魏佳琪

【摘 要】美声演唱方法从最初引入我国开始发展到今天已经有将近一百年的历史，并且在当下已经成为我们国家声乐艺术表现形式之中不容忽视的一项重要组成。从实际情况来看我们国家有绝大部分的声乐艺术作品是以普通话为基础来创作并且演唱的，如果使用美声演唱方法来进行汉语声乐艺术作品的演唱，就会显现出咬字吐字处理不够清晰、汉字发音字头以及字尾的声调难以控制，整体演唱效果给人以不清楚的感觉等问题。而在当下我们国家的声乐艺术研究领域之中，对于解决运用美声演唱方法演唱汉语声乐艺术作品之中的一些问题方面给予了相当高的重视程度，同时这也是声乐表演者们不断实践以及探讨的重点话题。本文主要根据笔者在学习以及研究过程中总结的一些经验，总结了运用美声演唱方法演唱汉语声乐艺术作品过程中显现出的一些不足之处，并对影响问题形成的一些主要因素进行了分析，最后从实际出发提出了相应的一些解决方案，希望能够为声乐演唱者们提供一些参考。

【关键词】美声演唱方法;汉语声乐艺术作品;解决方案

中图分类号：J616 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2019）27-0054-02

美声演唱方法在当下全世界范围内的艺术领域之中都有着不容忽视的地位，由于经过训练后的演唱者能够以科学合理的发声方式进行演唱，并且能够在较广的音域内保持优美的音色等优势，在其被引入我们国家以后就得到艺术领域的普遍认同，逐渐成为发展速度最快的声乐演唱方法，并且在相当长的一段时间之中，我们国家的声乐研究领域都在不断地尝试把美声演唱方法与我国音乐家所创作的汉语声乐艺术作品两者之间进行有效的相互融合，希望能够通过这一方式创造出一种更加完美的声乐演唱形式。但是从整体的情况来看，在将美声演唱方法与我们国家的汉语声乐艺术作品进行相互融合发展的同时显现出了一些不足之处，其中咬字方面存在的问题是最为值得关注的。正因为如此，有效地解决汉语声乐艺术作品之中咬字方面存在的问题，并且熟练地掌握相应的演唱技巧，对于进一步增强演唱者自身的能力水平有着不容忽视的推进作用，同时也能够帮助美声演唱方法进一步在我们国家内部得到更好的发展。

一、运用美声演唱方法演唱汉语声乐艺术作品过程中显现出的不足之处分析

（一）汉字的字头存在咬字不准的问题

当下有一部分演唱者在运用美声演唱方法演唱汉语声乐艺术作品的过程中存在着“喷口”缺少力量的问题，没有有效地确定一个合理的着力点，在进行归韵以及收声时总是存在不干净的问题，缺少一种干净利落的感觉。从汉语咬字的角度出发，在歌唱的过程中咬字主要指汉语发音的声母，在演唱过程中对于声母的要求是需要短促并且轻巧地演唱，而在笔者学习以及调查的过程中发现，在演唱者运用美声演唱方法进行日常练习以及表演的过程中，对于汉语声乐艺术作品的发音明显存在着问题，字头的咬字经常会出现不够准确的现象，这就会使得歌词给人一种含糊的感觉，无法将声乐艺术作品之中所蕴含的情感有效传递出去。比如说因为演唱者的“喷口”缺少足够的力量，会出现将“广”字错误地念成了“汪”字的问题，或者是吧“唱”字错误地念成了“卬”字等;因为演唱者没有找到科学合理的着力点，也会使得咬字出现不准确的问题，比如将“老师”错误地演唱成“脑师”，这种问题在演唱的过程中都是相当值得注意的，会在很大程度上对整首声乐艺术作品的情感表达造成负面影响，使得听众们没有办法准确地听清楚作品的歌词，无法有效理解作品所要表达的大意。

（二）汉字的字尾存在咬字不准的问题

在运用美声演唱方法进行汉语声乐艺术作品的演唱过程中，字尾方面也常会出现一定的不足之处，其中“不归韵”是一项十分值得重点注意的问题，在实际演唱的过程中将字腹演唱得过于满，使得本应用于字尾部分收音的时间被拖慢，最终没有完成字尾的收音，这会使得听众们有一种歌词没有演唱完整的感觉，对声乐艺术作品演唱的整体性造成了影响。除此以外，如果说进入字尾的时间相对过早，那么也会使字腹部分用于发音的时间被占去，使得字腹部分的声音没有达到足够的饱满，使得演唱整体效果出现头重脚轻的问题。如果字尾部分演唱相对过重，那么就有可能产生拖慢节拍的问题，这会造成歌词的每个字之间产生断裂问题，使得作品演唱整体效果连贯性较弱。

（三）对于声调方面缺少足够的重视

部分演唱者在运用美声演唱方法演唱汉语声乐艺术作品的过程中没有给予声调方面以足够的重视程度，这就会出现字音不正的问题以及“倒字”的问题。在演唱声乐艺术作品的过程中，声调方面直接关系到歌词以及旋律两者之间的实际统一性。正因如此，演唱者在学习汉语声乐艺术作品以及演唱的整体过程中，必须要给予声调以足够的重视程度，因为这会在很大程度上对听众们对于作品欣赏的兴趣造成影响。

二、运用美声演唱方法演唱汉语声乐艺术作品过程中咬字方面不足之处的解决方案分析

（一）根据汉语咬字的特点对美声演唱方法之中的演唱习惯做出变化

从根本上来讲，美声演唱方法对于我们国家声乐艺术的发展而言做出了不容忽视的贡献，并且在声乐训练方面，美声演唱方法在教学方面也更加重视因材施教，对于声乐艺术作品的表现形式以及表现方法有着其独特的训练方式，能够为听众们带来更加深层次的享受。正因如此，以积极的态度来借鉴美声演唱方法之中的科学之处，是能够为我们国家民族声乐艺术的发展起到十分有力的推动的。但是在其不断进步以及发展的过程中，我们也不可以完全忽视我们国家传统声乐艺术之中的特色，特别是在运用美声演唱方法进行汉语声乐艺术作品的演唱过程中，也要对传统的演唱习惯做出一定的改变，做到运用“以字行腔”以及“字正腔圆”的方法進行咬字和吐字。

（二）加强对美声唱法演唱汉语歌曲的吐字咬字训练与应用

对于美声唱法唱汉语歌曲中的咬字吐字问题，笔者认为，首先应该加强演唱汉语歌曲的吐字咬字训练，决不能够将追求歌声和重视歌唱的语言咬字看成是互不相容的，应该认识到二者是紧密相连、密不可分的。歌唱的方法不能离开准确的语言孤立发展，歌词的内容理解也离不开正确的咬字吐字，咬文吐字是表达歌词和歌曲情感的重要途径，对于美声唱法演唱汉语歌曲起着不可替代的作用。

（三）借鉴民族传统声乐的咬字方法

在我们国家，向来十分强调语言的清晰性和准确性。我国传统的戏剧和曲艺将咬字吐字放在了非常重要的位置，对歌唱中的咬字吐字有着相当严格的要求。我们应该认真学习，努力继承“四呼”“五音”和“十三辙”等民族声乐的理论方法，并将这些方法运用到现代美声唱法唱汉语歌曲中，比如字头的演唱可以利用“五音”咬字时，喉、舌、齿、牙、唇的五个不同部分阻气，形成不同的辅音;字腹的演唱可以借鉴“四呼”的方法，即开、齐、撮、合其中，开口呼为开，发音的着力部位在喉;撮口呼为撮，发音的部位在唇;齐齿呼为齐，发音的部位在牙齿;合口呼为合，发音的部分是全部口腔。按照四呼的方法，发出的声音能圆润、通畅，对美声唱法唱汉语歌曲大有益处。字尾的演唱应该运用“十三辙”的方法，归韵收音是吐字的最后部分，必须将属于每个字的辙韵和尾音的特殊归韵收音控制好，声音的轻重以及长短都要恰到好处，前字和后字的连接也要紧密完整，只有这样，才能将字吐得清晰、自然。

参考文献：

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[2]程丹.浅谈美声唱法演唱汉语歌曲中的咬字吐字问题[J].北方文学（下旬），2017（7）：141-141.

[3]刘殷.刍议美声唱法在中文歌曲中的咬字问题--以《花非花》为例[J].北方文学：下，2017：139.