梁紫薇

《暴裂無声》是由忻钰坤导演执导的一部经典的犯罪嫌疑片。该部作品以独特的时空结构、人物关系结构和对农村、城市与中国式的“痛感”揭露为电影爱好者所称道。

从时空结构来看，在影片《暴裂无声》中，导演选取了多线叙事，跨越多个时空维度——从矿场到村里，从城市到乡村，从荒野到丛林。而它要讲述的的故事也非常简单，即一位哑巴父亲寻子的历程。三个人物的关系，三条线，被昌万年的手下——大金这个人物串了起来。大金作为昌万年的手下帮助其夺取李总的公司后，来到矿上赶工人。此时恰巧遇到了寻子的张保民。双方打斗时，大金谎骗砸坏昌万年车玻璃的张保民说见过张磊，并将其带到昌万年面前，这使得昌万年和张保民开始有了交集。在后续剧情中，张保民被大金打了一顿，听从昌万年的话绑架了徐文杰的女儿，因此在集市上寻子的张保民看到大金后立刻骑摩托车追了上去，意外的救了律师的女儿，这使得张保民和徐文杰也有了联系。之后的剧情则以律师的女儿开始展开，大金撒谎说张磊就在自己手上，张保民强闯昌万年的办公室，律师赶到谷丰村发现张保民就是那个放羊男孩张磊的父亲。忻钰坤用大金这一人物，巧妙地将电影中不同时空发生的故事连接到一起。

《暴裂无声》中的人物关系结构也非常富有特色。在影片中，忻钰坤不仅将目光投放在了底层阶级，而且也放眼社会其他阶级。弘昌矿业董事长昌万年在片中则代表着上层阶级，他爱吃羊肉，吃西红柿时嘴脸贪婪；他性格暴戾，因为手下在谎骗张保民时所说的假话恰巧戳中了他的心虚，于是便用烟灰缸将手下砸成重伤；他浓密的头发也是假象，所以当他取下假发带着张保民去见律师时，他已经彻底撕裂了他虚伪的外表。律师徐文杰在影片中代表着中层阶级，他性格软弱，心中有正义，却更多地屈从了利益。他帮助昌万年买通证人作伪证，帮助昌万年处理张磊的尸体，却在女儿被绑架后，展现出了父爱。但面对救了女儿的张保民，他却依旧沉默，选择了屈从上层阶级，抛弃了下层阶级。张保民作为一个崇尚暴力的哑巴矿工，他代表着底层阶级，他性格冲动，认为暴力可以解决一切，但他的无知以及对上层阶级的无奈导致了他的悲剧。其他配角在影片中也起着不可替代的串联作用，昌万年的手下大金，作为上层阶级的傀儡，被张保民打，也在说错了话后被昌万年砸；还有看似凶狠的屠户救了被追的张保民，看似和蔼的村长早就知道采矿会产生污染，并向上层阶级提供张保民的线索。更值得一提的是影片中三个主人公的孩子，老板的孩子吃着空运的羊肉，律师的孩子听着父亲的睡前故事，矿工的孩子日复一日的放羊，三个孩子的对比也令人深思。三个阶层的人以金字塔的形式存在着，极少数在顶端的部分被称为上层，大多数被压在最下面的成为了底层，而中间的中层虽然被上层压迫，但还是能站在多数人之上。

《暴裂无声》中忻钰坤对农村、城市与中国式的“痛感”揭露的淋漓尽致。首先是多线叙事解构故事。多线叙事来解构故事是忻钰坤电影的重要风格。在这部电影中，他采取三主角并立，三条线交织进行叙事的方式，最终进行汇合。而这种将多线叙事融合在视听语言和剧本编排中来凸显鲜明的电影风格的手法，也给予了观影人不同的体验。其次是中国式“痛感”。在电影中，中国式“痛感”以阶层的形式展现。影片非常鲜明地投射出以昌万年、徐文杰、张保民三个人为代表的三个阶层之间的不同立场与利益、生活与命运。在这个故事中，不同阶层的人之间的目标和利益是有着巨大差别的；第一阶层的昌万年如同“独裁者”，以满足自己的口腹之欲、追求事业最大利益为目标；第二阶层的人由于受到第一阶层的压迫，人性则被扼杀，第三阶层更是由于处在社会的最底层而导致希望被剥夺，他们生活困苦，最终连抗争都会被打到无力，只剩无声的愤怒和有声的哭泣......这些阶层中的人物刻画与展现均是对中国式“痛感”的有力诠释。

就是这样一部沉重压抑的影片以其独特的叙事手法和深刻的故事主题，最终也让观看完影片的我们陷入了无声与沉默之中。

“我信佛，吃素。”

“羊也吃素！”