彭镜玮

摘要：在长期的历史发展中，酒从女性创造之物也逐渐向女性生活靠近，成为起居生活的物品，并体现在文学作品中。到宋代，生在仕宦之家、作为闺阁女性的朱淑真，酒贯穿于她人生的各个阶段，并在其中寄寓了独特情思。

关键词：女性词人;朱淑真;春日酒词

古人常常喝酒助兴、借酒抒怀，而随着社会的不断发展，女性与酒的关系逐渐紧密。到了宋代，女性饮酒、做饮酒诗词虽仅限于部分阶层，但仍取得了很大突破，成为自然之事。女性词人朱淑真对酒也多有提及，在酒中寄予了个人的悲喜忧愁。

一、朱淑真的涉酒词作

据冀勤所编《朱淑真集注》中，共有诗337首，词32首，其中伤春、叹春诗词占据了中大篇幅，且涉酒词8首，首首绘春景、叙春意。

在8首涉酒词作中，不同的饮酒程度、饮酒状态，词人都有所描写，如“尊”（酒器）、“醉”（状态）、“饮清欢”、“把酒”、“酒半”、“独酌”、“醉吟”，与此同时，词人饮酒的地点也多选择在亭台楼阁的高处，设于亭台楼阁或路边、水边的“阑干”、“栏杆”也在有限的涉酒词作中出现了4次。从与“酒”相关联的语句中走出来、總览全篇，与春有关的意象，包括梅花、梨花、杨柳、桃花、荼蘼和海棠等覆盖了全部词作，其中梅花共出现4次，梨花2次，其它各出现1次。涉酒词作中大篇幅的春景描写，让春与酒相互交融，生成出情思饱满、别具一格的涉酒伤春词。

二、朱淑真多绘春

朱淑真多在春日饮酒。除去春日万物苏醒、百花盛开的生机景象与词人生活状态的对比之外，春酒上市这一因素也产生了一定的影响。

古代的春酒，即冻醪，酿造于隆冬之时，等到第二年春时便可品尝。据《诗·豳风·七月》记载，“十月获稻，为此春酒，以介眉寿”，宋代朱翼中也在《酒经》写道，“抱瓮冬醪，言冬月酿酒，令人抱瓮速成而味薄”。（1）出生在官宦人家的朱淑真，也自然能够饮用到这刚刚上市的春酒。她将春酒与春景相融合，创作出了别具一格的春日酒词。

在朱淑真别具一格的涉酒伤春词中，不似他人那般以哀景写伤情，并非字字句句中充盈着灰暗与压抑的色调，而是在读者面前缓缓展开一张张清空婉丽的画卷，在清丽中言叹春之感、抒伤春之情。“年年玉镜台，梅蕊宫妆困”（《又·年年玉镜台》）里，词人坐在用剔透的玉石制成的镜台前，细观镜子中的自己像梅花花蕊那般娇嫩的妆容，想及今日情郎远走的“悲从中来”;“雪舞霜飞。隔帘疏影，微见横枝。”（《又·雪舞霜飞》）里纯白的雪花与白霜一同飞舞落下，隔着帘幕看见隐约的轮廓，用清亮的色彩“绘”出别样的意境……

春天中蓬勃生长的万物以着明亮、清丽的色彩呈现在了读者的眼前，在这份清丽明亮中晕染开词人的寂寥、落寞之感，更凸显出词人的文字功力与共情能力。

三、朱淑真多写春

花是女性词人生活中常常接触、吟咏的对象，除去古代女子大都身居高阁、窗外看花的生活因素，大家也多把花开花落与自己的人生境遇相结合。

（一）梅花

朱淑真笔下多写梅，8首涉酒词作中超过半数都对梅花做了相应的描述，涉及外形、气味、整体观感等方面。梅是早春的使者，在梅花的树梢最早可窥见春意，其中朱淑真的《绛都春·梅花》最是有名。

不同于朱淑真其它词作风格，在这篇作品中，用轻快的语气缓缓道来词人对梅花的喜爱，将梅花刻画地活灵活现、韵味无穷，结尾处“更莫待、笛声吹老。便须折取归来，胆瓶插了。”更能体现出对梅花的爱惜之感。梅作为报春使者，也似照进朱淑真内心的一束光，在词的字里行间可以感受到词人的轻快明亮，一个“粉蕊弄香，芳脸凝酥”、眷恋爱情的少女形象跃然纸上。

而在其它的涉梅词作如《又·年年玉镜台》中：“年年玉镜台，梅蕊宫妆困。”词人的感情却又不死那般明丽，寄予了与情郎别离的苦闷与无尽思念;《又·冬》中“点破香梅萼”，表述着花瓣凋落、萧索之景的郁郁寡欢与梅花报春、喜出望外的对比。

（二）梨花

梨花虽美，但花色为白，略显清冷，加上“梨”与“离”谐音，更添感伤成分。情郎远去、以泪洗面、独酌自饮的寂寥在梨花的衬托下，展现得淋漓尽致。

在细碎的日常生活中，她的文字刻画出了一个生动有情感、态度的闺阁女子形象，如《月华清·梨花》。初春之时，坐在窗前，注视着庭院里白雪压在盛开的梨花枝头上，花香浅浮，倍感在无人相伴的春夜中的落寞空虚。在无法入睡又无人相伴的现状里、在梨花零落中不禁叹青春逝去、孤寂难捱，但最后亦发出了“向花时取，一杯独酌”的“不妨行乐”之言，定要不负那清明春景，颇具别样韵味。这杯一人独饮的酒，是在触景生情之下再看被大自然装扮的美景，决意暂放思绪与愁闷，举杯行乐。在略显压抑的环境下，照进了一束光亮。

（三）其它春景

朱淑真在《蝶恋花·送春》里，淋漓尽致地体现了女性的惜春之情。全词以常被用来做唱酬离别之物的“垂柳”开篇，楼外春柳在窗前飘荡，与作者的愁思相互关联，想留住春天的脚步，可春天却匆匆、没有“眷恋”，“看归何处”抒尽无奈之感;下阕的主体不再是开篇出现的景物杨柳，而将真正的抒情主人公“自我”展现在“镜头”面前，杜鹃的凄鸣响彻在这绿意山川之中，更添凄苦。作者想要留春，但却只能赏春、最后别春，在两次转变、三次别样的态度中，对春的情感体现地淋漓尽致，惜春之情细腻地在读者的眼前铺展开来。而别春之后的无限惆怅，更令作者神伤，悱恻缠绵之感亦是久久挥之不去。

《鹧鸪天》里亦深含春光虽好、借酒消愁的无尽寂寞与伤春之感：

“清冷”是朱淑真词作的显著特点，婚后的朱淑真，不堪与丈夫别离、选择归家海宁，一个人独自倚靠在栏杆之上看昼夜变化、白日渐渐到来，而“蜂蝶斗轻狂”、“满路桃花春水香”的春色好景更添自己只身一人、无人陪伴的寂寞愁苦，与荼蘼、海棠相伴，共同沉醉春光，伤春之感无所遁形。

细品朱淑真的词作，“清空婉约”之感萦绕在头脑之中。其词作的变化，呈现出了朱淑真人生不同阶段的情感状态和内心情思，展示了她深幽、婉约、丰盛的精神世界，具有强烈的自我意识和女性情感体验。聚焦在春日的描写、春酒的“助兴”也让其形成了中国词作中别是一家的个人特色，并与李清照的酒词相互呼应，在中国词史上留下了浓墨重彩的一笔。

注释：

岳俊丽.“欢言酌春酒”之“春酒”探析[J].九江学院学报（社会科学版）.2015 年第4 期：11-13

参考文献：

[1]谢穑.宋代女性词人群体研究[M].长沙：湖南人民出版社，2010.9.

[2]朱淑真.朱淑真集注[M].北京：中华书局，2008.12.

[3]武庆新.满院落花帘不卷：从诗词中品读朱淑真的爱恨喜忧[M].北京：北京工业大学出版社，2016.3.

[4]张方星懿.朱淑真作品的女性特色[J].现代语文（学术综合版），2016.09：13-15.

[5]徐雪飞.朱淑真诗词的内容与风格探析[J].黑龙江教育学院学报，2018.9：104-106.