胡凯

【摘 要】语言形式是丰富多样的，其中包含了形体语言。而对于话剧表演这种独特的艺术而言，形体语言凭借着一定的优势获得了广泛的运用，一方面使话剧表演当中的人物性格与心理特征更加鲜明;另一方面，也有利于让话剧演员的创作能力得以提升。本文通过阐述话剧表演当中的形体语言，同时提出了话剧表演当中形体语言的有效运用对策。该研究以分析话剧表演当中形体语言的有效运用对策作为主要的目的，从而有效发挥出形体语言在话剧表演当中的良好作用。

【关键词】话剧表演;形体语言;运用策略

中图分类号：J824  文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2019）27-0025-02

人类拥有着丰富的表情与肢体语言，可以从日常的生活当中看到。而话剧表演作为一种著名的藝术形式，同样需要形体语言的表现和运用，并且在其中发挥出很大的功效，让话剧表演者情不自禁将个人的情感融入其中。通过利用形体语言的形式，让不同的话剧表演者能够了解彼此内心的思想和情感，同时借助精准的肢体表演形式，带给观众不一样的体验，增强话剧表演的整体效果和感染力，凸显出话剧表演的鲜明性特征。鉴于此，系统探究与分析话剧表演当中形体语言的有效运用对策显得尤为必要，具有重要的研究意义和实践价值。

一、话剧表演当中的形体语言概述

对于话剧表演而言，形体语言常被运用到其中。从当前的情况来看，主要涵盖了身势、情感以及空间语言等不同的种类。实际上，和社会当中进行人际交往过程中所使用的形体语言一致，其在话剧表演当中的形式存在一定的差异性，在特征方面的差别是非常明显的。

第一，情感语言的种类。对于话剧表演的过程当中，此种语言形式经常会被有效利用。一般情况之下，主要依靠话剧演员脸上的表情与动作进行内心情感的展现。例如，话剧表演者在表演的过程当中，常会出现挑眉、大笑等不同的方式，凸显出话剧人物形象的内在情感。正是依靠这种情感语言，使得话剧表演者能够充分发挥出情感语言的作用，提高观众的满意度，增强话剧演出的效果[1]。

第二，空间语言的种类。作为人际交往过程中不可或缺的语言形式之一，空间语言属于无声语言的类型。通常情况下，不同的人均拥有相应的身体语言距离。所以，不同的人进行交往的时候，会把这当中相应的亲密性情况当成判断的重要指标之一。不同的人在进行交往的过程当中，实施空间语言分析的时候，一般会凸显出明显的抽象性特征，如果将空间语言有效运用到话剧的表演当中，必将充分发挥出这种语言形式的功效，让话剧的表演更受观众欢迎。

第三，肢体语言的种类。对于肢体语言来说，将人类的肢体视作一个主体，从而根据既定的意愿，通过肢体动作进行相应的展现。比如，人可以利用手臂、脚以及腿做出不同的动作。将肢体语言有效运用到话剧表演的时候，一般包含了三个不同的方面，其一基于符合话剧具体剧情需要的目的，有关话剧表演者会利用一些肢体动作，将话剧内容予以体现出来，达到最终的话剧表演目标;其二对生活当中使用频繁的肢体动作进行合理运用，凸显主要的话剧内容;其三借助巧妙的姿势语言，使话剧表演过程当中的人物内心想法表现出来，明确话剧表演的核心内容，让话剧演员的表演水平充分发挥出来[2]。

二、话剧表演当中形体语言的有效运用对策

（一）确保形体语言和话剧台词的匹配性。作为话剧表演当中使用频率最高的语言形式类型，话剧表演人员通过借助相应的形体语言，弥补台词语言使用过程当中存在的不足，并且凸显出更好的话剧表演成效。即便这样，也需要话剧表演人员在形体语言利用的时候，将其和话剧台词进行匹配，确定相应话剧表演的语言内容和动作情况，并且使广大观众对话剧表演当中的具体人物有所了解，掌握人物的思想和内心的情感状况。不过假如仅运用其中的形体语言，将阻碍到总体的话剧表演，让整体的话剧表演成效降低。因此，作为话剧表演人员，需要保证形体语言与话剧台词的匹配性，这也是话剧表演过程当中的重要技巧之一，要求相关话剧表演人员不断积累表演经验，及时归纳和反思，充分发挥出各自的应有作用，为形成一场成功的话剧表演奠定良好的基础[3]。

（二）注重多样化话剧表演艺术形式的运用。话剧作为一门表演艺术形式，在不断发展过程当中，逐渐显现出多样化表演形式的需求特征，因此对话剧表演者的要求日益提升。为满足话剧艺术发展的要求，使话剧表演当中所树立的人物形象更加立体、形象，话剧表演者需要注重多样化话剧表演艺术形式的运用，充分借助不同的形体语言，增强话剧人物的变化，将话剧人物内心的思想和情感依靠准确的肢体动作进行表达与体现[4]。尤其最近几年，形体语言在话剧表演当中经常被用到，使得话剧表演的最终效果变得更好。

比如话剧作品《红玫瑰白玫瑰》，由其中的两个话剧演员一起塑造某个角色，不过在此过程当中，这两个表演者所采用的形体语言相同但是又存在差异，从而把话剧人物心中的情感进行表达，让更多的观众可以看到话剧人物内心的心理活动。至此，话剧表演人员通过借助准确的形体语言，使话剧人物心中不同的思想和情感得以体现，有利于促进情节的发展，让观众在观看之后能够掌握不同人物之间的关系和内心变化情况，从而提高观众的观看体验。

（三）实现话剧演员个人和表演人物之间的统一。对于话剧表演来说，表演者的所有行径均以话剧当中的人物情况作为有效的参考和依据，进而使得话剧的剧情得到不断推进。因此，应该实现话剧演员个人和表演人物之间的统一。对话剧表演者而言，应该紧密联系话剧的剧情状况，借助个人的话剧表演经验和水平，让观众更加深入了解话剧当中的人物形象，确保话剧表演的总体质量。同时，话剧表演者还应该谨记自身扮演角色的性格特点，将人物性格之中的闪光点予以有效体现，并使自己置身于所创建的话剧环境氛围当中，借助精湛的演技，让台下的众多观众得到一定的共鸣，迅速感受到所塑造话剧人物身上的优点，最终圆满地完成整场话剧演出的任务[5]。

除此之外，话剧表演者还需要持续补充自身的专业知识，在长期的表演实践当中积累更加丰富的舞台表演经验，进而凸显形体语言的有效作用，让话剧表演的整体感染力进一步增强。当然，在常规的话剧表演练习过程当中，话剧表演者需要不断总结和归纳形体语言运用的技巧和规律，让话剧表演变得更加自然、成熟，使得话剧舞台的表演成效更加明显。

从此次论文的阐述与分析当中，可以获悉，系统探究与分析话剧表演当中形体语言的有效运用显得尤为必要，具有重要的研究意义和实践价值。对于话剧表演者而言，一方面，应该拥有比较扎实的舞台表演功底，使艺术与身体方面的练习处于一样的地位，对其予以一定的重视;另一方面，话剧表演者应该系统了解形体语言在其中应用的技巧和规律，进而借助精准的形体语言方式，使塑造的话剧人物的思想和心中的情感得以有效体现，得到广大话剧观众更多的喜爱。

本文通过阐述话剧表演当中的形体语言，同时提出了话剧表演当中形体语言的有效运用对策，确保形体语言和话剧台词的匹配性、注重多样化话剧艺术形式的运用、实现话剧演员个人和表演人物之间的统一。希望此次研究的内容和结果，可以得到有关话剧表演者的关注与重视，并且从中获取一定的启发和帮助，以便增强形体语言在话剧表演当中的应用效果，进而推动我国话剧表演事业的不断发展与进步。

参考文献：

[1]朱平洋.话剧表演中形体语言的运用与研究[J].艺术科技，2018， 27（13）：194-196.

[2]李金明.话剧表演中形体语言的运用与研究[J].祖国，2017，36（18）：288-289.

[3]张晶.影视话剧表演中形体语言的运用探究[J].戏剧之家，2017，25（14）：233-234.

[4]韩云冬.话剧表演中形体语言的运用研究[J].剧作家，2018，20（19）：125-128.

[5]徐丽霞.话剧表演中语言的技巧分析[J].中国民族博览，2018，27（26）：244-245.