APP下载

古筝演奏中的“画圆”放松

2019-11-05高朋

戏剧之家 2019年27期
关键词:画圆古筝惯性

高朋

【摘 要】快速指序技法的运用在现代筝曲的演奏中几乎随处可见,笔者结合自己实际弹奏体会得出“想要快是离不开‘放松二字的” 。在现在的古筝演奏中,我们不仅要会“奏”还要会“演”,如何“演”得张弛有度、有力量感也是我们需要去思考的。通过对“放松”进行思考提出了自己的观点——“画圆”放松。

【关键字】古筝;快速指序;放松

中图分类号:J632.32 文献标志码:A              文章编号:1007-0125(2019)27-0060-02

一、快速演奏技法核心要点

观看一场演出,音乐本体的呈现和演奏员的演奏的状态一直是观众的看点。技巧的展现及音乐的表达方式也是笔者在专业学习上一直在思考的问题。要想把快速与张力融合在一起并要完整呈现有一定难度,要想演奏的行云流水核心要點就是要有力度和放松,只有这样才能游刃有余。在力度、张力发挥到极致后极快地放松以准备下一组发力。

笔者认为快速指序技法的提出不仅仅是技术层面的突破,更是演奏思想上的一种突破——原来古筝也可以演奏快速跑动的旋律,这大大丰富了古筝的音乐表现,使得古筝可以演奏多种类型的线条音乐。古筝的“快速指序”概念的提出从时间的角度来看并不长,古筝的“快”虽然不是古筝的特色之处,但“快速指序”的运用对古筝这件乐器的演奏及发展起到不可忽视的推动作用。更好的音乐表达一定是建立在更好的演奏技术之上的,在本文中笔者针对“放松”这一要点提出“画圆”的观点。并且单纯的“手快”并不能够表达完整的音乐,怎样将把技术融入进音乐是我们要探究的。

二、古筝演奏中的放松

放松在所有器乐演奏中都占有重要份量,放松原指事物的注意或控制由紧变松,它是相对的,并且是有控制的。我们想要达到一个目标,从实际快速指序演奏及演奏姿态表现的收放自如、张弛有度。这里将放松具体分为手部的放松及肢体的放松。此观点主要针对手部的快速运动(主要指快速指序方法)放松及身体的放松(气息的带动)。

(一)手臂、手腕的“画圆”放松

很多时候我们在演奏打勾抹拖指序时,如若身体不做任何调整与配合,我们会发觉手臂状态比较紧张且难以放松的进入到下一轮快速演奏中去;同样在演奏长篇幅的双手轮奏(双抹、双撮)作品时,放松显的尤为重要,在演奏者经过一定时间的手指及耐力训练后若发觉不够放松,可以使用这种方法。古筝的轮奏的演奏感觉会很像扬琴的演奏状态,要学会手指的运动、手腕的运动及手臂的运动,笔者在自身实践中感受,练习的顺序应是先学会手指再手腕后手臂的发力使用。其中手腕的运动状态更像是是一种找放松,感受手腕的发力让自己的力量可以循环发力,人的整体状态会更加松弛。

具体操作办法:1.手臂的“画圆放松”,在连续打勾抹托使用中,手部进行向前、向下、向后、向上的循环运动状态,目的是为手指机能达到最大发挥时一种放松状态;2.笔者将这种加入惯性运动的发力的声音与“未画圆”状态进行对比,“画圆”出来的音色更为圆润,更易弱进并且手臂相较于“未画圆”更加放松。笔者进行受力分析得出画圆状态的最低点速度最快并且发力最大。

这一运动方法找惯性,也可运用在手腕中,比如双手交替的轮撮、小搓、快四点及点指技法中。具体操作为:双手轮奏时手臂状态为内八,手型状态为左高右低且手腕偏高,具体定点是右斜上至左斜下的圆弧状运动。这个技巧的加入有助于演奏者发力后迅速放松又极快的准备到下一组演奏状态中去了。打、勾、抹、拖及点指、轮奏的技法几乎在当代筝作品中随处可见,我们可以将这种方法技巧运用在很多作品中间,寻求一种手臂、手指的放松状态。

(二)身体的画圆找放松

在演奏的手指机能达到一定水平时,我们想要将这种手部的运动融入进音乐,把技巧作为音乐的一部分进行表达时,往往我们会发现缺少一个媒介,将手指与身体连结起来。笔者在自身学习期间认识到身体呼吸的重要性。呼吸伴随着两种状态:呼气和吸气,古筝的演奏不仅有前后还有左右,这需要我们腰部带动,如何将一首作品的所有状态贯通起来,这才是最重要的。身体的前后左右运动加入呼吸会让整体演奏的状态具有力量感及线条感。这种状态,笔者认为比较适合在有爆发力的点上或者长线条的旋律表达上使用。

身体运动轨迹:在大旋律线条的走向中多加入腰部运动,方向为前下、后下、后上、前上,为达到身体通畅的状态。这样的受力状态最高点为紧张、最低点放松,即最高点吸气、最低点呼气。长线条旋律的表达上句子起伏较大,过程中呼吸,呈现线条感;短促爆发力的点状表达时,吸气时积攒力量,呼气时将力量下沉,整体呈现一种通畅的力量感。

这种类圆的运动有助于我们积攒力量,将音乐沉下去。

三、“画圆”放松的好处

让手指得到休息、力度饱满,但从演奏者及观众的感受中是松弛的,无论从视觉与演奏效果上都呈现出一种切实的力量感。见微知著,试想这种方法可否运用在其他作品中,比如日后的学习、演奏及教学中?笔者在初次认识到“画圆”放松后,深入思考发现这种放松方式不仅仅可以运用于现代筝曲的快速段落,在我们的肢体语言表达上,也可以达到很好的缓解紧张后再次迅速发力的目的,呈现一种紧张与松弛相结合的艺术效果。用理性、多元开放的视角去研究“放松”,使“放松”这种方法更具有理论支撑与科学依据并为相关的研究提供新思路。理论与实践相结合,我们可以将这种方法运用在平常演奏和教学中,让身体可以达到较为松弛、通畅的状态,使呈现的作品无论从技术层面还是视觉上都是通畅的、张弛有度的。

四、惯性带动与放松

我们把保持物体运动状态不变的属性叫做惯性。在我们快速演奏状态下,手指运动方向的连续改变(大指的向外及勾、抹、拖的向内)怎样合理利用这种惯性而做到放松呢?以上这两种方法的加入可以让自己的音乐从技巧和表达上达到通畅的状态,这实际上是一种惯性的合理运用,在实际练习中,手指机能达到一定状态后加入这样的惯性带动,可以使音乐的线条感与起伏更加强烈且松弛,“画圆”的方法实际上是一种力量的消耗与转变。

合理利用惯性,用巧劲可以让演奏的音乐具有活力与力量。快速演奏技巧的出现让我们的目光更多地看向手指技巧,大多数情况下将这种技术与音乐分割开来。而这种惯性的使用就像一根管道,将手指与身体的各个部位连结起来,充满生机。这种“画圆”的方法给我们手臂带来放松与音乐上的连通,它带来的是一种舒适。

笔者查阅相关资料,音乐相关专业并没有提出这个观点。这个观点的提出对身体整体的由紧变松提供了很好的解决办法,并且呈现出一种力量感。

参考文献:

[1]赵曼琴.古筝快速指序技法概论[M].北京:国际文化出版公司 2001.

[2]何宝泉.筝的演奏力学[J].艺术科技,1994(04):32-38.

[3]王英睿.古筝“快速指序”的理论与实践[J].中国音乐,2012(04):191-194.

[4]曹正.谈筝的演奏技术及其革新[J].音乐研究,1958(06):72-81.

[5]朴东生.简评《古筝快速指序技法概论》——兼谈赵曼琴与王中山[J].人民音乐,2002(12):47-48.

[6]王中山.论古筝演奏中手心的运用[J].中国音乐,1998(03):69+68.

[8]樊艺凤.审美变化与中国现代筝乐的创作和发展[J].中国音乐学,2002(01):117-125.

猜你喜欢

画圆古筝惯性
圆的启示
“画圆法”在力学解题中的应用
画圆的月亮
第一次上台表演古筝
第一次弹古筝
古筝
普遍存在的惯性
连线·画圆·揉团——浅谈人教版小学语文教材《语文园地》的有效教学
我的古筝之旅