杜铭秋

音乐厅里不同的位置听到的效果一样吗？其实，每一座剧院、音乐厅都是一个声学空间，声学与建筑的融合情况，决定了这个空间里的音效，进而影响到我们欣赏音乐的体验。

就拿澳大利亚经典的悉尼歌剧院来说，在外面拍照留念的人很多，进到里面听音乐的人却很少。因为它整个声学空间的设计效果非常差，内部金碧辉煌，可在里面听到的声音却并不悦耳，甚至有些声音是听不到的，可以说是“金玉其外，败絮其内”。

无独有偶，1962年，纽约林肯中心音乐厅也曾发生过一场建筑声学引起的风波。由著名声学家白瑞奈克担任声学顾问的音乐厅，完工后的第一场演出就被听众发现了问题：低音怎么不见了？经过数次改建，依然没办法解决这个问题，后来这座音乐厅只好被拆掉重建。想必参与其中的建筑师和声学家们，也是追悔莫及。

建筑师都是聋子，声学家都是瞎子。这是一个很大的谬思。如何将建筑与声学紧密地结合在一起，是要思考的问题。

白瑞奈克在经历了纽约的失败后，痛定思痛，在东京做出了一座日本顶级的音乐厅——东京歌剧城。悉尼歌劇院的声音表现力很弱，是因为它内部没有做可以反射声波的设计，导致整个声音只会向上飘，层次感随之消失。而有一个削尖顶的东京歌剧城，在天顶做了很多阶梯状的设计，并且添加了反射板。这样一来，声音就被均匀地反射到每个座席上。

白瑞奈克在测量了全世界的 86个音乐厅之后，评出三个A+级音乐厅。

美国波士顿交响乐大厅：波士顿交响乐大厅是一个狭长而高挑的“鞋盒”形，能够把声场完美地包围起来，上面那些曲面的栏板可以很好地反射声音。

维也纳金色大厅：金色大厅看起来中规中矩，为什么能产生一流的音效呢？原因就在大厅两侧的小金人，以及顶部的吊灯和装饰板，它们可以非常好地把声音反射、散射出来。

柏林爱乐音乐厅：爱乐是比较典型的梯田式音乐厅，它的优势在于，短短的侧墙可以快速地把声音反射回来，让听众不管坐在哪个区域都能享受到极佳的音效。

当然，即使再好的音乐厅，各区域座席的听觉享受还是有差异的，这也正是票价有高低之分的原因。那么，听音乐会的时候，越贵的票一定越好吗？

两年前，我去上海音乐厅听音乐会，发现朋友送我的高价票座席在楼下的后座，听得并不是很清楚，而楼上的低价票座席，因为更接近屋顶的反射板，听到的音质反而更好。可见，票价并不能完全体现我们听到的声音品质。

后来，我们做了很多实验，希望以此对音乐厅加以改造，甚至实现99%以上都是好位置。我们在上海东方艺术中心音乐厅的边边角角吊了很多小雨伞，补全这些位置的声音频率，如果你现在去那里听音乐，基本上没有太差的位置。

（作者为同济大学建筑声学博士，中国美术学院副教授）