陈维根

【摘 要】蒙古族男子群舞《戈壁沙丘》是一个以生态环境保护为主题的作品。该作品是运用蒙古族舞蹈语汇，借用蒙古族地区戈壁沙漠的自然地貌为背景，进行作品的情节创作，并通过虚实相生的空间转换来为主题服务。本文是从题材选择、音乐设计、道具运用三个方面对作品进行分析，同时该作品也被各高校列为《剧目排练》《剧目赏析》课程教学中。

【关键词】蒙古族群舞;《戈壁沙丘》; 创作手法;题材;音乐;道具

中图分类号：J722     文献标志码：A               文章编号：1007-0125（2019）19-0130-02

该舞蹈由呼和浩特市民族歌舞团选送，编导贾国柱。荣获第七届中国舞蹈“荷花奖”民族民间舞蹈大赛“作品金奖”;第十一届内蒙古自治区“五个一工程”优秀作品奖;第三届中国蒙古舞蹈大赛“表演银奖”与“创作铜奖”。

舞蹈《戈壁沙丘》展现了这样一幅图景：在已经沙漠化苍茫的草原上，一群热爱故土的青年手捧酒囊，满怀着对草原生态环境改观的期待，曾经丰饶富美的草原从遥远的天边跃入眼帘。春、夏、秋、冬，四季变迁，不同的时节，草原有不同的美，春季的盎然、夏季的富饶、秋季的金色、冬季的辽阔。在舞蹈的结尾，经过几代草原儿女的不懈努力，草原重新焕发出生机……

一、题材选择

随着我国生活环境的日益恶化，“雾霾”“污染”“环保”等系列词汇经常出现在我们的耳边，而近些年以“自然”和“生态”为创作主题的舞蹈作品也是风生水起，逐渐兴盛。比如第六届CCTV电视舞蹈大赛的作品《小草》;第九届中国舞蹈“荷花奖”校园舞蹈大赛的群舞作品《霾》;第十届全国舞蹈大赛的群舞作品《锁风沙》，以及上海歌舞团的大型舞剧《朱鹮》等。然而，仔细分析这些舞蹈作品的题材与形式可以发现，在民间舞蹈作品中，多以“借用动物形象进行民族情感抒发”或“进行呼吁保护动物”的角度居多，而直接以社会“自然环境现象”进行创作的作品形式也多为现代舞或当代舞。《戈壁沙丘》的编导作为一名蒙古族文艺工作者，他一方面以蒙古族舞蹈语汇为主要动作元素，另一方面，借用蒙古族地区戈壁沙漠的自然地貌为背景，进行作品的情节创编，并通过虚实相生的空间转换来为舞蹈主题服务，使作品从头到尾贯穿了挣扎、幸福、崩溃、希望等多重情感，不仅表达出编导作为蒙古民族人对于自己所处环境的认识和感受，同时也以点带面地反映了我国社会环境日益恶化的不争事实，并借此来呼唤大众的环保意识。故而，从该作品的题材来看，编导选用当今社会的环境问题，并以民间民间舞的形式进行表现，却是其成功的重要原因之一。

二、音乐设计

作品中，编导对音乐的设计可谓是恰到好处，层次分明的背景音乐不仅将作品结构刻画得清晰、明朗，其部分音乐的细节设计，也为作品的情景塑造起到增砖加瓦的作用。比如，引子部分的舞蹈音乐以蒙古族长调做先声，用快慢结合的旋律配以动静结合的舞蹈动作做先锋，并配以冷冽的风声特效，使演员仿佛置身于干旱、荒蛮的沙漠场景之中，在舞台之上塑造出了我国戈壁沙漠的真实环境。由此逻辑下的发展，其冲击力和感染力则一步步加深了舞蹈作品以环境为主题的认识。再如，舞蹈中部马头琴声绵延悠长，给人以一种希望、幸福之感，而当演员们情绪愈发激昂，直至双手托起酒囊到最高点时，背景音乐中突然响起短暂而有力的风声，配合演员双手遮挡的动作，仿佛将青年们从美好的回忆中无情地吹醒，而此处风声的精心设计，不仅给观众带去强有力的情感落差，也顺势将作品的情绪推向了高潮。最后，作品以童声“美丽草原我的家，风吹绿草遍地花”的歌声结尾，这种淳朴、直接的音乐运用，配以水流声的音乐特效，不仅传达出蒙古族人民对于所居环境得到改善的向往和希冀，更体现了编导对该作品的立意高远。

三、道具运用

作品《戈壁沙丘》当中的羊皮袋壶道具，可以说是整个舞蹈的核心，它不仅增强了人物内心情感的表达，也为作品情节的推进起到了重要作用。作品编导贾国柱曾经这样说过：“很多人问过我，舞蹈《戈壁沙丘》中，演员们手捧的酒囊中到底装的是什么，我说，酒囊里可以装着酒，也可以装着水，但是，不论装着是什么，都是草原的孩子对故乡浓浓的深情。”透过编导这一阐述，我们再将其带入到作品中，可以更深刻地感受到编导对于家乡故土的热爱以及期待。

首先，“酒囊”与“戈壁”的关系就像水与火，相互对立又彼此冲突，而编导就是利用这种“矛盾”，在作品中表现了“酒囊”在戈壁沙丘中的珍贵。同时，从道具的整体运用来看，酒囊道具自始至终从未离开过演员的身体，演员们或用手托扶酒囊，或斜挂身旁，即便有短暂的抛离动作，也会有人迅速地接住并抱入怀中。从道具的细节运用来看，酒囊道具在不同舞段中起到的效果都是不一样的。比如在引子部分，编导以演员拿酒囊轻轻附耳“聆听”的方式，表现出青年对曾经富饶草原的回忆，同时配以左右寻找的动作，与舞台后区队形进行呼应，为后续舞段的引出做足了铺垫。进入第一部分后，演员之间的動作皆以对酒囊道具的“追抢”为主，并通过对抛、甩等动作，以及相互逗趣、调侃的情节安排，表现出蒙古族人民豪放、乐观的真性情。在第二部分中，编导对酒囊道具的运用可谓是最丰富且最生动的，如用众人对酒囊的“托扶”，表现了青年们对美好生活的希冀;用双臂对酒囊紧紧地“抱”，表现了草原儿女对眼前富饶家园的珍视;用大幅度对酒囊的“甩”，表现了青年们被风“吹醒”后的崩溃等。故而，可以看出编导对酒囊道具的多处设计，无一不是其匠心独运的体现。值得一提的是，编导在酒囊道具中提前放入了白色粉末，而在演员崩溃地甩动酒囊时，舞台瞬间被营造成了风沙肆虐，水资源匮乏的沙漠，而飘散在空中的粉末，也好似幻化成了戈壁当中的风沙。这样的一个精心设计，不仅将演员悲痛、愤怒的情感表现到了极致，更是最大限度地增强了舞台的视觉冲击。

四、启示

舞蹈作品《戈壁沙丘》作为近几年男子群舞当中的佼佼者，早已被各个高校列为《剧目排练》《剧目赏析》的教学内容当中。分析其原因，绝不仅仅是因为其舞蹈动作的潇洒与帅气，或是题材选择的独一无二，而是因为舞蹈界内对该作品主题立意、表现手法等方面的一致认可。反观其身，我们在编创作品时，不应当过分固执地去“另辟蹊径”，而是应该用心思考，如何在同一主题或题材下，通过特有的形式与手法来完成一部优秀的舞蹈作品。

参考文献：

[1]中国民族舞蹈艺术创作，金秋，2011，北京大学出版社.