贺琬婷

摘要：电影的叙事途径不仅局限于故事本身，也可透过影像背后的能指与所指来传达精神内涵。本文从电影符号学角度入手解析影片《重庆森林》，通过美术造型符号、语言符号、音乐符号三方面，拆解王家卫给观众建构的香港“重庆森林”。

关键词：电影符号学;《重庆森林》;王家卫

《重庆森林》是由导演王家卫于1994年拍摄的一部电影，从片名中我们便可感知到符号于此部电影的重要性。“重庆”二字表明了此部电影故事发生的地点——香港重庆大厦，这座楼宇拥有着许多廉价宾馆以及其他服务行业，这里混杂着各族人群，在各色人种的碰撞下，使得此地区隐藏着诸多的不确定性。“森林”这个看似与繁华城市完全相反的词汇实则是表达导演思想的点睛之笔。城市兴建的一座座楼宇难道不正是用钢筋水泥筑成的“森林”吗，在茂密的“森林”中行走，人们变得迷惘、捉摸不定，导演也在片中通过运用大量的快速移动镜头传达出了此种情感。通过片名我们走进影片内容，笔者发现导演王家卫透过符号这一载体传达出了其独特的思想内涵。

一、美术造型符号

服饰作为人体皮肤的延伸，在展现出人物所处的时代文化的同时，还能明晰地映衬出人物的内心世界。在影片《重庆森林》中，由林青霞饰演的杀手是一个穿雨衣、戴太阳眼镜、穿高跟鞋的女人。雨衣与太阳眼镜这两个在相对天气里用到的服饰同时出现在了女杀手的身上，正如女杀手所说“不知道什么时候开始，我变成一个很小心的人，每次穿雨衣，我都会戴太阳眼镜。你永远都不会知道，什么时候会下雨，什么时候出太阳。”就此我们可以看出，她的“职业”注定使她过着惴惴不安地日子，并使她不得不隐藏自己的情感（太阳眼镜则刚好遮挡住了人最易表露情感的部位——眼睛），她的小心与自我保护使她变得寡言与封闭，即便是在热闹的街道中，她也永远是步履匆匆的“独行侠”。

除此之外，“高跟鞋始终出现在王家卫的电影中，成为展现女性魅力和男性关爱的符号。”片中由金城武饰演的警察223在女杀手熟睡时，因怕其第二天脚肿，帮她脱掉了高跟鞋，随后便用自己的领带仔细的擦拭着高跟鞋，生怕留下一点污渍。在此时高跟鞋成为了男性关爱女性的符。“像她这样漂亮的女人，高跟鞋应该是要很干净的才对。”从警察223所说的这句台词中，我们可以明确地感知到高跟鞋在片中也成为了展现女性魅力的符号。

道具除了起到推动剧情发展的作用以外，其作为符号，还具有一定的隐喻含义，成为传递思想的有利途径。凤梨罐头作为影片《重庆森林》最具代表性的道具，它代表着警察223对爱情自欺欺人的执迷与向往。警察223在愚人节那天与女友分手，不愿接受这个现实的他选择在一个月内每天找寻一罐5月1号过期的凤梨罐头，如果在买满30罐凤梨罐头时女友还没有回来，他就会承认这段感情已过期。显然，此时警察223的内心深处已明白女友与他分手的事实，但出于对现实的逃避，亦或是因为分手的日子带有些许的荒诞，他用了一个月的时间，选择让凤梨罐头来正式告诉他这段感情的过期。在凤梨罐头过期的那晚他吃掉了所有的凤梨罐头，肠胃不舒服的他听说酒可以帮助消化便进入了一家酒吧，就此遇到了使他对爱情产生向往的女杀手，他与女杀手搭讪的第一句话便是问她喜不喜欢吃凤梨罐头。由此我们可以看出警察223的爱情似乎与凤梨罐头挂了钩，无论是“新欢”还是“旧爱”，都与凤梨罐头紧紧地粘连在了一起。

二、语言符号

姓名是每个人最具代表性的符号，故此在取名时大家总是慎重的挑取字眼，赋予其某种美好的含义。但是在影片《重庆森林》中，我们看到一个有趣的现象，片中的人物几乎都是没有姓名的，警察223（此人较为特殊，除拥有代号外还有姓名）与巡警663，阿美与阿菲，这都只是一个代号，一个单纯的语音符号而已，甚至林青霞饰演的角色连代号都没有。姓名代表着的不仅是一个个体，更是一种自我身份的认同。“但《重庆森林》中的符号完全是普泛的，可替代的”，它使得人物的“迷惘进一步浓重，不仅迷于自我之所在，甚或迷于自我之所有。”

独白作为塑造人物的手段之一，常能展现人物心中所想，挖掘隐藏在人物内心和角色之间的关系，并多以画外音的形式呈现。王家卫电影中的人物独白极富个性化，“通过人物自言自语的内心活动来表达电影本文的某些内在思想，表现了都市人封闭的、无法交流的孤独状态，只能在人群意识之外喃喃自语。”在影片《重庆森林》中，当失恋后的巡警663回到房间时，他开始对着家中的肥皂、毛巾、衬衣喃喃自语，以此来宣泄心中的苦闷。“何苦来的呢，要对自己有信心才行。”“是不是很寂寞啊？才几天嘛，用得着这样？”巡警663看似是与物品的对话，实则更像是通过物品来实现自我对话，借此来慰藉自己孤寂的心灵。“不知道从什么时候开始，什么东西上面都有个日期，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的。”这段独白是警察223在夜晚获得一箱第二天即将过期的罐头时所讲的，台词中透露出了他对即将要到期的爱情的质疑。当他在失恋后用四种语言给旧友打电话时，分别用了粤、日、英、中四种语言，在酒吧搭讪女杀手时亦是如此，从语言的杂烩中我们感知到人物的状态是漂泊的、无根的，他的喋喋不休同样也印证了他内心的孤寂。影片中的句句独白构建着人物所独有的形象，借助此种语言符号传达出人物的心声，以另一种角度去讲述人生。

三、音乐符号

音乐作为电影的重要组成部分，不但可以铺设氛围、串联全片，还有着暗示线索、揭示人物情绪、表明人物身份的作用。《California Dreaming》可以说是影片《重庆森林》中最重要的主题音乐之一，此音乐既串联起了阿菲与巡警663的人物关系，也展现出了阿菲的人物状态。伴随着《California Dreaming》的响起，阿菲与巡警663第一次相遇，一头短发的阿菲和着音乐自然的摇擺着身体，随后只要阿菲在店里工作时，都会播放这首她最爱的歌曲。这首歌曲的节奏明快且富有力量，映衬出阿菲的随性与朝气。除此之外，从歌名与歌词中我们也可得知阿菲是一个“梦游者”。首先，从最直观上来说，阿菲有一个“加州梦”，这也为后来阿菲前往加州做了铺垫。其次，阿菲在给巡警663收拾房间时，就像是处于梦游状态一般。老板打电话催她交电费，明明在巡警663家中的她却淡定的说自己正在交着电费，之所以一直交不上的原因要么是因为下雨要么就是人太多在排队。在此时，阿菲完全沉浸在自己的世界里，好似自己就是这个屋子的主人，坦然的感受着自己所爱之人的生活气息。

影片中阿菲较少通过台词展露内心世界，因此歌曲便可以作为人物“失语”或是“少语”时话语的代替。“梦中人，一分钟抱紧，接十分钟吻。陌生人，怎样走进内心，制造这次兴奋。我恍似跟你热恋过，和你未似现在这样近……”歌曲《梦中人》的“梦中人”在片中有两层含义，第一是阿菲在此时已经把巡警663当作了自己的梦中人（即意中人）;第二则是阿菲此刻自己便是游走在梦中的人，在这一点上，与歌曲《California Dreaming》有着相似的表达作用，两首歌曲的穿插运用不断地强化着阿菲“梦游者”的身份。

如果说阿菲的主题音乐是《California Dreaming》与《梦中人》，那么女杀手的主题音乐就可以说是《Things In Life》。这首歌曲的三次出现均与酒吧、外国老板相伴。《Things In Life》这首爵士乐节奏缓慢却又跳跃，在展示出女杀手内心复杂的同时又与酒吧暧昧的气息相吻合。在此段故事的最后，尽管女杀手射杀时的枪声打破了弥漫着的暧昧气息，但在音乐的附和下却进一步提升了女杀手的个人魅力。

导演王家卫透过一系列的符号运用，完善了影片《重庆森林》的叙事结构，并借此传递出一种不可用言语表明的意象。在一定程度上，透过影像展现出了香港人在那个特定时代里的生活境况与心绪。

参考文献：

[1]王祎颜.王家卫电影的“小资”文化研究--基于电影符号学的视角[D].暨南大学，2018，6，30：23.

[2]黄莉.论王家卫电影的后现代主义特色[D].华中师范大学，2008：22.