徐宇旋

摘要：晚明，是中国书法史的一个重要时期，这个时候的书家大多喜欢写巨轴行草，如张瑞图、王铎、倪元璐等，他们共同创造了晚明行草气势恢宏的整体特色。本文首先对晚明巨轴行草兴盛的原因背景做了阐述，接着从结体、章法、墨法三方面，结合晚明书家及其代表作论述晚明巨轴行草的特征，最后分析晚明巨轴行草带来的影响。

关键词：晚明;巨轴;行草

“明中叶后，美学思想发生了重大的变化。从经济领域到意识形态，都在发生着前所未有的剧烈的变化。一切传统的道德的理想观念都在遭受着巨大的打击。”[1]书法也难逃这次打击，在大的时代背景下，书法也相应的发生了变化，出现了一系列的草书大家，他们开始以巨轴行草的方式来追求自由，他们以八尺到丈二的巨轴作品表达自己，整体挥挥洒洒，吸人眼球，给人留下了难以磨灭的印象。在这个天崩地解的时代，可以说晚明巨轴行草是书法中最具代表的成就。

一、晚明巨轴行草兴盛的原因背景

（一）思想方面

一方面明中期以后，书法逐渐开始全面恢复，前后七子的复古思想，李贽的性灵说影响了很多人，不同程度的推动了思想的发展，他们倡导自由，倡导不被拘束，倡导复古和寻求自我解放自我，到晚明书坛便出现了一大批书家，他们都重视情感，重视个性，极富创新和改革意识，以草书大家张瑞图、王铎、倪元璐等人为代表。

另一方面为什么人们会选择草书，因为草书创作和别的书体创作不一样，创造草书需要更多的因素，不只是笔法的问题，尤其是立轴大草的作品，它更多的是表达心中所想，宣泄心中的愤慨和激昂，在大草的创作过程中，他们获得了自由，达到了心灵上的无我之境。他们选择背离二王帖学，背离馆阁体，从而强调自己内心的真实情感，表达真正的自我，这个时候新的形势油然而生。

（二）建筑方面

晚明的建筑结构是催生巨轴行草的一大因素，明代的房屋建筑变大，屋舍数量增多，使得建筑墙壁面积也随之增大，这个时候相应的房间内的装饰也会变化，大幅立轴大草应运而生。展示空间的变化是促进书法变化的一个重要原因。唐代以前，因为大家都是席地而坐，所以作品的展示方式是几案，到了宋代，展示方式从几案变成了挂在墙上，挂壁书开始兴盛，到了晚明，因为对园林设计的重视，高大宏伟的明式建筑也就铸造了巨轴行草的诞生，为巨轴行草的发展提供了有利的条件，由此可见，作品与环境的关系已经开始密切，并且受到了人们的重视。

二、晚明巨轴行草的特征

（一）结体

晚明的草书大家都善于安排结字的空间，倪元璐的特点是在字的右下方留大量的空白，把笔画向两边开阔，使得整个字形成向右上倾斜并且不拥挤的趋势，因为巨轴行草的作品不同于小行草作品，它更要突出特点，如果字字都端正，就会显得死板没有生气。而王铎的结体多偏向于欹侧。邱振中先生分析王铎的行书作品说：“王铎行书单字轴线最大倾角超过以往任何时代的作品。”[2]王铎的行草书结体追求摆动跌宕，追求单字轴线的摆动，使得字的形势姿态等出奇，夺人眼球，他非常讲究奇中求正显示奇正相生之理。疏处可以走马，密处不使透风。刚好是王铎草书结构的显著特征之一。

（二）章法

晚明巨轴行草的共同特征是行距疏朗，字距茂密，因为它的纵向尺度太长，是轴类作品的极品，这个长度就会强化视觉效果，所以就会形成这样的一个普遍特征，这一时期有的作品是两行书，或者三行書，三行半书，王铎的行草立轴每一行都有其摆动的姿态，跌宕起伏，疏密效果明显，他的字的外边缘线并没有想倪元璐那么整齐，相比而言，他的更加收放自如，大小疏密，形成一个强烈对比，焕发出字的张力。而倪元璐的立轴行草作品，经常在第三行留一空白做一穷款，这是他典型的一种方式，他的字距和行距的对比更加明显，这样强化了黑白的对比效果，字与字之间的距离使得全篇的步调协调，统一相呼应，最后的落款更是点睛之笔，整体感十足。

三、晚明巨轴行草带来的影响

晚明巨轴行草不管是单字结体，还是整体章法墨法都对今天的我们书法的学习有着强烈的启示，在今天这个展览的时代，书法的艺术性已经超出了他的实用性，在展厅化的时代，晚明巨轴行草的特征更值得我们研究，借鉴和应用，增强作品的内涵和耐读力，同时增强作品的震撼效果和视觉冲击力。

晚明巨轴行草也为今天我们留下有价值的思考，如果没有全新的思想和观念，如果没有独立思考不跟风能力，也就不会产生新的书风。只有走出一个时代的特征，才能构建起一个时代的书风。这对于今天我们来说，更具有学习的现实意义。

参考文献：

[1]黄惇.中国书法史·元明卷[M].江苏教育出版社，2009，4：179.

[2]邱振中.书法的形态与阐释[M].中国人民大学出版社，2005，6：119.