中提到他拍摄《美女与野兽》是为了实现童年的梦想，他尝试过绘画、戏剧，最终还是选择了电影这一门最接近梦的艺术。在科克托看来，电影是唯一能够帮助他实现童年梦想的机器。作为著名的超现实主义艺术家， 他的创作领域非常广阔 ，包括诗歌、散文、戏剧 、绘画等， 但他还是称自己为诗人，在科克托看来，诗就是一切艺术的起源。

为了表现《美女与野兽》中的魔幻世界，科克托参考十九世纪法国画家古斯塔夫的画作设计了影片中的城堡，还借鉴了表现主义的手法，运用灯光、阴影之间的强烈对比来表现城堡的阴森恐怖，与城堡中雍容华贵的巴洛克风格装饰形成鲜明对比。这样的对比也出现在由让·马雷扮演的野兽身上，他虽然面貌丑陋，但却举止高尚，心地善良。当贝儿进入城堡时导演使用了升格摄影，窗帘的飘动伴随着贝尔的身影，贝尔在光影交替中缓缓滑行，仿佛进入仙境一般。当贝儿回家时她像花朵绽开一样出现在墙壁上，这样精妙绝伦的想象力只屬于科克托。这部电影还制作了另外一个版本，全片以歌剧的形式展现。科克托对乔治·奥里克为影片所配的壮丽的音乐表示赞叹不已，歌剧的形式更符合演员舞台化的表演，也与影片的华美风格相得益彰。

科克托在《关于电影》一书中提道：“我发现我既没有跟你们谈到这部影片所能代表的深刻含义，也没有谈到它的教育美德。我承认我不赞成做类似的准备。我更喜欢从一个男人身上散发出来的秘密力量，而不是他能言善道的本事。对一部作品也是一样，诗意应该自己散发出来，无须诗人预先去策划。诗人的一部作品应该是一个载体，帮助某些能量辐射开来，帮助某些电波散发开来。”他的电影正像他所希望的那样，诗意无处不在。影片中有一个很有意思的设定，贝尔的追求者阿弗让、野兽、野兽最后变回的王子都是由让·马雷一人扮演的。这是科克托有意为之，但科克托无意做道德批判，他要做的是用自己的方式展示这个故事中的残酷与美好。诗意与传统的电影叙事之间存在着冲突，科克托便打破故事的连贯性，利用意象把整部电影串联起来，故事只是他手中的一个工具。科克托承认自己的电影节奏缓慢，这样的缓慢可以把人抛进遥远的时间里。科克托希望观众能够“进入”到他的影片中。片头字幕中有一句话，“我希望你有一点孩子般的天真”。在科克托看来，理想的观众应该是像孩子一样相信他看到的一切，只有这样才能沉浸在他创造的“诗意”世界中。

科克托曾执导过多部戏剧作品，在他的电影中也有戏剧艺术的诸多痕迹。在《美女与野兽》中演员的表演更接近戏剧表演，镜头也多为中景和近景，一些场景看起来更像是被搬上银幕的戏剧作品。当代美学家苏珊·朗格宣称，“从本质上讲，戏剧就是一首可以上演的诗。” 科克托借用戏剧与诗的关系在电影中表现诗意，最终呈现的结果并不显突兀。若不是深谙诗歌、戏剧和电影背后的“运作原理”，影片绝不会呈现出这样完美的效果。

诗歌的凝练与抽象和电影中的叙事逻辑原本是冲突的，但电影不仅仅是叙事的艺术，更是时空的艺术。诗歌因为其思维和情感的跳跃性往往可以打破时空的限制，诗歌是一系列意象的有机组合，因此电影中的“蒙太奇”在诗歌中也很常见。诗歌“蒙太奇”的载体是语言文字，而电影是影像。在科克托眼中，一部电影中不管是人物还是道具全部都是他写诗的工具，道具既有串联情节的作用，同时它们也像诗歌中的词语一样有着自己单独的深刻内涵。把诗与电影结合发挥出“一加一大于二”的效果的导演不在少数，但把诗与电影的结合做到极致的恐怕只有科克托，其他导演借用诗意来表现电影，而科克托则是通过电影“到达”诗意。正如海德格尔所说，一切艺术都是诗。所有艺术形式在科克托眼里都只是通向极致的艺术——诗的必经之路。

科克托的几部影片都具有极强的先锋性，虽然没有在极大范围内产生影响，但却有一种永不过时的魔力。不只是“新浪潮”的导演们从他那里受益良多，时至今日他的电影还影响了不少具有魔幻色彩的影片。科克托的作品永远不会过时，因为很少有艺术家会像他一样对不同艺术形式的探索如此着迷。

参考文献：

[1]让·科克托著，周小珊译.关于电影[M].华东师范大学出版社，2005.

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[4]让·科克托著，刘焰译.存在之难[M].华东师范大学出版社，2005.

[5]海德格尔著，孙周兴译.荷尔德林诗的阐释[M].商务印书馆，2000.

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