奕 鸣

图1

“篆籀”用笔，在书法中尤为可贵。关于“篆籀笔意”，学过篆书或者颜楷的人，大都会有所了解。

篆籀用笔，虽没有方笔一路的灵逸和秀气，但却能表达出宽博、圆融、浑厚的胆识和气魄。在历代书法名家中，颜真卿是善用篆籀笔意的代表人物，其中最具代表性的作品便是《争座位帖》。（图1）

唐代张旭的《古诗四帖》（图2）中，画红线的地方，以中锋运笔，多转无折，是为篆书的基础笔法。而篆籀笔法则很简单，即中锋运笔、有转无折。因为篆书本就是以篆书笔法写成的文字，所以在篆书里也就无从谈“篆书笔意”了。而当把篆书笔法用于楷、行、草、隶四体时，才出现所谓的“笔意”，正如图中“雨”字外侧的圆转，此种笔法稍加提按和虚实变化，即为草书里所谓的“篆书笔意”。这也是典型的篆籀笔法。

至于绞转和篆籀笔意，两者有什么区别呢？篆籀，是笔锋在慢行笔的过程中，自然地通过手腕的力量运转过来。草书在书写过程中，如果在行笔过快的同时还要实现中锋篆籀的力量，自然就需要通过“绞”的方式让笔锋的八面都要擦过纸面，以达到力量的均匀。绞转要用“八面锋”，而篆籀只需中锋即可。两者的共同点就在于，在或快或慢的基础上最终达到同样的“笔力”效果，如图3所示。

篆籀固然要用藏锋。图4中第一笔是露锋，第二笔是藏锋，正在书写的“露锋”，则为隶书一类“方笔”的起笔。

图2

图5是篆书起笔的方笔。其实，某个笔画一起笔就可以决定其是隶书用笔还是篆书用笔，关键要看是切笔还是逆锋。今人强调的“欲下先上，欲左先右”，即为逆锋之意，其目的就是为了追求中锋的笔力。图6中，起笔的形状就是藏锋和露锋的结合：书写时先逆锋起笔，然后切笔，因为锋尖是反方向的，所以切笔自然而然也就成了折笔。至于篆书起笔，力量则是均匀的，头是圆的，如图7明显是篆籀意味。

篆籀笔意并不神奇，它其实是以营造“力度”“浑厚”的中锋线条为主。但是篆籀笔意在书写过程中的表现十分不易，尤其是在行草书的书写中，并且在书写过程中侧锋的运笔速度要比纯中锋的运笔速度快得多。（图8）

图3

图4

图5

图6

图7

图8

图9