韩淼

摘要：声乐演唱是一项综合的艺术表现形式，是演唱者依靠天赋与后天技术学习所掌握的方法，通过思想的认识、理解、表现，汇聚成的声音去表现音乐，其中“鼻音”、语言、支持、情感表现等方面，都从不同的角度，影响演唱者的整体表现，本文主要重声乐作品内涵及咬字等几个方面展开分析。

关键词：声乐演唱;教学;思考

声乐艺术是我国传统音乐艺术中的结晶，具有独特的艺术特点，声乐作品艺术中所蕴含的内涵也十分的丰富，本文首先对声乐作品艺术特点进行分析，然后再对声乐作品艺术的内涵进行分析，希望通过本文的分析能够进一步促进我国声乐艺术的发展。

一、声乐作品的内涵

声乐作品不仅具有丰富多彩、各种各样的作品题材，而且音乐作品演绎的过程将多种情感交融在一起，能给观众带来不一样的听觉体验。其中出现最多的就是自然情景与人的情感相结合的现象，从而使整个声乐作品都表现出一幅情景交融、因情生景，以情促景的艺术效果。所以当人们在欣赏声乐作品中，一边听音乐一边就会在脑海中形成一幅幅不同的情景画面，然后融入到情景之中，与声乐作品中所要表达的情感融为一体。例如在陶渊明的诗句“采菊东篱下、悠然见南山”中，作者仅用寥寥数语就将安静闲适的田园生活描述出来，不仅写出了田园生活的舒适，同时也表达了内心不为名利所累，归隐山田的决心。

二、声乐教学中的咬字技巧分析

声乐演唱中，咬字的技巧有很多，例如硬咬、软咬、快速咬以及慢速咬、延长发声等等，不同的咬字技巧用可以具有不同的演唱效果，现在我们就對这些咬字技巧进行具体的分析。

（一）硬咬

硬咬主要注重与演唱者双唇“喷口”的力量，适合演唱情绪比较激烈、亢奋的乐曲，在咬字的过程中，需要着重注意发音韵头和韵腹以及韵尾三者之间的灵活转换，需要将字音与字音之间的过渡很好的表达出来，在发音过程中，需要尽量扩大发音的动作，尤其是在打开上下口腔的时候，需要将打开动作做到位。硬咬时，需要先将嘴巴完全闭合，运动气息，然后再对气息进行拉紧、阻气，最后发声，在这个过程中需要保持气息具备一定的弹性。

（二）软咬

软咬也是声乐咬字技巧中的一种，通常都是用于对舒缓、抒情这些歌曲作品的演唱，在对字头和字腹以及字尾三者进行转换的过程中，需要对转换速度进行把控，尽量保持速度缓慢，将字与字之间进行有效的衔接，从而保证整个发音的连贯性、流畅性。

（三）快速咬

不同的歌曲演唱速度也是不同的，因此在咬字的过程中需要根据歌曲演唱速度的要求来对咬字速度进行控制，根据歌曲的具体情境来调整演唱的速度。

快速咬字的过程中对字头尤其是对声母的发音部分比较注重，快速咬字需要提高对字的喷弹效果，提高咬字发音的灵活性，将字值进行缩短。

（四）慢速咬

慢速咬因为发音比较缓慢，字音拖的时间比较长，因此适合用在一些情感较为舒缓的歌曲中，在对字音进行转换的过程中，需要放慢速度，缓慢的、自然的将字音中的声母以及韵母部分给演唱出来，但是要对发音的动作幅度大小进行控制，尽量缩小发音幅度。演唱者在演唱慢歌的时候，需要提前对作品进行了解，了解作品的情感然后更好的对乐曲作品进行表达。

（五）缓发晚收

缓发晚收也是一种咬字技巧，与慢速咬字的类似，都是适合在演唱一些缓慢的歌曲中来使用，例如在演唱歌曲《草原之夜》时，唱的第一句歌词“美丽的夜色多沉静”，运用缓发晚收的咬字技巧，缓缓的将歌词给演唱出来，就可以将听着带入到歌曲作品营造的分为中，黄昏时候，在辽阔的草原中，大家听着琴声、欣赏着草原美丽的夜色，这是多么美好的情景呀。

（六）延长字头和字尾

咬字技巧中包含延长字头和字尾的演唱技巧。对于字头中的声母与介母而言，不是所有的声母都可以延长的，只有部分窄缝成阻的辅音才适合被延长发音，发音的过程中，两个部位不同同时紧闭，只要在中间留一个缝隙能够使气息从中发出来就可以了。对这些声母进行除阻可以采用擦音以及鼻音和边音的方法来进行，有些汉字是没有声母的，只有介母，针对这些字进行拖音时，就只能通过延长介母的方法来实现。

咬字过程中，如果是对字尾进行延长，主要是对子尾中的韵母来进行延长，必要时需要适当的添加上韵尾的时值，可以通过占用部分韵腹的时值来达到增加韵尾的时值的目的。

三、总结

综上所述，声乐演唱中，需要注重对字的发音，掌握良好的咬字技巧。咬字技巧包含硬咬、软咬、快速咬、慢速咬以及延长字头和字尾等不同的技巧类型，演唱者需要根据声乐作品的情境要求，情感要求以及节奏快慢等来采用合适的咬字技巧，掌握正确的发音方法，只有这样才能够在声乐演唱中字正腔圆的将乐曲很好的表达出来，从而更好的将声乐作品中蕴含的情感和内涵体现出来，从而实现良好的演唱效果和艺术效果。

参考文献：

[1]赵雨晴.传统戏曲演唱技巧运用于声乐演唱中的实践探究[J].黄河之声，2019（08）：48-49.

[2]王高达.论声乐演唱中的音色调控技巧[J].艺术评鉴，2019（08）：84-85.