赵玉国

“赵冷月先生用心在写宇，心里怎么想就怎么写，这是书法的最高境界。”这是著名画家程十发对赵冷月的评价。从被入误解为丑书家，到被一众书坛精英竞相追随，时间过去了30多年。赵冷月那种与古人、与当代皆拉开距离的艺术表达，终究得到越来越多的人的认可。

高潮迭起

9月12日，“月耀金陵——赵冷月书法精品展”在位于南京的江蘇省美术馆隆重开幕，80件体现赵冷月晚年变法的重要墨宝在这里登场。这是继2015年在中国美术馆推出“海上明月——赵冷月百年诞辰书法展”之后，又一次展示海派书法大家赵冷月书法成就的大展。

上海赵冷月书法教育基金会会长、赵冷月长子赵培林向《中国收藏》杂志记者介绍，这两次展览还是有所不同的，“本次展览增加了不少作品，比上一次更完善。比如一件长6.1米的手卷，是他晚年写得最苍茫的作品，非常难得。但是上次北京展览吋由于时间匆忙，没有展示出来。”

据赵培林介绍，本次展览还增加了许多赵冷月临摹碑帖的作品。“我父亲临碑的功力极深，这次带来了他临写各种碑帖的作品。这些作品过去不太受重视，但大家研究赵冷月，这部分内容是不能少的。整体来说，上一次展览更注重创作，这次则更注重对他书风的追踪溯源。”

本次展览由中国书协、上海市书协、江苏省书协联合主办，规格之高在上海书家个展中是罕见的。赵冷月的80件作品摆放在江苏省美术馆两个展厅里，来自各地的观展者络绎不绝，大家纷纷驻足于此，想近距离一睹这场难得的别样书法之美。

“非常有冲击力，从展览入口走到出口一直在给人惊喜。”这是上海韩天衡美术馆首任馆长、书法家朱晓东观展后的感受。他觉得书法展览很难布置，一位书家的风格是不可能做到干奇百变的。往往一开始观展给人兴奋、新鲜之感，但几十件看下来却难免有些视觉疲劳。但看过此次赵冷月书法展，他却觉得激动和兴奋。“这次展览展示了赵冷月不同书体、不同尺幅的作品，从蝇头小楷到大宇榜书，这种交替能调动起观众一波又一波的情绪。”

禅意浓浓

“我是个80多岁的人了，我感到书法实在太难了，其难不亚于攀登蜀道。”赵冷月晚年曾这样感叹道。

这种“难”，没有让赵冷月停止追求书法的至高境界。他曾说：“书法也太具有魅力，吋时吸引着我。我立下的最高心愿是能够追求到古人那种不囿成法且极富天趣的书法意韵，达到他们那种超凡脱俗的境界。”

“不囿成法”“极富天趣”是赵冷月心中对书法的标准。他认为：“书法艺术有一定标准，什么标准：接受和积蓄古人优秀的传统多，但不是依样画瓢、更不是将宇写规整了便好;写字仅求规整是馆阁实用体，与书法艺术是两码事，真正的书法家要具有创作个性，越强烈越好，要有自己的面目，当然这种面目不能是刻意做作的结果……”

在回忆父亲的创作状态时，赵培林说：“他晚年在创作时用笔、结体已经没那么讲究了，即便写小字也很随意。如果纸上出现一个墨团也不会刻意挽救，写到哪里算哪里。他是带着玩艺术的心态在创作，这是属于他自己的艺术世界，不需要讨好任何人。”

赵培林还特别提示：“赏析父亲的作品会发现，他选择的内容往往是较为少见的。特别是在晚年，他不会去迎合任何人，只会表达自己的人生体悟。所以作品不带有任何功利性，流露出浓浓的禅意。”

朱晓东对此也有同感。这次展览让他感觉到赵冷月晚年有意无意地在与中国禅学结合。“他并不是在简单地抄写唐诗宋词，而是选择很有禅意的內容来书写，传达给入一种更好的文宇意思和造型意境。这与其人生修为和自然观念有关。”

情感宣泄

赵冷月曾提出“丑到极点即美到极点”的艺术观念，其所说之“丑”，是指脱离世俗的漂亮工整、拒绝浅薄的“好看”“秀美”。他对笔墨的超脱心态，使其书法在当时饱受争议，被认为是“丑书”的代表人物。

朱晓东对此有自己的理解。他认为有些当代书家为了独辟蹊径专门去挖掘传统中怪诞丑陋的东西，然后堆积到作品中，整件作品如一团乱麻。“在这样的作品中，留下的恰恰是败笔，精髓却没留住。而赵冷月的艺术是在深挖经典且不断否定的过程中摸索出来的，却被糊里糊涂地归为丑书家，这种误解或许再过若干年才能慢慢消除吧。”

虽然被人误解，但赵冷月自己却说“我庆幸从那种讨人喜欢的书法中走了出来”。通过这些作品能看出，他坚持不为他人的愜意而创作，一笔一画间宣泄的都是最真挚的情感。“他有一整套自己的笔墨语言，虽然扎根传统，但若将他的笔墨语言放回传统书法中去考量，就会发现那是属于他一个人的个性表达。这也是其书法的亮点所在。”一位业内人士这样评价道。

特地赶来观展的中国书法家协会副主席、江苏省书法家协会主席孙晓云说：“这位书法界前辈所取得的卓越成就，尤其是他晚年在书法创作中敢于大胆突破和变法创新，足以成为我们这一代书法人的精神标杆。”

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赵冷月（1915年至2002年），别署缺圆斋，晚号晦翁。浙江嘉兴人，195。年移居上海。曾任上海市书法家协会副主席、上海市文史馆馆员。生前出版有《赵冷月墨迹选》《赵冷月八旬书法集》《当代书法家精品集——赵冷月卷》等。

赵冷月在长达70余年的书法创作实践中，对传统经典艺术的创作和表现形式拥有雄厚的积淀，并对“馆阁体”书法以及流行书法庸俗化倾向做出过各种反拨，由此产生的艺术精神也对当代书法起到了引领作用。