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格林卡《夜莺》演奏分析

2019-11-05李婷

戏剧之家 2019年27期
关键词:演奏分析夜莺触键

李婷

【摘 要】本文主要结合乐曲的创作特征和和声特征,从乐曲的引子主题、变奏和尾声进行演奏诠释,分享笔者的演奏心得。

【关键词】夜莺;演奏分析;触键

中图分类号:J605  文献标志码:A              文章编号:1007-0125(2019)27-0072-01

一、引子与主题演奏分析

引子和主题都是在e小调上呈示,小调总是给予我们一种暗淡和神秘之感,加之主题采用俄罗斯民间曲调,耐人寻味。

引子以短短的四小节出现,前两小节使用柔板的速度,并且要用强的力度奏出,两组长琶音的出现,必须非常清晰平均的弹奏出来。像竖琴一般,中间不能有一丝的停顿和迟疑,奏响后突出最高的旋律音。踏板在這里只用了两个小节,但是音乐并没有中断,休止的两个小节给人留下回想的空间。第3小节,要充分演奏够时值,给人一种绵延的感觉,高声部与低声部持续的保持,中声部要做出渐强渐弱的处理。从和声上来看,Ⅰ-Ⅳ-Ⅴ的进行,一个开放式的收束,营造了一个宁静的氛围。

二、主题演奏分析

主题分为两个部分,第一部分A是行板且优美雅致的情绪奏出,第二部分B则是运用稍快的情绪奏出,形成一定形式上的对比。第一部分四个乐句,高声部旋律是典型的俄罗斯民间曲调,要非常精致的弹出,附和着低声部的旋律线条,踏板采用换和弦即换踏板的形式。第四乐句,要渐柔渐慢的形式收束。延长的休止符是不能忽略的,与此同时,要松开踏板,进入主题的第二部分。左手伴奏部分,加之舞蹈性的伴奏,整体的情绪发生了变化,变得更加热情。演奏时右手每个乐句的气口必须留出来,左手的伴奏要有一定的节奏律动。主题结束后,同样要留意在分节线的延长音记号。

三、变奏演奏分析

此曲共有四个变奏,变奏一到三都对主题的AB两个部分进行丰富的变化,变奏三和变奏四仅对主题的A部分进行了变奏。

变奏一旋律在中声部呈现,在弹奏时避免出现非常突出的声音,使得旋律非常突兀的出现。因此踏板要踩在长琶音的第一个上,让旋律优美的连在一起。右手的伴奏要很平均的演奏出来。这一部分,在演奏时,必须要从变奏的形式中,找到主题的布局,从而更好地去划分乐句的呼吸点。变奏一结束后,同样分节线上的休止符,仿佛像演唱家在演唱时的换气。

变奏二主题的变奏第一乐句的情绪发生了转变,以很果断的形式奏出,第二乐句变为非常轻盈的,主题在各种修饰中凸显出来,第三乐句,主题在低声部出现,模仿大提琴的声线,仿佛在诉说着什么,右手的伴奏仍是非常轻盈的的演奏出来。B部分随着节奏的变化,旋律在每三拍的第一个音出现,手指要运用控制力将旋律与伴奏弹出层次。左手的中声部,在主题的上下方呼应,仿佛是和夜莺的歌声相互呼应。

变奏三调性从之前的e小调转为E大调。整体的情绪不是平淡的哼唱,而是升华为饱含深情且非常富有表情的歌唱。每一乐句之间仿佛在对话一般,第一乐句在演奏时,采用中强的力度,触键要非常深,声音要向远处传,低声部以四分音符的形式在持续的进行着,下行式音阶,踏板采用一拍换一次的形式,仿佛心中压抑已久的话语。第二乐句,整体变为弱的力度,低声部则变为二分音符的持续,踏板一小节换一次,整体的情绪与上一句形成对比,变得像感叹式的诉说。第三乐句与第四乐句同样。

变奏四调性回归到主题的e小调,也是运用一种果断且坚决的情绪去演奏,旋律在伴奏型的衬托下,整个的情绪变得更加紧张。右手的长琶音,要坚定的弹出。左手的伴奏型要非常颗粒,清晰且小声的奏出。第三乐句主题在左右手交替出现,要突出的奏出,需要注意此时的踏板的踩法,要收放自如,非常自然地进行,不能突然中断。

四、尾声演奏分析

尾声调性从e小调转为E大调又回到e小调,从163小节到172小节尾声开始的部分,乐句层层递进,此时演奏者要掌握好演奏时的力度,四次模进每一次的力度都在递增,最终以果断的乐句收尾。从178小节开始,整体的速度较之前的主题更快,演奏者要有更多的技术支撑。第221小节,回到最初的调性,旋律在高声部呈示出来,每次旋律均以弱起的形式出现,演奏者一方面要非常清晰将旋律弹奏出来,还有给弱起留出呼吸的气口,其他声部要尽量贴键弱奏。第277小节,乐曲在充满生命力,生机勃勃的情绪中结束,演奏时,第281小节的和弦要充分使用臂力和腰部的力量奏出,达到全曲最强的力度,声音非常饱满的结束全曲。

参考文献:

[1]《培养世界冠军的钢琴教育家但昭义》编委会.但昭义钢琴教育文论[M]. 2013.

[2]邬析零等.《外国音乐表演用语词典》编写组编.外国音乐表演用语词典[M].北京:人民音乐出版社,1994.

[3]袁征.钢琴技巧的引导[M]. 2001.

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