张金兵

散文的色彩，是属于散文的形式上的一种表现。刘勰的《文心雕龙》中说得很清楚：“立文之道，其理有三，一曰行文，五色是也；.....”一篇散文的色彩不能离开散文的内容孤立的存在，犹如毛离不开皮一样。同时，散文色彩又是具体的可感的，他不是抽象的观念，不能把它当做一种观念来对待。这就决定了一篇散文的色彩美必须受到诸种因素的制约。散文的色彩和内容紧密依存，决定了散文的色彩美要受描绘的客观对象和作者的情理所制约；散文的具体可感，又决定了散文的色彩美要受到作者对色彩的把握能力和读者对色彩的欣赏要求的制约。只有把诸种因素统一起来，才能形成色彩美。《济南的冬天》这篇写景散文，在色彩的表现有以下三个方面的特色。

一， 色彩的对比

老舍先生的青年时代是在北平度过的，20年代至抗战前夜，他执教于英国伦敦大学和齐鲁大学、山东大学，北平、伦敦、济南，先后成为老舍先生生活之舟的三个主要停靠站。因此，他获得了評判对比的资格。“对于一个在北平住惯的人，像我，冬天要是不刮风，便觉得是奇迹，”此语必定引发读者的想象，脑海中浮现出一副逆风怒号，天寒地栗的画面，用这幅画面中的“寒”色与济南冬天的“暖”色相对比，自然对济南的“温情”特色有了一个初步的印象，喜爱之情油然而生；又以“对于一个刚从伦敦回来的人，像我，冬天要能看得见的目光，便觉得是怪事”调动读者的想象，使读者看到了一副伦敦灰雾惨淡的阴郁画面，用这幅画中的“暗”色与济南冬天的响晴---“明”色对比，使人自然的联想到济南的冬天阳光和煦、天朗地秀的总体风貌，更增几许向往之情；这还不够，作者还极力渲染了一副热带地区毒辣辣的烈日高照的可怕画面，用炙热的太阳光的“热”色与济南冬天的温情---“温”色相比，济南这个宝地的形象在读者的心目中可谓是抹不去了。如此精妙的对比烘托，在写景散文中也是不多见的。

二，色彩的调配

散文的色彩美，不是把客观生活中的色彩任意拼凑而成，它依赖于作者的精心调配。散文的艺术构思的一个重要内容，就是要调配色彩，色彩的调配，首先取决于取色。颜色选取不当，就会破坏色彩美。在散文的创作中，必须从作者的整个画面或者主题出发精选色，慎选色，莫让一个杂色破坏整个画面的和谐。《济南的冬天》一文在色彩的选择上是匠心独运的，主要有这样的色彩；青黑、白花、银边、晴黄、花衣、粉色，绿、蓝水晶、灰色。色彩这么丰富，当然济南的冬天就可爱有加了。散文色彩的调配，不是一种机械化的，简单地把这种色彩混合搭配，它需要调配剂，也就是说，在调配色彩时，应该由作者的感情来支配。许多散文家在创作散文时，都牢牢掌握这个支配权。《济南的冬天》有这样一段描写：

“最妙的是下点小雪呀。看吧，山上的矮松越发的清黑，树尖上顶着一髻白花，好像日本看护妇，山尖全白了，给蓝天镶上一道银边。山坡上，有的地方雪厚点，有的地方草色还露着；这样，一道白，一道暗黄，给山门穿上一件带水纹的花衣；看着看着，这件花衣好像被风儿吹动，叫你希望看见一点更美的山的肌肤。等到快日落的时候，微黄的阳光斜射在山腰上，那点博学忽然害了羞，微微露出点粉色。就是下小雪吧，济南是受不住大学的，那些小山太秀气！”

这是一个充满着温情的世界。作者较多的运用了比喻和拟人的写法，不但形似，而且神似，生动贴切的表现了济南冬天的特点，寄寓了作者的赞美之情。这主要是通过色彩的变化来实现的，具体表现为：青黑的矮松、银色的山尖、白里透黄的花衣、微黄的阳光、粉色的山腰。这样色彩明快交织着的济南冬天，当然是“受不住大雪的”了，因为它“太秀气”了！这些饱含深情的词句无不是感情的迸发，之所以有人说“散文是喷出来的”，大概这也可作为一个佐证吧！

三，突出主色

主色的设计，绝不是简单的从生活中随便挑选一种你所喜爱的鲜艳色彩。一般来说，主色既和你所表达的某种情感有一种必然的联系，又应该是你所反映的客观事物本身具备的色彩。主色设计的好，可使作品神采飞逸，充满情致。《济南的冬天》的结尾是这样的：

“那水呢，不但不结冰，倒反在绿萍上冒点热气，水藻真绿，把终年储蓄的绿色全拿出来了，天儿越晴，水藻越绿，就凭这些绿的精神，水也不忍得冻上，况且那些长枝的垂柳还要在水里照个影儿呢！看吧，由澄清的河水慢慢往上看吧，空中、半空中、天上，自上而下全是那么清亮，那么蓝汪汪的，整个的是块空灵的蓝水晶。”

这是一段描绘冬天水色的文字，主色彩是“绿”。作者先写水藻之绿，以衬托水之清澈，透明。在此基础上，再写到“长枝的垂柳还要在水里照个影儿呢！”这样一来，河水与河岸就成了一个“绿”的整体。这还不算，又写到“看吧，由澄清的河水慢慢往上看吧，空中、半空中、天上，自上而下全是那么清亮，那么蓝汪汪的，整个的是块空灵的蓝水晶”，进一步拓展想象，将天光、水色融为一体，描绘出泉城鲜亮明丽的色彩，将读者完全置身于一个“绿”的世界，心境为之开阔，思绪随之飘扬，好不惬意！