金勇

摘 要：有清以来，书法至乾隆年间已呈繁荣之势，以自己独特风格拓展和丰富帖学书风的也不乏其人。钱沣以其粗狂朴实、庄严雍容的书法风格，以及为官做人的刚正不阿、凛然正气，使艺术风格与人格形象相契合，故钱沣成为清代中期书坛上的杰出典范之一。

关键词：钱沣;书法;人品与书品

康熙末，学董其昌书法的缺陷、弊病，以及董其昌书法的广为盛行招致书坛学者的高度不满，后起新秀随着眼界与学识的开拓，将单一的学董转向兼容唐宋诸家。在乾隆年间，比较盛行的书法是董、赵的精美柔媚风格。钱沣不仅传承前人，还结合了唐宋和方严颜体的雄强特点，从而自成一派。这种朴实庄严却不失粗狂的书法风格，在当时形成了一种现象级的影响。

1 初学欧米

钱沣，字东注，一字约甫，号南园。乾隆五年庚申（1740）生于云南昆明，乾隆六十年乙卯（1795）卒。而立之年中进士（1771），选庶吉士，后由编修改御史，累官通政司副使、太常寺少卿和湖南学政等职。时和珅用事，气势熏灼，钱沣两次弹劾和珅及其党羽，疏摘其奸，直声著朝野。除了为政的刚正不阿、凛身正气，钱沣在诗文书画方面也卓有成就，工书又能画马，诗文苍郁劲厚，著有《南园集》七卷。

由于家贫，钱沣幼年在书法上并无庭训可承。他初学书法在8岁左右，称曰“吾就外傅时八龄矣”，方能“志识姓名”。家中贫寒，父又积劳成疾，钱沣数次辍学，时有断炊之患，为其学书之路增加阻力。又因云南地处偏远，能第一时间捕捉并掌握学书的资料并非易事。而在清初，云南书坛以虞世璎居首，钱沣曾临虞世璎册，对其楷书颇为赞赏。《临虞世璎册》师法欧阳询，在钱沣传世书作中此类作品并不多见，其结字取率更劲险之势，凝练又不失清雅，用笔上多逆笔回锋，就整体气象而言，没有中后期作品的纯熟、整严与俊逸，故可归为其早期书作。

钱沣对米芾字很有兴趣并常常临习，颇下功力，深得米芾之味。钱沣早期学米芾字的作品以29岁时自题《守株图》为代表。用米芾笔意，纵横欹侧，挥毫自运，在集古字的同时又注入自己的想法，灵气在心，不思而至。整体上运笔流畅和谐，流美洁净，字字独立而又笔断意连，超然洒脱之势流露笔端。

2 兼涉众家

钱沣进京之后，在书法上的造诣日益精进。地域文化的不同、学者之间的交游切磋、思想火花的碰撞都为他书法流派的发展产生了强大的助力，其融会贯通，书法功底日益稳进。由于结交广泛，相互学习的机会便增多，在钱沣的诗作中零星记录了一些书法学习的感悟。譬如《散馆前一日作》一诗充分阐述了其在翰林院供职期间笔耕不綴的景象：“黄庭乐毅置左右，如鸟点璃凭案几，荡荡巨舟三峡水……二更宫漏垂欲尽，扑笔眼晚杂朱紫。”通过这首诗我们可以得知：首先，钱沣在供职时期苦学小楷，并以二王为源头，沿明之风气，王羲之的《黄庭经》《乐毅论》应是其学习小楷的范本;其次，钱沣临摹小楷似小鸟啄食一样不离案几，他学习书法努力的程度、所花费的功夫也是旁人难以达到的。

大楷书主要以颜真卿、褚遂良二家为主。颜真卿《麻姑仙坛记》《勤礼碑》《多宝塔碑》《大唐中兴颂》等都是钱沣笔耕不缀通临的范本。从传世作品看，钱沣三十多岁学颜大多数是从颜真卿中后期作品着手，而且作品多保留颜真卿原初的面貌。

作品的用笔、结体多取法颜真卿《麻姑仙坛记》精神结构上方正平稳，线条瘦硬爽朗，应是早年摹习欧阳询的缘故。整体上作品运笔平稳，结字宽博，清劲而又不失腴润。应是钱沣早期学颜书的代表作之一。

钱沣用心于颜真卿的同时，对褚遂良书作也是犹爱甚深。图4中的手札为乾隆四十一年（1776）钱沣37岁时所写。信札中，钱沣向前辈周于礼诉说了乾隆四十年（1775）家乡云南发大水，自家庐舍被大水摧毁，故而请假返乡的情况。手札用笔、结体于《倪宽赞》《大字阴符经》多有借鉴，疏瘦中又添加腴泽，运笔自如，古淡中带有风华，虚实相生，飞动空灵，行迹笔意挥洒得淋漓尽致。

在行草书上，钱沣取法甚广，颜真卿、米芾、苏轼作品都大量临习过。传世书作中，钱沣学米芾的书法作品数量较多。从钱沣临《虹县诗帖》《岁丰帖》中可看出，米芾书风天真自然之气流露笔端，大小穿插，字与字之间的映带、顾盼流动、章法的疏密轻重拿捏到位。就整体风格而言，结字收敛，点画方圆藏露。字势多呈右上倾斜，如“同”“榆”“顿”“满”等字，中宫较为紧凑，深得米芾字神髓，点画即兴自如，神采飞扬，轻灵而又飞动的线条中学者书家的文人气息跃然纸上。

钱沣至40岁以后临习书法的蓝本逐渐减少。30岁时，钱沣在融会众家的基础上合为己用，营造出一种充满强烈个性的艺术特质。钱沣在学书的路径上由米芾、苏轼，继而上溯颜真卿，毫无偏池，随着年龄、见识的增长和心胸的开阔，学书之路日趋成熟，将米芾与颜真卿交融一体，形成自己独特的风貌。

3 人品与书品

乾隆四十六年（1781），钱沣考选江南道监察御史。当时甘肃冒赈折捐事发，甘肃布政使王亶望、总督勒尔谨等百余人被诛，唯独陕西巡抚毕沅置身事外。钱沣便上奏言：“臣不敢谓其利令智昏，甘受所饵，惟是瞻徇回护，不肯举发，甚非大臣居心之道。上为诘责沅。”世人皆称赞钱沣为官清廉正直，一身正气。

“（乾隆）四十七年，沣疏劾山东巡抚国泰、布政使于易简吏治发驰，贪婪无厌，各州县库皆亏缺，上命大学士和珅、左都御史刘墉率沣往按。和珅庇国泰，怵沣，沣不为挠。”钱沣供职监察御史期间先后两次弹劾和珅及其党羽，全然不顾生命危险，颇受乾隆皇帝的赏识。但钱沣在入职军机处后不久便殁，姚鼐认为正是由于和珅的报复心理，将一切繁重劳苦的公务都派给他，其才积劳而死。

在钱沣作品题跋中，大部分书家学者从钱沣人品出发，认为钱沣刚正不阿，字如其人，是学者书家的典范。

《钱南园先生遗集序》称：“先生一生刚正之学原于此矣。先生既殁，而海内重其为人并重其翰墨。”正是因为钱沣一生都刚正、直义，世人颇为称赞，重其翰墨。

许震践《棺书刘孔才人物志册》：“南园侍卿，人高品重，直声振天下，其书宗法平原，刚正亦如其人。”可以看出，世人对书家的品评标准是与做人相互关联的。书品如人品，人所表现出的神、血、骨、气、肉为书法增添了灵动与生气。能流芳千古的优秀书家必然与高善的人品相联系，于书法创作者而言，高善品格的修炼是通往艺术殿堂的不二法门。

参考文献

[1]（清）钱沣.钱南园遗集八卷[M]//云南丛书：集部之二十七.浙江书局刻本，光绪十九年.

[2]（清）赵尔巽.清史稿[M]//续修四库全书.上海：上海古籍出版社.

[3]（清）师范.师荔扉先生诗集西轩汇稿：卷二.

[4]周文林.钱南园书画集[M].昆明：云南美术出版社，2007.

[5]刘恒.中国书法史清代卷[M].南京：江苏教育出版社，2002.

[6]历代书法论文选[M].上海：上海书画出版社，1979.