文·摄影/陆舜冬 by Lu Shundong

策展：邓培文

顺德英石赏石协会特邀推出

◎ 体现传统赏石的艺术精神

在2019 年11 月的陈村石展中，顺德英石赏石协会策展的特展区，以英石为主要内容，在选石取势、立意命名和台座设计等相关创作环节上，严格遵循传统赏石相关规律，特色鲜明地体现传统赏石的艺术精神。然而，在布局演示方面，则借鉴了现代艺术简约线条构成的原理，突出重点，消减一切干扰因素；在空间设置上，创新运用“曲径通幽”和“借景”“漏景”的原理阐释移步换景和空间的层次递进关系。

而柳州“龙城石语”团队策展的特展区，则以水石为主要内容，在作品选择、赏石理念诠释和布局演示方面，既有对传统的继承，又有特色鲜明的当代赏石艺术特征（详见后文《当代赏石艺术再复苏》）。

以上两个特展区遥相呼应，让传统赏石与当代赏石不期而遇，两种艺术语言描绘了同样的精彩。艺术有自己的发展规律——当“传统”遇见“当代”，“传统”便成为“当代”中不可或缺的一份子；若“当代”遇见“未来”，相信“当代”会成为“未来”中的“传统”要素。这种“遇见”，正是赏石艺术在当下的美好邂逅。“传统”“当代”“未来”，三者交织而行，“当代”因此精彩而富活力。

◎ 创新运用“曲径通幽”和“借景”“漏景”原理阐释移步换景和空间层次

“漏景”，也许是中国古代园林中最有意思的造景手法之一，它在平面上打开了三维空间，将空间变得幽深灵动有趣，借鉴这一手法所作的室内空间设计，破中立新，另有天地，别有意趣。本场的英石特展区，几处“漏景”，轻描淡写犹抱琵琶半遮面的羞涩，依然让英石芳华乍泄，隐约中展示的风采，那是怎样的美丽！

◎ 借鉴现代艺术简约线条构成

赏石，尤其是景观石，讲究移步换景，可在观者移步观赏的过程中，不同角度看到不同的美景。而观赏石展区布局，不仅要求对单一观赏石能进行多角度展示，更对整场观赏石设点、分布、展示有起承转合的节奏。于是，展场分区、浏览线路、行进与转折等分合安排，则要充分考虑如何为此服务。

结合展会特点，本场英石展在布局上采用简洁直线为主，用现代几何造型搭载“递进”“遮漏”“通幽”等传统的核心思想。

◎ 集结经典英石展品

与传统观赏石展不同的又一个地方是展台的形制，常用的几架展台被方正或瘦长的几何形展台取代，此处的展台本身没有太多的可观赏性，它们完全为观赏石量身定制：为横向展开的观赏石安排的是长方形展台，为立石安排的是瘦长的梯形高台。在这样的展台衬托下，观赏石的主体地位更加彰显。

◎ 集结经典英石展品

英石，主产在广东英德市望埠镇东北部的英山，又称英德石。英山，方圆百里，山表大多裸露，青苍逸瘦，嶙峋奇巧，所产之石，玲珑剔透、纹理错落，历来是上贡之物。英石可分为水石与旱石，阳石和阴石等。阳石裸露地面，长期风化，质地坚硬，色泽青苍，形体瘦削，面多褶皱，扣之声脆，是瘦和皱的典型，如杭州江南名石苑的绉云峰阴石深埋地下，风化不足，质地松润，色泽青黛，有的间有白纹，形体漏透，造型雄奇，玉润通透，扣之声微，是漏和透的典型，形状类似太湖石。

宋代的《洞天清禄集》、《渔阳公石谱》、《云林石谱》、《老学庵笔记》等书均有英石记载，产地明确在“英州真阳县之间”，“英州石山，自城中入钟山，涉锦溪，至灵泉，乃出石处”，称“英之山石，擅名天下”。宋代米芾，公差之余，常到产地选石。黄庭坚任广西象州太守时，玩英石不惜“万金载归”，还留下“醉梦江湖一叶中”的诗句。苏东坡曾两至英德，“获双石一绿一白”，名为《仇池》，视为“希代之宝”。对《九华》一石，他也一见钟情，但却因故错过，再寻不得。他在《忆壶中九华》一诗中写道：“尤物已随清梦断，真形状在画图中”。

英石的开发与收藏，起于宋，盛于清。从宋至清，历经几朝，虽欣赏趣点略有变化，但对其石皱多纹，透而玲珑，瘦而耸削，集皱、透、漏、瘦之美的认识是一致的。“问君何事眉头皱，独立不嫌形影瘦。非玉非金音韵清，不雕不刻胸怀透。甘心埋没苦终身，盛世搜罗谁肯漏。幸得硁硁磨不磷，于今颖脱出诸袖。”清人陈洪范精彩地诠释了英石的特色。