■ 陈桂香

《新演剧》是由左翼和进步戏剧人士主办的抗战时期著名戏剧期刊。1937年6月在上海创刊，先后迁至湖北、重庆、北京，1951年8月停刊。历时长达15年，共出版9 期。《新演剧》主要刊登戏剧理论和作品，还介绍一些外国戏剧的经验和成就，对当时的戏剧工作和抗战宣传都起了积极作用。

1 《新演剧》出版背景

1.1 抗战形势迅速发展

日本帝国主义的侵略，激起中华民族全民抗战，推动戏剧运动发展。1937年7月7日，震惊中外的卢沟桥事变爆发。卢沟桥事变是日本帝国主义全面侵华的开始，也是中华民族全面抗战的起点。1938年3月，中华全国文艺界抗敌协会在武汉成立。自此，文艺界形成抗日民族统一战线。随着国民政府正面战争的节节败退，国民政府的行政机关、沿海及长江中下游的金融机构、商业机构等相继内迁。大批高等院校、出版机构、发行机构等文化团体或机构也纷纷内迁。章泯、葛一鸿、欧阳予倩、宋之的、陈白尘、顾一樵、潘梓年、胡风等文化名人也纷纷转战大后方。中国文人自觉打破固有的思维方式与文化观念，以抗日救亡为中心和出发点，举办大量的演剧活动，深受广大民众欢迎。中国演剧活动与抗战救亡紧密结合，呈现出空前繁荣的景象。

1.2 新演剧运动蓬勃发展

1937年卢沟桥事变至国民政府从武汉撤退这段时期，是中国演剧运动的最高峰。当时，中国演剧运动盛况空前，前所未有，“政治部组织有十个抗敌演剧队，两个孩子剧团，另外还有十个抗敌宣传队（工作重心也在演剧），教育部组有两三队有力的剧教队。至于其它各军队治部直属的演剧队更是数不胜数。当时曾有人作过统计，总计共有二千五百多个剧队，直接参加从事工作者不下六万余人。”[1]从武汉撤退后至抗战胜利前这段时期，演剧运动虽不如前期蓬勃发展，但在内容和技术上仍在不断进步。这一时期，演剧活动层出不穷，如《高压下》《巴奈尔》《春风秋雨》《夜光杯》《我们的故乡》等剧频繁演出。演剧运动的繁荣，促使研究演剧理论、创作与表演的刊物《新演剧》诞生。

2 《新演剧》出版概述

《新演剧》1937年6月5日创刊，章泯、葛一洪编辑，陈星发行，新演剧半月刊社发行，一般书店总经售。上海是当时我国的出版中心。新演剧半月刊社位于上海环龙路14 号。一般书店也位于上海环龙路14 号。半月刊，每逢5日及20日出版。办刊方针是“尽可能地使《新演剧》提供出一些演剧艺术上的理论和实践。”编辑方针是以戏剧理论为主，还介绍一些外国戏剧理论。作品形式包括通讯、剧本、剧照、歌曲、研讨文章、翻译作品等。主要作者有章泯、葛一虹、宋之的、白音、慕青、沈西苓、欧阳予倩、陈白尘、舒非、乔一荪、张季纯、文殊、田鲁、陆擎、罗比、阎哲吾等人。主要文章有《苏联演剧人才之养成》《我们从莎士比亚学习什么》《戏剧的本质》《苏联演员的表演方法》《剧运者的苦闷》《我们要争取的演剧自由》《演剧批评的建立》《编剧的桥梁》《剧作的贫弱》《演剧的全线发展》《演剧自由与国防戏剧》《强调戏剧中的政治意义》《鼓动宣传剧的导演方法》等。连续出版5 期，于1937年8月5日出版1 卷5 期后即暂停出版。1937年8月13中日双方在上海爆发淞沪会战，上海成为战区，我国出版事业遭到重挫，出版中心发生转移。

在漫天的抗战烽火中，《新演剧》复刊，1938年新1 卷1 期于1938年5月5日在湖北汉口出版，章泯、葛一洪主编，新演剧社编辑，俞鸿模发行，海燕出版社出版，读书生活出版社总经售。半月刊，每逢5日及20日出版。武汉成为我国新的出版中心。新演剧社位于武昌武昌路凤凰园1 号。海燕出版社位于汉口江汉一路联保里32 号。读书生活出版社在汉口、广州、重庆等分社有售。在特殊的年代，该刊被赋予特殊的任务，即把《新演剧》发展为抗战戏剧运动中的一支劲旅，积极投入到抗日救亡的斗争中。在原班人马基础上，增加一些作者，如杜山、冼星海、何连、舒强、赵明等。主要文章有《剧人战歌》《舞台上的合作》《论目前的剧本创作》《戏剧工作者的歧途》《怎样选拣户外剧的》《新悲剧论》《论戏剧人物的表现》等。为了解决“剧本荒”问题，这一时期刊登的剧本主要是简短的独幕剧，如《纪念会》《火焰》《太阳旗下》等。连续出版2 期后，武汉沦陷，战争形势迅速改变，该刊又被迫停刊。

重庆发展为新的出版中心。在主创人员的不懈努力下，《新演剧》1940年复第1 期于1940年6月10日在重庆再次复刊，英文并列题名“New Theater”，章泯、葛一虹编辑，新演剧社出版，上海杂志公司发行。特大号。因国民党政府的压迫，仅出版1 期即停刊。主要作者有葛一虹、章泯、宋之的、胡风、老舍、顾一樵、潘梓年、余上沅、潘子农、王平陵、光未然、姚蓬子、安娥、应云卫、凤子、陈治策、瞿白音、杜山、陆擎等十多位文化界知名人士。主要文章有《克服突变发展阶段中的危机》《中国剧运的新阶段》《和戏剧的恶劣倾向斗争》《戏剧宣传与兵役问题》《献给作抗战宣传的戏剧同志》《江南战场的演剧活动》《战地演剧观感》《论现阶段的剧作问题》《演剧是怎样一种武器》等。

1949年新中国建立后，《新演剧》于1951年8月再次在北京复刊，新演剧编辑委员会编辑，执笔者有章泯、郁文裁、许珂、江韵辉，24 开本，天下出版社出版。在北京复刊后，该刊编辑方针发生改变，主要介绍苏联戏剧的成就与经验，重点宣传苏联的史坦尼斯拉夫表演体系。主要刊登翻译作品，有《深刻地研究和创造地发展史坦尼斯夫斯基的遗产》《戏剧导演的基本知识》等。出版1辑后，即停刊。

3 《新演剧》出版特征

3.1 每期都有一个中心

《新演剧》在每一期都以某一个问题作为中心。1937年1 卷1 期以莎士比亚为中心，但由于还有很多想谈的，以后还会陆续地谈及这位伟大的戏剧艺术家。1937年1 卷2 期以演员的修养问题作为中心。1937年1 卷3 期以目前演剧活动的检讨作为中心，很客观地将目前的演剧动态加以分析，尽可能地将那优点和缺点展示出来，这对于目前的演剧很有好处。这一期本来是打算将目前整个演剧活动做个相当详尽的检讨的。限于篇幅，只提供了些意见，未如编者所希望的那样详尽，因此，1937年1 卷4 期仍以这事作为中心，想再多提供些意见。1937年1 卷5 期继续作检讨。1940年复1 期主要讨论戏剧运动等等。此外，对每一个问题都有系统的论述，如表演、装置、灯光、导演、作剧等，都是有系统地陆续谈论下去。每一期只能谈论问题的一部分，联系起来是能提供出问题的全部。

3.2 鲜明的抗日救亡特征

抗战期间，中国人民以抗日救亡为中心组成最广泛的抗日民族统一战线，文艺界也不甘落后，积极投入到抗日斗争中。抗日战争全面爆发后，《新演剧》开始刊登反映抗日救亡的戏剧理论，如1937年1 卷4 期刊登的《演剧自由与国防戏剧》，1937年1 卷5 期刊登的《战时演剧动员》《强调戏剧中的政治意义》，1938年新1 卷1 期刊登的《战时演剧导演人的基本任务》《战时演剧的舞台装置》《上前线去》（木刻），1938年新1 卷2 期刊登的《论战时工农演剧》《关于战地演剧》《战地的演剧活动》，1940年复1 期刊登的《认识民众的力量》《献给作抗战宣传的戏剧同志》《戏剧宣传与兵役问题》等。还设“剧坛情报”栏目，积极报道全国各地的抗战戏剧动态。该刊热衷刊登，反映现实的，尤其是有国防意义的独幕剧。编者谈到其中缘由，“在目前这民族生死存亡的最后关头，一切力量都集中到国防的阵线上，戏剧这种有力的武器，无疑也应充分发挥它的国防效能。所以我们除了经常刊载有国防意义的剧本而外，现在还特别出——国防戏剧特刊，多提供些有国防意义的剧本。希望在国防演剧阵线上多加一点力量。”[2]

3.3 立场比较公正和客观

《新演剧》致力于演剧艺术的提高和发展，但也时常自我反思。如1937年1 卷4 期刊登的《演剧的全线发展》，就是作者慕青对演剧运动发展的反思，“目前演剧上的这两种畸形的现象，都是削弱我们整个的演剧阵线的战斗力的，都是阻滞我们整个的演剧运动的发展的。”[3]1938年新1 卷1 期刊登的《戏剧工作的歧途》，作者本着客观的立场，对戏剧工作的几种歧途进行了总结与反思，“这演剧的质提高，显然不是踏上了上述的几条歧途的戏剧工作者所能办到的，因为戏剧一陷入那样一些畸形之中，它本身已不是健全的艺术，已不能充分而正当地发挥出戏剧固有的效能，要使戏剧能充分而正当地发挥积极的效能，成为一种健全的艺术——也就是质的提高，戏剧工作者非跳出那些歧途，而致力于更高的戏剧艺术的整体——更高的内容与形式或技术的统一——不可。”[4]1940年复1 期刊登的《从“剧本荒”想起的》，分析了抗战时剧本过少的原因和解决的办法，“如果‘剧本荒’是一个事实，那大概不是因为剧本太少或新的剧本太少，而是好的剧本太少罢……‘剧本荒’向剧作家要求的不是加紧粗制滥造，而是更向艺术的路上深进。”[5]

抗战爆发后，文艺界以戏剧、电影、歌曲等文艺形式为武器，宣传抗日救亡运动，鼓励广大民众坚持抗战、团结抗战。《新演剧》是时代的产物，是进步戏剧运动与抗日救亡结合的产物。研究《新演剧》的出版情况，不仅有助于研究抗战时期我国的戏剧运动，而且有助于研究抗战时期我国戏剧界的发展方向，还有助于研究戏剧在抗战时期发挥的重要作用。