陈鲲

【摘 要】随着社会的发展，当今社会已经进入自媒体的时代，作为主流媒体的电视新闻，想要在纷杂的信息中吸引观众的眼球，就需要电视新闻在具有真实性、时效性的基础上，还要有故事性。故事逻辑结构合理、拍摄画面有内涵、剪辑的情节有冲突，肯定能吸引观众的注意力。所以，作为电视新闻记者，既要有讲故事的意识，更要有讲好故事的能力。

【关键词】电视新闻   故事性   结构   拍摄   剪輯

电视新闻的感染力来源于事实而非虚构，它不是随心所欲地编造情节点或者人物冲突，而是从现实生活中的原始素材中挖掘出来的，是建立在对素材进行创造性的安排而非创造性的发明之上的。

一、故事的结构

故事，是对一件事或一系列事件进行的叙述或讲述，来吸引观众，刺激他们想要知道接下来发生了什么。在电视新闻中，无论讲故事的方式如何，结构都是故事建立的基础，决定着从何处开始，在何处结束，以及在这个过程中如何组织信息。从了解新闻事件开始，我们就要思考结构的问题，写出大纲，并在制作和后期剪辑中不断回过头查看故事的脉络，进行合理的修改、整合。虽然三幕式结构是电影主要的讲故事方式，但在电视新闻中也是个很好的故事结构方法。比如，在拍摄《四喜临门脱贫户马文生》中，就运用了三幕式结构。

第一幕的长度是整个故事的四分之一。在这一幕中，介绍马文生贫困的原因。换句话说，第一幕涵盖的是新闻重要的提示部分。在第一幕结束时，观众会明白这是关于马文生以及他家脱贫的故事，至少知道他家面对的问题是贫困。

第二幕是故事中最长的一部分，占故事的一半。在第二幕中，我们把新的信息和新的问题不断加入到故事之中，让故事发展下去。随着马文生家养牛、危房改造，以及女儿出人意料地考取事业编，故事的节奏越来越快。在第二幕结尾所达到的情感高峰也要超过第一幕，并自然引出第三幕。

第三幕的长度略短于故事的四分之一。随着马家脱贫故事的展开，故事逐渐接近尾声。第三幕结尾的张力要比之前两幕大。正是因为这种张力，我们在结尾部分，用马文生家有存款、要旅游来反映出贫困问题得到了解决。

二、带着故事拍摄

带着故事进行拍摄，意味着在开拍之前准备好讲故事所需的资料，对那些可遇不可求或突发的瞬间，有个心理准备。提前了解新闻事件的背景和相关资料，会让我们对事件有个宏观把握。之所以这样做，不是为了知道拍什么，而是知道为什么要这么拍。

在拍摄《天鹅守护者》的前期和拍摄过程中，我们尽可能地将天鹅和守护者的每个场景要讲述的内容考虑清楚。虽然在拍摄为天鹅作诗、投喂、巡护等镜头时，我们并不知道拍摄的素材最终会被怎样引入到整个故事中去，但我们还是在拍摄中追问自己，哪些是重要的、谁是最有吸引力的等问题。

三、带着剪辑去拍摄

在拍摄中非常重要的一点，就是我们要确保有足够的镜头量，用远景、中景、特写、仰角、俯拍等多景别、多角度的镜头来讲述新闻事件，通过创造视觉场景来表现背景，以及故事的其他信息。比如，采访对象正在讲话或是表演，这时我们要拍摄一些现场观众的反应镜头，通过这些镜头让观众明白讲话或是表演所指向的位置以及现场观众当时的情绪和表现。

在时间、地点和人物方面，我们要拍摄有价值的画面，尽可能地减少言语叙述信息。拍摄那些最能揭示人物性格的、会说话的细节。这些细节能淋漓尽致地表现人物性格、事件发生的特殊性。只有这样，我们才能把所拍摄的素材凝练成情节连贯起来，最终使观众得到视觉的享受。

在拍摄场景时，我们尽可能地为故事叙述留出更多选择的可能性，在脑海中总是有个讲述故事所需的镜头清单。例如在外景拍摄中，我们尽可能用最大的角度拍摄自然风景或是城市风光。在拍摄活动现场时，我们要拍摄一个将所有涉及的人物都纳入其中的大场景镜头，还要在拍摄过程时不断变换拍摄角度，去展现人物、事件。比如说，我们在拍摄公交公司增加公交站牌时，公交站牌的最佳处理方式是拍摄两个镜头：一个公交站牌空镜头，另一个在公交站牌作为前景或背景时，候车市民的一举一动。再比如我们在拍摄突发事件时，尽量地拍摄一些时间标识，比如钟表、手机时间，当我们要表现某个过去的时间点，这些镜头就会变得非常有说服力。

四、故事的剪辑

虽然新闻报道不同，但基本的剪辑过程是相同的：观看所有的素材，着手进入长时间的组合拼接阶段，进行粗剪、精剪，确定画面，最后剪辑完成。我们通过观看、剪辑这些素材，来寻找那些受到触动的瞬间，寻找那些富有表现力的镜头，寻找观点清晰有力的片段，筛选出那些能够表达主题和能引起观众讨论、回味的特殊瞬间。

通常地说，观看优秀的新闻会带给观众一种积极的心理体验，而不是将情感和信息被动地灌输给观众。作为故事的讲述者，我们会提前预测观众会在什么地方感到困惑，并将信息剪辑到恰当的时间和位置。在剪辑中，我们提供一些信息让观众了解下一步如何发展，或让观众明白所表现的人物所遇到的一些挫折及付出的努力。这样观众就会先于故事的叙述而积极思考，在我们提供结果之前就抓住了故事，就好像相声表演中在合适的时间抖出包袱一样。比如在拍摄《爱的暖流》中有这样一组关于救助困境女孩的人物镜头：困境女孩在救助站院内玩耍;女孩同工作人员唱世上只有妈妈好;女孩在跷跷板上忧郁地坐着;女孩子在看书学习;女孩整理衣物、玩具;救助站工作人员带着女孩去街道寻找母亲下落;女孩在母亲曾经的住处外哭泣。

对这样的场景我们预测到观众会对女孩的生活状况和母亲的情况感到困惑。我们将女孩的生活、学习快乐的镜头与忧郁的眼神剪辑在一起，预示出女孩的状态堪忧，接下来，我们交代包袱：女孩唱歌的镜头。在歌声中观众知道这是个寻母的故事。在剪辑中，我们最后交代寻母过程，让观众了解寻母的困难和救助站工作人员付出的努力。在故事接近尾声的过程中，会出现很多的事情，要不时回头查找，重读最初的新闻资料和策划方案，检查是不是丢掉了有用的故事线索，看看有没有无用的细节充斥在新闻中。

因此，增强新闻竞争力的关键就在于它是否尊重事实并且引人入胜，它是否有助于帮助我们认识自我、理解我们所处的时代，以及发现我们自身更多的可能性。

（作者单位：朝阳广播电视台）