廖红梅

摘要：《春江花月夜》是改编自同名诗作的一首民族声乐曲，其是一种以民族管弦乐器为主、钢琴乐器为辅改编成的具有中西合璧特色的乐曲。在演唱上，以民族唱腔为主、以高潮的花腔唱法为辅，体现诗作中浪漫、富有哲学幻想的情怀。中西合璧的编曲和演唱方式就像是中国传统文化中的太极，阴阳两极、虚实互补，创造出一个具有浪漫主义色彩同时又极其美妙的意境。

关键词：民族声乐曲;《春江花月夜》;艺术特色分析

张若虚的《春江花月夜》是已经流传了几千年的著名诗作，以其浪漫、富有哲学幻想色彩著称。而经过改编后的民族声乐曲《春江花月夜》不但继承了诗作的全部特点，并且从创作体裁和创作特色都在原作的基础上增光添彩。将诗作改编成民族乐曲的例子有很多，但是似乎都没有《春江花月夜》这么成功，本文章将从其艺术特色的角度下手，分析这首名扬海外的民族声乐曲《春江花月夜》。

一、民族声乐曲《春江花月夜》的历史背景

民族声乐曲《春江花月夜》是根据同名词牌《春江花月夜》改编而成的，词牌《春江花月夜》分为杨广和张若虚两位诗人所做的两种不同的诗作。隋炀帝杨广的《春江花月夜》是现存最早的两首诗。若将二位诗人的诗作放在一起进行比较就会发现，张若虚的《春江花月夜》是收到杨广的词的启发的。民族声乐曲是根据张若虚的《春江花月夜》改编而成的，详细生动的描绘了春天夜晚带有月色的江边风光，给人一种美轮美奂、无法自拔的陶醉感。《春江花月夜》到了明清时代就已经被用作古曲，到了现代则融合了管弦等乐曲，利用民乐的表达手段为这首词赋予了全新的生命力。将西方的花腔女高音和中国古典乐器相结合，发挥其各有的特色，使《春江花月夜》这首民族声乐曲成为了中国古代词作改编中的经典之作。

二、民族声乐曲《春江花月夜》的发展历史

《春江花月夜》是由唐代诗人张若虚的同名诗作改编而成，是一首长诗。一开始，是由上海民乐团的成员柳尧章发现了这首诗，通过了解，柳尧章发现这首词曾经早在明清时期就被谱成了曲进行传唱，于是然后萌生了想要重新为这首诗作谱曲的想法。随后，经过不断地尝试，柳尧章发现，《夕阳萧鼓》十分适合与这首诗作结合。可是，当时这首《夕阳萧鼓》已经小有名气了，它是著名的琵琶古曲。怎么将二者結合，并且结合的富有新意和创意，是柳尧章面临的困境。后来，经过柳尧章反复的研读、体会诗作中蕴含的感情色彩，最后决定加入民族管弦乐器将其变成一首民族声乐曲。一来既能跟《夕阳萧鼓》相结合同时又不会和琵琶古曲相似，二来诗句中描绘的感情似乎也只有民族管弦乐器能体现其浓厚的感情。于是，由琵琶古曲《夕阳萧鼓》改编而成的曲加上由诗人张若虚谱写的诗句，就这样民族乐曲版本的《春江花月夜》就诞生了。实际上，在诞生初期，这首民族乐曲并不与《春江花月夜》重名，后来是在郑觐文的建议下，《春江花月夜》才真正作为这首改编后的民族乐曲的名字出现。为了避免与诗作的混淆，还十分俏皮的加了一个标注着音乐内容的小标题。一经问世，就饱受国内外听众的欢迎。

以上便是民族乐曲《春江花月夜》的诞生过程，说来只有两三句，但是实际过程中付出的艰辛却是外人所想象不到的。文化内容和艺术创造是相通的，说不清是文学作品推动了艺术创作的发展还是艺术氛围萌发了文学作品的诞生。实际上，在民族乐曲《春江花月夜》诞生之后，为了表示对这首民族乐曲以及对诗人张若虚的作品的喜爱，国内外的作词作曲家纷纷对其进行改编致敬。这首民族乐曲曾先后被改编为交响音乐诗、木管五重奏以及钢琴曲等等。虽然改编的形式很多，但是其宗旨却是万变不离其宗，都是在用现代的新的创作手法来对传统文化精华进行改编和致敬。不同的音乐形式有着不同的表现方式，通过不同的创作手法让传统的值得流传的文化精华得以焕发新的生机。

三、民族声乐曲《春江花月夜》的艺术特色

民族声乐曲《春江花月夜》主要以民族管弦乐器作为作曲的核心乐器，但是人声演部分却融入了西方随想曲的风格，并且在乐曲的演奏过程中加入钢琴等乐器，体现中西合璧的特点。这样的作曲风格是一次具有突破性意义的改编，其实这样的改编方式也不是没有依据的。张若虚的《春江花月夜》描绘的就是在江边的浪漫风光，钢琴的融入正好中和了管弦乐器中太过锋利的部分，体现诗作中富有浪漫和幻想色彩的部分。但是，在改编的结构上，仍采取的是中国民族音乐多段连缀的编辑手法，保留了中国传统民族唱腔的鲜明特色。

四、结束语

总的来说，民族乐曲《春江花月夜》的广泛传播除了依靠传统诗作的浪漫情怀之外，其独特的改编手法也是值得学习的。比如，在乐曲结尾的时候，它没有采取一般的民歌作曲方式将调子降下去，反而反其道而行之，在句尾用钢琴反八度的演奏方式将调子持续升高。伴随着人声富有张力的表现方式，将歌曲再次推向高潮。可以看出，民族声乐曲《春江花月夜》的改编方式是独具一格的。

参考文献：

[1]党义歌.浅析声乐随想曲《春江花月夜》的创作特点[J].北方音乐，2017（2）：82-82.

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[3]王彬.聆听流动的画卷——声乐随想曲《春江花月夜》的创作审美[J].音乐创作，2018（1）：119-120.