面塑生涯：爱上了，便是一辈子

面塑，俗称“捏面人”，就是以小麦粉和糯米粉为主料，加入不同颜色，然后用手或是简单工具，捏制出各种动物或是人物造型的一门古老手艺。就是这么一门名不见经传的小手艺，有人把它做到了极致。她便是天津市的非物质文化遗产传承人王。

1987 年，非物质文化遗产保护运动的发起者冯骥才先生发现了王，并建议她在天津艺术博物馆举办一场自己的面塑展。“当时真的很害怕，就担心前来参观的专家说自己的作品幼稚。”至今说起此事，我们依然能感觉到她内心的忐忑。展览效果非常好，她的作品不仅受到来自各方的好评，而且圈粉无数。

仕女情缘：精工细作，向经典致敬

色彩上，杨柳青年画对她的影响也是显而易见的。杨柳青年画在用色上，绝不是大红大绿，而是在各种纯色的基础上加白。譬如在大红中加白变成粉红，在大绿中加白变成粉绿，在大蓝中加白变成粉蓝，而这种粉嫩粉嫩的色彩，更像是江南的风格。造成这种审美取向的直接原因是，今天我们看到的“天津人”，其实并不是真正的天津土著，而是600 多年前随明王朝北上，并驻扎在天津一带的安徽人。随着他们的到来，南方的审美也随之传入天津。这种迥异的南方文化在天津发展变化，表现在杨柳青年画上，就是各种粉嫩颜色的使用。你看她在表现仕女衣着时所用颜色，或水绿，或水红，无一不反映出南方设色对她的影响。

技艺创新：研制新配方，带来新突破

面塑本是吃食，传统用料就是糯米粉和小麦粉按一定比例调制而成。地域不同，调制比例亦不同，因而各地面塑的用料会略有差异。随着面塑艺术化进程的加快，材料易腐、色块凝结等问题渐渐显露出来，传统配方已经成为影响面塑艺术发展的一只“拦路虎”。因此，研发新配料，便成了各地面塑艺人们必须要考虑的一个问题。

在颜料的选择上，她也有自己的想法。在面塑用色上，以广告色代替丙烯颜料是她的改革重点。

捏仕女，对人物肌肤的质感有着极高的要求。一般来说，人物的脸色是由红、黄、白三种颜色调配而成，颜色太红会像关公，颜色太黄会像病秧子，而颜色太白又会像僵尸。所以，调制出吹弹可破的肌肤质感，便成了王 追求的下一个目标。

冯骥才先生曾说：“一个真正的艺术家，他只要来到这个世上，总会给这个世界带来点什么。譬如曹雪芹写《红楼梦》，便带来了贾宝玉、薛宝钗、林黛玉、刘姥姥那么一大群人。曹雪芹虽然走了，但这些人还留在这个世上，他们的存在，让我们看懂了许多事情。”同样，作为面塑艺术家，王 来到这个世上，也给我们带来了一大群人，一群绝世无双的仕女，一群冰清玉洁的美人。她们的美丽，她们的恬静，她们的脱俗，已经让我们赏心悦目，让我们能在嘈杂喧嚣的世界中安静下来，这不是已经很好了吗？