马琳

《日常与游记：武艺描述的大船和京都》

[日本]岩城见一 著 王云 译

定价：129元

广西美术出版社 2019年8月

近几年，画家武艺的作品越来越得到人们的肯定和欢迎。广西美术出版社从2009年起就陆续出版过这个炙手可热的画家的作品集。他的画多以组画的形式出现，画幅不大，往往以几十幅小画共同表达一个主题。

2009年他旅日画出了《大船》，2012年他又画出了以京都为主题的《穿行》。他笔下的日本京都房屋、街道、门帘、扇子、招牌、木屐透着日式的美;《大船》日常生活中的日本人充满谐趣……没有姹紫嫣红的強烈色彩，没有彰显个性的笔触线条，淡雅中带着安静的力量，给人留下难忘的印象。他观看日本的独特眼光、他表达思想的独特方式引起了一个日本学者——岩城见一的关注，由此岩城见一结识了武艺，走进了武艺的绘画世界，更进一步走进了当代中国画坛。他写下了这本书——《日常与游记：武艺描述的大船和京都》。

在这本书中，岩城见一从两个方面剖析了武艺的《大船》与《穿行》两组作品：从世俗生活切入的观看视角，古今中西结合的独特表达方式。

岩城见一发现武艺在《大船》中基本以速写方式表现日本市井人物的日常生活、服装和所作所为，如劳作中的人、电车中邂逅的人等。即使在历史名胜古迹像圆觉寺这样的地方，武艺也没有画大佛以及安置大佛的高德院，而是画了有人物活动的圆觉寺选佛场。武艺在《大船》中还画了很多铁路和铁路沿线的车站、各个站台以及商店、咖啡店、可看到乘客的电车、街道的风景等，都妙趣横生。连街头圆柱状的旧邮筒、路标、信号灯、车站标识都成为他笔下有趣的事物。武艺说他画这些东西时渗入了自己对几十年前的中国城市长春的记忆，它们有一些共同的东西，奇妙地缠绕在一起。

在《穿行》中，武艺表现的全是京都式的风物以及从中发现的日本式的传统，完全没有画人。作品呈现的是充满古都氛围的店铺、寺院，以及那些大约建造于昭和时代的平民住宅。武艺被这种富有中国唐朝建筑特色的独户住宅深深地吸引，更为它们的完好保留慨叹不已。他说，《大船》是写实的，所以标题直接使用了地名。《穿行》却是跨越时空的，画的虽然是京都，但却不是京都忠实的写生。在画每一幅画时，自己虽置身于画中建筑附近，但感觉时间却在倒退。地点本身已经不再重要，他的思绪已经游离在外，仿佛现在与过去的时空交汇在了一起。那印染着店铺名号的暖簾、那张挂在门前的红灯笼……无不演绎着整个城市的风情与情调，古都的韵味萦绕在武艺的心头，仿佛让他回到中国，回到唐朝，也回到几十年前的长春。岩城见一认为，武艺借笔下的京都实际表达了自己对古老的中国文化、对流逝生活的怀念之情。

对传统的怀念、对生活意趣的向往，对中日两种文化有所交织又各自不同的比较使武艺观察日本的眼光聚焦在日常生活、风俗习惯、传统建筑上。这是他这两组作品的重要特色。

岩城见一了解到尽管武艺自幼受到西方绘画技巧的熏陶，但他更多采用了中国画的传统表达方式或两种方式相融合。如他画的京都建筑有西方透视的手法，但更多采用了中国传统界画的画法，将建筑画得十分精准。用色上他选择了水彩，在淡淡的设色下保留铅笔的线条，使柔和融入了紧张，画面变得更为丰富。同时武艺还将日本文字纳入形象的范围去描绘，丰富了画面的形式表达。在两组绘画中武艺使用的材料有铅笔、毛笔和墨等，以中为主中西结合的。范迪安先生曾说：“武艺的画在很大程度上依赖于他那种无‘法’可拘的用笔”，是“现代逸品”。岩城见一很采纳这个观点，也赞赏武艺的画充满丰富的色彩感觉和幽默精神，堪称“现代中国逸品文人画”，这种文人画精神，因其融汇了古今、东西各类绘画表现技巧，而得以从多重视角理解和表现世界。岩城见一认为，武艺的画由于不受特定的模式和观念束缚，是可以不断更新的异种交配的运动体。从这个角度说，他的画又可以说是“飘逸的文人画”。这是对武艺绘画的最准确又最高的评价。

作者单位：广西美术出版社