胡易颀纳

摘要：此论文是由作者本身研究课程中的插图创作作品，再联系中国现代漫画开端人物丰子恺“移心于物”的审美理念进行论述。在研究现代插图的这条道路上，为了能更丰富自身的见识与画面内容，并能在插图绘本的旅程中走得更长更远，提升创作作品的艺术价值，作者认为在创作作品的过程中最不可忽略的则是“移心于物”。

一、丰子恺纯粹率真的美学主张

丰子恺作为二十世纪中国美学和艺术史上重要的代表人物之一，他以自己独特的艺术表达方式结合个人富有童心并真诚的美学主张进行着创作。他也曾沉迷写实主义，认为事物的形必须符合实物，抓准形成了描绘作品的关键。这也使得丰子恺在早期的绘画学习纠结挣扎着。这种情况十分很常见，尤其是在求学的道路中，乃至延续到大学期间，在绘画的过程中只要求形准，而没有认真的思考过对于事物要表达的一种“意味”和一种情感。

但好在丰子恺坚持不懈地进行着对艺术的探究，凭借着自身对绘画的执著和研究，没有在这种较为偏激的绘画道路中走得太远。大自然的美好激发了丰子恺对绘画的创作，也恢复了他对于艺术独有的艺术嗅觉。在这堂有恩师启发和大自然中感悟的课堂中，丰子恺得出了“师自然，美造化”的美学主张。

美的世界该如何定义？我们可能会分为其事物的形态和色彩，以此来判断事物的美，或者事物所具备的实际运用价值。但是如果只是这样来定义的话，那么世界上的最为常见的一草一木就不具备美的品质吗？那为什么对于许多艺术家来说，看似并无特色的野草，并不知名的怪石，日复一日飘在空中的白云、大同小异的风景却深得他们的喜爱，为什么会吸引着他们为此创作出一幅又一幅作品呢？所以，对于真正的艺术家来说，在面对世界万物的一切的时候，都理应抱有一颗平等的心。没有偏激的区别对待，没有傲慢的偏见，只有对这世间的一切都包含热忱同情的心，才能够深切的体会在这看似普通的一草一木也具备其不易察觉的情绪。当艺术家不能够移心于物的理解风的走向，便不能够勾勒出美好的云彩;当艺术家不能承受伤心人的痛苦，便不能够使观者感同身受;当艺术家不能体会母亲的柔情，便不能描绘动人的画面。所以感移心于物，对万物抱有平等的同情心是艺术家所应具备的基本品质。

二、在“黑”与“白”的纯粹中实践——以绘本创作作品阐述

2.1 创作背景及目的：

黑白画，在这种两极分化看似简单朴素的黑白关系中却能够找到其丰富并超脱色彩的美，也正是因为它的黑白单纯，让我想要利用黑白的这个特性来更质朴真诚的表现我画面中的趣味。

所以我围绕黑白点绘与绘本，展开黑白点绘与绘本相结合的思考与研究，通过黑白艺术语言形式来表达和展现情感与愿望。所以每幅画面都要努力找到具有吸引力和最能表达情感的画面进行创作，使人们能够在欣赏精致黑白点绘的同时了解故事，这样才能利用绘本故事的方式引起人们对于艺术的兴趣，引起人们的审美追求与精神向往，以情感人，从而得到思考与启发。

2.2 创作中的实践过程

作品主角是一只小鸭子，由于小鴨子喜欢跟着人的特点让我有了故事的一个启发点，它总是蠢萌地狂奔在人身后，全然不知也不顾前方的危险，所以这只小鸭子的角色设定是呆萌的模样。而另一个主角是一只自由的小老鼠，影射着我自己认为养只小鸭子并不是什么大不了的事情，但如果真要把它照顾好，还需要花费很多心思。因此我和“小老鼠”需要慢慢的承担起责任。

故事内容是小老鼠捡到一只小鸭子，一直琢磨着如何摆脱它。但由于小老鼠内心善良，一直都下不了决心，总是“想想，还是算了吧！”。等同于描述小老鼠内心逐渐接纳小鸭子的过程。

想要绘制精致的绘本以外更重要的是想追寻一些现实意义。其实在我们自身的生活中，也经常会遇见像‘小鸭子’这种象征性事物，它的到来总是使我们感到烦恼和无奈，我们总是担心和害怕这些事物的来临会打乱了我们原本舒适的生活节奏。但生活便是如此，总会有各种各样的意外，但是我们并不能因此而惧怕它或拒绝它的到来，而是应该学会如何与之相处，接受挑战。

在画面表达上我给了左右两边一个正好不同的视觉对比效果，虽然都是以小老鼠的第一视觉为主，比如其中一张的视觉点是往画纸里走的，与之对应的另一张的视觉点则是从画纸中冲出来往外走的，这样的安排可以给读者有一个镜头的转换和冲击感。其中一个画面是在河边，小老鼠坐在柔软的草地上俯视的角度，以俯视角度将视线拉到新的主角上——一颗即将破壳的蛋。并按照上一幅画面的位置并没有随意改变。视觉向右移动时看到的画面则是从小鸭子破壳弹出冲向第一视觉的小老鼠的样子。草地在黑白关系上是重色块，为了凸显主角。小鸭子会有一种头大脚小的比例，为了凸显它冲出蛋壳的前后关系。 “移心于物”的代入到画面之中，把握真实的细节再加上夸张的艺术处理手法，才能够展现一个生动有趣的状态。

创作作品的过程中，其中有一个构图灵感是想把左右两张可独立的画面也联系在一起，模拟翻页较为趣味的过度，设计左右拼接起来的时候也能够顺畅衔接。在考虑作为儿童绘本书，读者翻阅的时候能看到一个完整的跨页。自左向右的主角由远景处的小变为了近景处的大，在画面中具有对比效果，不会使人产生疲劳或重复感。动物们的站位设计也呈现出一个环绕式，不仅能够充分的表达出动物们对于小鸭子这个新鲜成员到来的好奇，还能使得视觉中心聚焦到主角小鸭子身上。

在创作中，我尽可能地将自身融入其中，所谓丰子恺所说的“移心于物”便是如此，只有创作者的思维紧紧跟随者故事以及主角的立场，才会使画面更加真实。，才能创造出具有童趣、情感、文学性的作品，更好的表达内心的情感，赋予画面以生命力。

2.3 创作完结体会

当画面是彩色直观的时候，黑白体现一种更加需要个人理解并更有利于思维方式的启发，通过黑白这一种极度纯粹的两色对一个美好单纯的小故事进行描绘也是十分有趣的，通过看似简单的黑白两色更加纯粹的表现出故事中蕴含的情感与童趣。本作品在表达情感抒发的同时，也添加了许多需要读者寻找的细节乐趣，在“黑”与“白”的天空中翱翔，不仅能享受黑白点绘给视觉所带来不同的美，也追求着一些现实意义。

结语：

文学的情感表达是一个艺术创作者最注重的内容，它是作品的灵魂，给与作品充沛的生命力。我们应在尝试和追求艺术表达形式的同时，大量阅读浩瀚的书籍，汲取其丰富的知识营养，并在大自然的美好中，静下心切身体会世间万物，这世上每一片叶子都值得我们聆听它的故事。在这样一个自由美好的时代，创造出更具生命力，符合时代精神的艺术作品。

参考文献：

（1）丰子恺.丰子恺自述 我这一生{M}.中国青年出版社 2015-04

（2）丰子恺.你若爱，生活哪里都可爱{M}.华中科技大学出版社 2015-09

（3）汪家明.难忘的书与插图{M}.复旦大学出版社 2012-03