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浅谈西方表现主义对当代写意人物画的影响

2019-10-08董梦如

山东青年 2019年7期
关键词:绘画语言抽象

董梦如

摘 要:近代的中国,由于受战争的影响,被迫打开了对外开放的大门,西方先进思想传入中国。在西风东渐的时代中,中国画创作面临着转型的问题。在20世纪前半叶,中国绘画理论上形成了受西方绘画语言的影响和传统本土绘画语言的并存的局面。在西方绘画语言的冲击下,中国传统本土绘画语言方式逐渐式微,西方绘画语言正在逐渐扩张。西学东进,西方绘画中的明暗描绘手法,形体结构学、透视关系学、解剖学原理等种种科学绘画原理研究成果引入中国人物画的表现手法中,使中国人物画的发展迈出了新的历史性的一步,近现代出现了徐悲鸿、蒋兆和、林风眠等画家。中国人物画发展至今,艺术家直面人生,直面现实生活,成为了人物画的创作主流,使中国写意人物画重新焕发出新的光彩。

关键词:当代水墨人物画;表现主义主义;抽象;绘画语言

由于战争,近代中国被迫打开了对外开放的大门,西方的先进思想被引入中国。在这个西学东进的年代,中国画创作也面临着转型的问题。水墨人物画始于南宋梁楷,直到任伯年的水墨人物画出现,为已经拂尘数百年的水墨人物画带来一丝光芒。发扬了水墨人物画中墨韵的特点,实现东方美学情结完美结合的过程又向前迈进了一大步。20世纪上半叶,中国绘画理论形成了西方绘画语言和中国传统绘画语言共存的局面。在西方表现性语言的冲击下,中国传统绘画语言发生了改变。与明清不同,此时大多数艺术家都出国留学,回到中国从事教育工作。使人们从思想,科学,艺术等各个领域全面观察中国艺术的发展,大胆吸收和介绍,从而使中国人物画的发展迈上新的历史性的一步。近现代出现了徐悲鸿、蒋兆和、林风眠等。本文从西方表现主义的角度分析了它对当代水墨人物画的影响。

表现主义是源于西方的流派。表现主义思潮在20世纪初涉及文学艺术等各个领域,主要活跃于德国。主要通过艺术创作表现对社会动荡现实的不满以及对人性压抑的方面进行描绘。表现主义是西方艺术史对人性方面的一次深刻反思,受弗洛伊德潜意识理论的影响,画家突出表现人的内在精神世界,强调表现艺术家的主观感情和自我感受。通过夸张和变形的手法去描绘对象,用强烈的色彩语言去宣泄内在情感。表现主义艺术家更善于揭露生活的黑暗一面和他们本身的生活状态之下困惑的一面,否定现实世界的客观性,主观意识占领画面。在近代中国的社会动荡中,表现主义也影响着近代中国的美术变革。

近代中国美术发生第一次变革由徐悲鸿引领发生在20世纪20年代,第二次变革则是由林风眠发端,在20世纪30年代开始的以西方现代的语言形式来改造中国传统水墨画,在改革开放后大量先进的西方艺术观念与思潮逐渐影响中国。第二次变革是第一次变革的延续,也为第一次变革注入了新的力量。与第一次变革不同的是,这次变革是与时俱进的,也让之后的画家对中国传统文化进行了反思和再认识,西方多种绘画形式传入中国,画家用多元化的表达方式去表达其内心真实和生存现实,形成了中西“多元混交”的“新势力”,在当下不同的画家的个人风格与想法产生了多元化的艺术形态。西方表现主义绘画对中国水墨人物画有着深刻的影响,抽象形式语言在中国水墨人物画中也是呈现的最为明显的,也是当代较多的画家都将其融合的绘画形式。

其实在中国传统绘画中也是有抽象语言的存在。“似与不似”中的“不似”其实就是抽象语言,到了清代,各种不同流派的绘画风格已经呈现,八大山人与“八怪”以奔放简洁的笔墨和桀骜不驯的情感也在慢慢靠近抽象形式。黄宾虹的艺术成就也有很大的一部分是在强化抽象的绘画形式,但是许许多多的画家都是在受到西方现代绘画的影响下才意识到这一点。这时便出现了先行者——林风眠,但由于一开始还未开放的文化环境导致这一个探索并没有起到什么大的导向作用。直到改革开放的文化大背景下,为世界文化交流提供了机会,也为中国的艺术创作带来了新鲜力量。西方现代美术思潮大规模涌入中国,丰富和开阔了人们的眼界,也极大激发了艺术家们对绘画语言探索的热情。西方表现主义的涌入,使在这个时期的写实水墨人物遭受到了质疑与反思,艺术家的创作也从政治和单一的艺术形式中挣脱出来,这时我们还是处于一个被动的盲目状态,在实践中对西方现代派艺术观念还是拿來主义。在那个时代,反对传统已经成为了一种时尚,很多西方现代绘画样式都纷纷登场,中国画坛出现了前所未有的热闹和拥挤。20世纪70年代吴冠中开始成为了继林风眠之后有别于传统水墨与写实水墨艺术框架的探索者,开始利用水墨题材探索抽象意味浓厚的绘画表现语言,掌握了美的抽象规律,引发了人们对抽象绘画语言的重视,在水墨画探索中对抽象语言的思考与探索也蔚然成风。将西方现代构成观念引入水墨画是一个重大的贡献,引发了人们对抽象美的关注和重视,吸收外来养分,开拓传统的艺术探索,对水墨人物画创作的影响意义深远。许多画家在抽象语言的处理中,会加强画面整体的构架,增强画面的视觉冲击力,在造型因素中运用不同程度的抽象语言,在结合笔墨和造型之间,彰显作者个人的个性语言图式。

一幅作品我们看到的也许是独立的点线面组合,而一幅好的作品活跃在其中的其实是内在张力。阿恩海姆说过“任何艺术品,只要缺乏运动感,它看上去就是死的,即使别的地方画得再好,也不会引起观者的兴趣。”绘画强调的是一种视觉冲击力,主要决定于画面整体抽象构架关系的强弱。这次的美术变革用各种手段一改传统文人画的颓靡之态,这些革新的有志人士都致力于改造中国画,营造画面张力,加强整体视觉冲击力。在先行者林风眠的《伎乐》中,我们可以很直观的看到两个剪影式人物和几个几何形状所建成的强大的视觉效果,人物的轮廓剪影像是有处理过,是一个较为整的团状。在林风眠的其他作品中我们也可以发现画中人物形体结构高度简化,轮廓线条简洁流畅,整体呈几何化。可以很直观的感受到林风眠借鉴了西方的表现主义,画面简洁清晰,和谐又具有张力的构图,省略了许多多余的细节,将中国传统水墨与西方表现主义相结合,表现出了不同于传统水墨人物画的风格。

这种思想流派对后来的画家都有着一定的影响,举个例子,在周思聪的作品中,从画面构图的角度我们也可以看出中西融合的布局特点,在《矿工图》系列的《遗孤图》中,画面被分割成了不同面积的不规则方形,画面中老人、老妪、妇人、小孩都沉浸在痛苦、挣扎的破碎空间中。这种切割破碎的构图不仅贴近了画家创作的题材,也很好的表达了特殊的情感,让画面的情感更加升华,把各种不同的形象都整合在了一个有序的空间中,给予这个画面一个坚实的骨架。在创作水墨画过程中,西方绘画原理的传播对水墨人物画带来了新的发展契机,向西方绘画原理探索之路还很长,探索之路要不断积累而成。但是西方绘画原理对中国传统水墨人物画的影响是毋庸置疑的。

当代水墨人物画在不同的时代和文化背景下,在不同的表达需求上,用不同的方式、不同程度地融合了两次美术变革的成果,它既不同于传统的水墨人物画,也不同于写实水墨人物。 是一种“中西多元混交”的“新势力”。 随着当代历史条件下经济,文化和社会的快速发展,必然会导致艺术观念的更新,“融合”和“转型”是必然的,大众观念的更新必然也会引起表达方式的演变。当代水墨人物画语言最大的特点就是画家在画面中表现出对当下生存现实与心理真实的体察与感悟。在表现方法是对传统有选择地吸收与有意识地消解,对不同概念与风格的西方绘画语言的消化与排异。这个时代的水墨人物画在诠释多样性和个性化方面更为重视。当代水墨人物画反映了当代人的生活现实和心理状态,也不同于传统的写意人物作品,呈现出一种新的继承。

从自己学习水墨人物画的这一段历程来看,我们感受到仅仅只是表现水墨人物时的一种被动反映物质形态特征的复制品,利用自己原有的造型意识去反映模特、刻画模特。我们应该多去尝试实验性水墨,对水墨人物有更深刻的了解,抛开事物固有的外形和特征,从笔和墨的特性还有自己的意识表达去创作。我们抛开对形象的设定,凭着感觉、“随意”的去摆出一些抽象的形象,再通过自己的联想,将作品变成具象。从而体会水墨韵律。

艺术是相通的,中国当代艺术与西方艺术有着千丝万缕的联系。当代水墨画是中西文化碰撞与融合的特定文化的产物。融合外国文明,不断反思自身。与传统的写意人物画相比,西方表現主义绘画语言对当代水墨人物画有很大的影响。

[参考文献]

[1]薛书琴 当代水墨人物画语言研究[M].清华大学出版社2014.035-043.

[2]杨祥民 笔墨引领时代——新时期中国画艺术发展的新命题[J]. 《艺术百家》 , 2015 (4) :149-152.

[3]柳秀林 笔墨当随时代 ——在当代艺术思潮影响下的水墨人物画创作与思考[J].湖北美术学院,2011.

[4]王琬鹭 当代水墨人物画造型语言研究[J].河南师范大学 2015.

[5]郭奕华 风流人物数今朝——新人物画和方家祥[J].上海大学 2006.

(作者单位:福建师范大学,福建 福州 350007)

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