吴辉煌

关键词：故乡;美声;演唱分析

一、歌曲《故乡》简介

这是一首由张帆作词，陆华柏作曲，将抒情性与戏剧性相结合的美声独唱歌曲，即具有艺术性又具有戏剧性，歌曲采用的是单二部曲式。作者在两段歌词中用颇具特色的手法进行艺术处理。这首歌曲的主题着实形象的突出了日本侵略者给我们民族带来的深重灾难。这首篇幅不长的独唱曲曾在抗战期间得到广为传唱，并流行于香港、东南亚一带，甚至在美国波士顿还录制了唱片。

二、歌曲《故乡》的情感分析

歌曲的第一段歌词通过对故乡山水富于诗意的描绘，表达人们在受到日本侵略者受到侵略前家园故土的美丽景象，也突出了人们对家园故土的眷恋之情，这一部分是以D为主音的民族五声大调式上，具有安静、美好、舒展的特点，且极具民族特色;在歌曲伴奏方面采用了以模仿为主的复调织体，与演唱者一问一答的方式，给人一种无法割舍的故乡情。

歌曲的第二段歌词中：“现在一切都改变了，现在已经是野兽的屠场”形象的写出了故乡己毁，背井离乡，人们内心的悲愤和对故乡的思恋之情。作曲家紧紧抓住“一切都改变了”的“变”字做文章：旋律的调式立即变成七声小调式;旋律的风格一下变成西洋和声小调;旋律的性质变成急促的朗诵调一样富于戏剧性和紧张度;情绪变得骚动、不安;这里正是戏剧性的完美体现，伴奏变成以和弦为主的和声织体;和声也变得较复杂，并且强调它的功能性。

歌曲这样的两段处理使得歌曲前后两部分形成强烈对比，从而突出了日本侵略者给我们民族带来的深重灾难。既唱出了对故乡的思恋之情，又唱出了对日本侵略者的愤怒之意。所以在对歌曲的演唱时，要将第一段和第二段的对比做出来，将两种情绪做出对比，歌曲的含义才能够得到表达。

三、歌曲《故乡》的演唱分析

在歌曲的开头处“故乡”二字需要作出弱声的处理，所以气息下沉，位置处于高位置，就是俗称“轻声高位”的方法进行演唱，由于前奏及整个第一段的情感是对故乡的留恋，所以不能过重，并且开头一声故乡，笔者认为是对故乡的呼唤，接下一句“我生长的地方”这一句，才将气息彻底的放出来，寻找叹气的感觉;“本来是一个天堂”此句是对侵略前美好景象的一種感叹和可惜，所以音逐渐增强，此时气息应在腰腹部发力，不能随着音上浮;“那儿有清澈的河流…有牛羊来往”这一乐句主要描述故乡的美丽景象，应该在演唱时含着从容，放松，憧憬的感觉，歌词也做了排比句，所以两句的情感相同的演唱。歌曲再进行到“秋天的丛树，灿烂辉煌”先将整个气息下叹唱出秋天的丛树，最后腰腹发力，音逐渐推向男高音的换声曲#F，在这里气息一定要拽住歌词唱，“灿烂辉煌”四个字一个字比一个字要强，最后到达项峰，再将气息卸掉重启下一句，歌曲也在此时有个减弱的符号，原因就在于歌曲进入对故乡月夜的思恋，这一段乐句也是为第二段表现戏剧性的愤怒和情绪爆发做准备，所以此时歌唱位置不能掉下来，且气息应该平缓的，声音的处理应该更加的细腻和温和，表情的变化应该做到温馨，思念的感觉，面带微笑。

歌曲进入第二段，伴奏突然进入紧张的情绪且运用快速音阶，形象的突出了日本侵略者侵略时大炮的轰炸，此时歌词出现愤怒紧张的气氛，“现在，一切都改变了，现在，已经是野兽的屠场”两个“现在”排比出现，演唱者应将所有情绪爆发，气息下沉腰腹发力，但是“野兽”二字也是在男高音的换声区，并且在谱面上有加重的记号，所有在演唱时注意气息不能过猛或者由于紧张激动，下巴过紧而导致破音。

第一段和第二段之后，情绪进入另一个情绪点，用两个一强一弱的故乡对比疑问，第一个故乡演唱时先吸气直接在高位置起音，既不能唱冒了也不能太弱，第二个故乡可以想象成一个回应，需要弱处理，歌曲的最后则是一种绝望的呼唤，“我的母亲，我的家昵”一切都己经毁灭，情绪掉落低谷，笔者在演唱时会加重母亲和家，这三个字，而达到绝望失落的感情，歌曲最后一句，对故乡深深的呼唤和别侵略后的愤怒和惋惜，“这一切是否能依然无恙”，在这一句时，笔者会想象嘴长在肚脐眼的感觉，将这几个字唱的一个比一个下沉，到“然”字彻底爆发全曲的情感，也达到歌曲的最高音，此时腰腹部拽住，防止字唱的太紧。最后强收尾在“然”字上面。

四、结语

本文主要针对笔者演唱时注意的部分进行阐述，并且详细阐述了歌曲的情感及作曲风格，在演唱每一首歌曲时，笔者认为用情绪去带动歌唱可能会达到意想不到的效果，真正演唱时应主要放在表达情感上。