李娟

【摘 要】随着互联网不断的发展，以及影视剧题材的不断扩充，之前在网络上具有阅读量的小说被影视制作公司买下版权，进行影视化改编。其中魔幻题材受到很多大制作公司的青睐，与之相呼应的周边产业链也得到了很好的同步热度跟进，对于制作者而言是一种双赢的局面。但是近几年来国内魔幻小说影视化虽然皆为巨制，但是外强中干，剧本碰撞上了“冰山”，首先是改编之后的电视剧故事发展凌乱，故事里的的人物形象不够立体;其次是服装道具上两极化制作，粗糙滥制难以让观众有代入感，精致讲究又过于繁琐冗长。这些因素的出现使得国内魔幻小说改编成的电视剧，总是让人觉得可敬又可惜。

【关键词】魔幻剧;改编;故事主线;人物任务

中图分类号：J905  文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2019）27-0090-02

九州系列是由今何在联合江南等七位作家一起打造的东方魔幻世界。小说在2006年出版，拥有数量可观的粉丝。2014年九州梦工厂成立，投资储备了一系列九州系列的IP改编资源。《九州·海上牧云记》一经播出受到许多好评，是九州系列改编而成的电视剧中口碑尚佳的一部，甚至被称为东方《权力的游戏》，但随着剧情的不断展开，才发现此言差矣。

一、可敬巨制：走高端路線的魔幻剧有强大的双赢潜力

《九州·海上牧云记》开播后很多观众好评其中质感体验。首先是电影画面的视觉感受，剧中的每一帧影像构图都一丝不苟，所展现的场景大多选取拥有地域特色的实景拍摄，翰州人与辽阔荒凉的戈壁，物资充沛山水相依的东陆以及幽静隐晦的黑森林等。制作组费劲心力远赴日本瑞士，辗转于新疆浙江等地所选取的场景，才使得观众有很切合的代入感。

其次是服装道具的精致讲究，在九州上生存的有六大种族，分别是人族，河洛，羽族，夸父，魅族和鲛人。每个种族都有与之相匹配的服饰，生活在黄沙漫天的翰洲人多是颜色暗沉的粗布衣衫;罕见的魅族服饰则灵动神秘，例如张钧蜜所饰演的银容，多着淡粉色和白色服装，发饰简单而高雅，包括后面出场的盼兮，淡色显得魅族清新脱俗，黑色则显得神秘优雅。另外服饰也显示出每个人物的性格和身份，如蒋勤勤所饰演的南枯明仪，贵为大端朝的皇后，衣袍与发饰都彰显着她的雍容华贵，而她又有着善妒争强好胜的个性，所以服饰颜色多攻击性强烈的黑红黄。

九州虽然是一个虚拟空间，但里面有许多不同于以往古装剧的礼仪，时刻都体现出人物的宗教信仰和行为准则。例如翰洲八大部落只信命由自己不由天，盘鞑天神也不例外;每次在事关生命的行动之前，画在脸上的代表死亡的纹络;愿意成为某一主君的部下，要由主君亲自用石头为他们行仪;有人去世就是简单的把两个石块扣响几下，虔诚的向上天呼喊“盘鞑”即可;与瀚洲不同，天启皇城内笃信星命相生，牧云笙和穆如寒江一出生便被算出二者今后相生相克，必有一场大战;还有默默无闻的苏语凝在选秀当天被占卜是将来的皇后，大殿上所有人向她行了大礼;牧云勤作为端朝皇帝，死后一系列繁琐庄重的礼仪都与瀚洲形成了强烈的对比。而这样的仪式在剧中随处可见，给观众建立了一个与现实世界相似而又不同的清晰的有制度的九州空间。

《九州·海上牧云记》在爱优腾的精心宣传下，不仅获得可观的播放量与点击量，也成功带动周边IP产业联动的营销。以粉丝为中心推出的线下衍生品，包括剧中170余种涉及吃穿住行衍生品的展览，同步书游“星命将至”的开发;音乐和漫画的等多个行业也同步发力。但是同为九州系列的《九州天空城》的线下资本化成功度却远不及。魔幻剧本身周边产业链的开发潜力庞大，所以要想在魔幻剧的周边开发上获得利益，首先得保证魔幻剧本身的质量打磨。

二、可惜剧情：文学剧本应该得到最恰当的改编

《九州·海上牧云记》的巨制因素只能让它获得及格分，与高分品质剧之间的差距也显而易见，剧情节奏缓慢没有张力;在磅礴的叙事当中，故事主线不明朗，故事发展凌乱;情节之间的逻辑紧密度不够;甚至人物形象塑造也没有达到饱满立体的高度。

《九州·海上牧云记》全剧一共75集，相当于《权力的游戏》好几季的集数，可是在剧情展开上却相当于《权游》前两季的内容，《海上牧云记》整个故事都是在叙述三位主人公因为星命而彼此牵扯。牧云笙半人半魅，它的星命是将来如果坐上王座手执铁剑将会使九州生灵涂炭，因此他不被世人待见，连他的父皇都不见他;穆如寒江一出生就被亲生父亲抛野城外任由他自生自灭，因为他一出生就被算定出他将来会与牧云笙大战，成为下一任新皇，而穆如与牧云在皇朝初建便立下誓言，穆如世代只能守护牧云的江山，不能篡位;硕风和叶最悲惨，因为他把一个逃犯带进自己的部落，而被穆如清铁骑屠族，灭族当天部落的萨坦告诉他，他将来会拔出铁王剑成为铁沁，是天下的王。

因为故事当中涉及的种族并不单一，且势力错综复杂，整个剧集从开始一直铺设到结尾，前面所铺设的情节还没有完结，后面新的铺设又继续展开，直至结局还有新的人物出现。新的人物所衍生的新的两条故事副线后，没有继续沿线发展下去，鲛人族和羽族是否对于王位的争夺有明确的推动作用，如果说这样的设计是给第二部打个“预防针”，那这样的副线放在第二部加入会更加合适;除此之外还有，剧集前面的铺设随着故事不断展开而莫名其妙消失，又莫名其妙出现的情况。比如做着皇后梦的南枯月漓，满门男丁被抄斩，自己被贬为官妓，不服输的她杀人放火在路边被牧云德从衙役手中救下后，就没有了她的戏份，直到二十几集之后才再次出现，在这之中也没有对她这个人物所做事件后果后，她的处境变化有任何的交代，所以她再次出现显得唐突;最后是一些很重要的故事辅线没有在结局有妥善的交代。像是一直觊觎皇位的牧云栾和牧云德父子，父子二人互相猜忌却又殊途同归，全剧所有的局有一大半是他们父子二人设下的。而牧云栾回到宛州后，他深爱的南枯明仪朝堂自刎和他不喜的牧云笙继位后，都没有与之相呼应的牧云栾的情节;牧云德在结尾则消失的更加奇怪，站在王座上说了一句话后就没有了他的去向。这两位相当于《权力的游戏》当中小拇指和瓦里斯的角色在最后却没有得到“安置”，让观众匪夷所思。

本来讲的是三位星命将至主角的故事，围绕他们展开的应该是彼此与命运抗争的情节，可是他们之间却没有很强的故事联系。牧云笙与穆如寒江之间因为牧云与穆如的家族关系，彼此之间的故事牵扯的还比较紧密，但是远在北陆的硕风和叶仿佛被晾在一边，与其他两位主人公并无过多情节上的涉及，也没有搭桥连线的紧密配角相呼应，唯一的牵绊就是三人第一次见面时撂下的狠话，直到故事最后，三人才见了第二面。因为三人之间没有一种打断筋还连着骨的紧凑感，使得不少配角的风头盖过了主角，最明显的就是如果不是穆如寒江有很重的少年戏份，那牧云德完全可以超越成年穆如寒江，代替他成为主角之一。

一个角色在剧中的存在感强烈与否，不是与他出演的戏份时长有关，而是他在剧中与其他角色之间的粘度有关，成年的穆如寒江与之粘度最高的角色是配角苏语凝，而不是硕风和叶和牧云笙。在这个主角故事主线上是严格按照原著小说进行的拍摄，但是这也是为什么三位主角彼此之间剧情不够紧密的根本所在。因为穆如寒江是连接硕风和叶和牧云笙之间关系的桥梁，硕风和叶的部落被穆如铁骑屠戮，穆如寒江与牧云笙之间又有着剪不断的命运纠葛。可惜穆如寒江没有随从穆如大军去过瀚洲，增强他与硕风和叶之间的交恶，这也间接导致硕风和叶每次呐喊自己是铁沁才有理由前行，这样没有力度的前进动力显得软塌没有说服力，更加不可能强化牧云笙与硕风和叶之间的紧密度。所以这是《海上牧云记》在改编失策的地方，影视制作公司在对魔幻小说进行影视化的过程当中，虽然要高度还原原著，但是更加要注重各个角色之间相互照应的情节展开，做最合理的调整，而不是这样大路朝天各走一边的拓版。

最后为什么《海上牧云记》在剧情上没有与《权力的游戏》相媲美，情节拖沓的一个重要原因是，每个角色在剧中所承担的主要任务完成后就应该利落地退场。《海上牧云记》中配角的死伤数都屈指可数，以至于故事显得累赘，节奏缓慢。牧云勤被牧云笙化为悠游魅所伤，变成植物人，南枯祺借机弑君，不想牧云笙用秘术救了牧云勤，牧云勤清醒后问罪南枯一族，而对南枯明仪没有治罪，对牧云合戈也只是圈禁。可是南枯明仪最主要的任务就是协助牧云合戈弑父篡位，如果在牧云合戈篡位之后，牧云栾趁机勤王兵变，牧云勤得救后就与牧云栾正面交锋，你来我往就会在节奏上明快许多。但是南枯明仪与牧云合戈的主要任務完成后，并没有退场，这就导致他们承担的次要任务会成为他们存在的理由，像这样的多余人物角色和任务还有很多，例如牧云勤的任务是在牧云笙羽翼未丰时保护他和因为他的死恶化牧云与穆如的关系，在牧云家宴上牧云勤就可以离开，牧云勤不死就难以激化故事发展，但是在电视剧接近尾声时才撒手人寰。如果配角不在完成任务后及时退场，就会分流故事主线，导致整个剧情节奏慢下来。

三、结语

《九州·海上牧云记》是几年来我国魔幻小说改编成电视剧较为成功的案例，在制作态度和细节处理上都可以说是国产电视剧的榜样。但即便如此，也难掩魔幻小说改编的通病，叙事凌乱又拖沓，比如今年大热的《斗破苍穹》和《莽荒纪》都在相同的地方栽了跟头。国产魔幻小说改编成电视剧的发展潜力虽然巨大，但是不恰当的改编也会使它折损。我们依旧要在还原度和影视化两者之间寻找最合适的桥梁。

参考文献：

[1]张艳丽.IP资本化浪潮下产业联合营销策略思考——以《九州·海上牧云记》为例[J].现代营销（创富信息版），2018，（08）：242-243.

[2]杨丽，尹奇岭.美剧《权力的游戏》成功因素透视[A].宿州学院学报，2018，（08）：55-58.

[3]伏阳子.魔幻剧在中国前景发展现状及前景探析——《九州·海上牧云记》为例[J].新闻传播，2018，（05）：26-27.

[4]张玲.侠仙魔幻难挽颓势，青春偶像难挑大梁——2016年卫视电视剧盘点[J].当代电视，2017.