摘 要：随着科技的进步与发展，各种新型材质的横空出世，为了满足人们不同的审美品位需求，就必须重视书籍的不同材质的运用。书籍的材质与形态密不可分，相辅相成，材质的不同，所呈现的视觉效果和触觉效果都是有很大区别的，所传达的文化内涵也有所不同。而概念书籍设计的材质运用更加丰富化和多样化，不再单一的局限在普通印刷的纸张上，可以通过金属材料、木质雕刻、塑料材质、皮革、布艺剪裁等等多种形式去呈现作者想要表达的情感内容。而其中的色彩、材质、纹理和柔韧度的不同所传达的信息和直观感受也会千差万别。概念书籍突破了传统书籍装帧表面化的单一观念，在新的设计观的指引下，对书籍设计进行由内而外的结构解剖，它所传达的也不再是单一的表象，而是更贴近一件立体的艺术品，是设计者内心充满想象力的新的呼唤。在不同材料的特性下，尽情发挥着不同的创意迸发着新的想法，借助它传达更具艺术性思维的广泛含义，让读者也同样开启丰富的想象力与理解能力，对书籍设计的未来发展具有里程碑的性质。

关键词：材质；审美；新工艺；视觉效果

在传统书籍设计中，通常各种普通类型的纸张是被大量利用的，纸张材质薄厚，纹理质感，透明度等都影响着书籍翻阅时的感受，从而影响着阅读的心情。随着科技的进步与发展，各种新型材质的横空出世，為了满足人们不同的审美品位需求，就必须重视书籍的不同材质的运用。书籍的材质与形态密不可分，相辅相成，材质的不同，所呈现的视觉效果和触觉效果都是有很大区别的，所传达的文化内涵也有所不同。而书籍设计的材质运用更加丰富化和多样化，不再单一的局限在普通印刷的纸张上，可以通过金属材料、木质雕刻、塑料材质、皮革、布艺剪裁等等多种形式去呈现作者想要表达的情感内容。而其中的色彩、材质、纹理和柔韧度的不同所传达的信息和直观感受也会千差万别。书籍突破了传统书籍装帧表面化的单一观念，在新的设计观的指引下，对书籍设计进行由内而外的结构解剖，它所传达的也不再是单一的表象，而是更贴近一件立体的艺术品，是设计者内心充满想象力的新的呼唤。

随着现代社会的经济飞速发展，人们生活水平的不断提高，各类产品快速的更新换代着，以此来满足人们欲渐增长的物质层面需求与精神上的充实享受。对于出版业来说，也是一次新的变革与挑战，书籍的出现促使新的工艺制作材料被不断挖掘和拓展，成为其重要的组成部分。

工艺技术上的提升对书籍有着巨大的影响力，颠覆着传统书籍制作上的片面，它包含着一个全方位立体化的制作过程。从视觉上便带着前所未有的冲击力与表现力，更容易吸引和打动读者，它是书籍设计中注入的新鲜的血液，令人振奋。

工艺是书籍外在表现力最直观的反映，书籍的外在美透过工艺的变化可以展现出不同的面貌。往往第一眼吸引我们目光的便是其具有表现力的外观设计，要想在书籍设计中跳脱而出的设计，从外观的工艺考究上必然需要一些功夫。书籍犹如一件稳固坚实的建筑，设计师巧妙的构思和架构与精湛的工艺制作密不可分，通过工艺技术的展现更好更完善的去表达设计者的思想，与读者产生直接或间接的心理深层交流体验。

我国自古以来的四大发明之一便有名不虚传的印刷术，印刷技术的最早发明是开始于隋唐时期的雕版印刷，后经过宋仁宗时期的毕生去完善与发展形成了活字印刷。现代我们的印刷技术不再同过去那样复杂和片面，印刷行业的飞速发展，技术的丰富多样为书籍制作带来了不可小觑的影响力。现代印刷工艺例如烫金、模切、刀版、UV、起鼓、压纹、压点线等不同的方式各具特色，极大程度上丰富了书籍设计的艺术表现力。当然工艺的运用与材料的是密不可分的，材质与工艺相结合才能打造一个具有视觉影响力的作品。这就需要设计者从心出发，将设计语言与想要传达的设计概念和文化内涵通过不同的工艺材质表现出不同的含义来，当一件书籍制作完成的时候，它所承载的背后丰富的设计心血是打动观者的重要因素，观者透过欣赏阅读产生深刻的共鸣实现了书籍所传达的意义。

书籍设计的发展进程中，首先要求设计者要敢于突破传统思维模式，打开视野，在传统书籍设计的基础上不断大胆创新，吸取国内外优秀精华。其次设计者自身要有较高的审美能力和深层丰富的艺术涵养，这样才能赋予作品较高的艺术欣赏价值，需要设计者不断的全方位学习吸取知识。创新是民族进步的灵魂，因此，书籍设计也要不断的去尝试突破自我，放眼未来，与时代和科技共同进步，给予人们立体的全新的精神享受。另一方面新材质和新工艺的涌出，为书籍设计带来不断的灵感源泉，材质和工艺的多样化使得书籍的表现形态更加多样化。

概念书籍设计的发展进程中，首先要求设计者要敢于突破传统思维模式，打开视野，在传统书籍设计的基础上不断大胆创新，吸取国内外优秀精华。其次设计者自身要有较高的审美能力和深层丰富的艺术涵养，这样才能赋予作品较高的艺术欣赏价值，需要设计者不断的全方位学习吸取知识。创新是民族进步的灵魂，因此，书籍设计也要不断的去尝试突破自我，放眼未来，与时代和科技共同进步，给予人们立体的全新的精神享受。另一方面新材质和新工艺的涌出，为概念书籍设计带来不断的灵感源泉，材质和工艺的多样化使得书籍的表现形态更加多样化。虽然由于种种原因，概念书籍在我国还处于一个相对小众的接受范围，制作工艺的复杂，运输和生产成本的高昂使得概念书无法立即大批量生产。受经济和地理位置的因素，我国受教育程度的偏差，概念书一时无法得到普及都成了阻碍概念书发展的因素。但仍然有一批书籍设计爱好者在不断致力于研究和探索概念书发展的路上，也有不少设计者的作品受到国内外的重视。同样有一批热爱概念艺术的年轻人欣赏并追逐着概念书的发展，它可以开拓并锻炼人们的创新性思维能力，提升人们的艺术品鉴能力和审美趣味，锻炼感性思维与理性思维的结合，让人们充分发挥想象力用心体会书籍本质的内涵。

参考文献

[1]郑军.书籍形态设计与印刷应用.上海书店出版社，2008.8.

[2]吕敬人.书籍设计.中国青年出版社，2006.10.

作者简介：

谢慧舒（1995.01—），女，汉族，籍贯，辽宁，沈阳师范大学美术与设计学院，16级在读研究生，硕士学位，专业：美术学，研究方向：视觉传达

（作者单位：沈阳师范大学）