廖剑虹

摘要：在电视人物专题片中，有很大一部分是英雄人物专题。由于其特殊性，从电视表现的角度，往往有诸多局限。本文旨在探讨这一题材电视专题片的表现手法和特点，以对这一题材的表现更加深入、生动，从而达到营造崇尚英雄、学习英雄、捍卫英雄、关爱英雄的浓厚氛围。

关键词：英雄人物电视专题;电视表现;特色呈现

在电视人物专题中，除了科技、经济、文化等领域的典型人物，还有一个重要的組成部分，那就是英雄人物。这些人物或是见义勇为的烈士，或是抢救财产的英模，或是参加过各种战争的战斗英雄。英雄人物的选题比较特殊，它与已经发生的事件相关联，事件的呈现需要借用众多的电视手法去表现，给电视节目的制作提出了更高的要求，如何将英雄人物的事迹更可观可感地呈现给观众，使英雄的事迹得以传扬，使英雄的精神得以传承，使英雄的形象得以永生，是值得电视工作者研究的问题。

因为采访对象经历的特殊性，更因为英雄们有的年事已高，有的已经牺牲，从确立选题之初，在表现上出现了许多创作上的困难，大致是：

1、表现形式受到限制;不同于其他人物专题，人物命运的发展有相对较长的时间脉络，英雄人物相伴随的事件大多有突发性即时性的特点，从电视行文的角度，不能用惯常的叙述手法，节目的表现只能以采访讲述和资料画面补充为主，很难做到突破;

2、战斗经历存在相似性;年近百岁的老英雄在抗日战争中大多担任儿童团和交通员的任务，年近九旬的老英雄在解放战争中印象最深的经历大多集中在中原突围，年近八旬的老英雄说到抗美援朝，都会讲到那一场著名的战役—上甘岭战役。当电视用系列来呈现的时候，往往在资料的选择上给观众以似曾相识的印象;

3、受访对象的身体状况受到限制;说到战斗经历，老英雄们都充满激情，但是他们有的视力下降到不能视物，有的听力衰退，有的伴随脑萎缩、心血管疾病，给电视呈现带来很多困难。

4、烈士的牺牲给烈士家属带来抹不去的伤痛，面对电视镜头，他们的讲述具有不可设计性，因此整个节目的制作需要围绕众多的突发元素来重新组织。

郑保章在《电视专题和电视栏目》中指出：“电视同时延伸了人们的听觉和视觉。”[1]

制作英雄人物系列专题，除了制作可供播出的电视节目之外，还有力求从影像上留存史料档案的目的。影像资料的保存，可以给文字档案提供影像补充，亦能使资料更生动且更具历史价值。因此，对于此类英雄人物电视专题的制作，从电视呈现上就有了更高的要求。

虽然节目的电视呈现上存在种种困难，但是英雄人物选题是值得深入琢磨和研究的，要做好英雄人物电视专题，需要做到：

1、深入采访，从现有的文字资料这一表象出发，深挖各具特色的人物故事，使英雄的形象丰满起来。例如同样是抗美援朝，在做老英雄白明德的时候，以他当时政治指导员的身份为基础，突出黄继光、牛保才等一批英雄群像，而在讲述老英雄丁茂祥的时候，则以特殊年代的特殊爱情为主线，重点着力于“铁血柔情”;

2、从细节入手，探寻老物件。老英雄的故事，年代久远，单一人物访谈的样式，说服力不够。而从当时的日记、信件、照片、奖章和弹片等纪念品的角度，对主题进行补充，则更有说服力和感染力。例如老英雄曹孟臣当年在朝鲜停战协定签订当天举行婚礼的珍贵照片和新闻报道，不仅用电视手段将时空回溯到那个久远的年代，更让电视专题的画面丰富且富有质感;

3、从旁观者的视角印证主题。由于老英雄的身体原因，很多回忆需要其子女、家属和下级进行补充。例如老英雄谢春林，他女儿的回忆不仅更清晰地讲述了当年的战斗故事，更把伴随英雄一生的优良作风和精神直推到观众眼前;

4、借用诗词、绘画、歌曲等凸显时空记忆。诗词、绘画、歌曲等铭刻的是每一个特定年代的特殊印记。这其中有“金沙水泊云崖暖”的画面吟诵，也有“百万雄师过大江”的热血豪情。在制作老英雄系列节目时，借用这些诗词、绘画、歌曲等可以营造特殊的氛围，于观众而言，有代入感，于节目而言，可以使表现形式更丰富多样;

5、用空境头彰显历史的厚重感。无论哪一类电视专题，空镜头的选择是必不可少的。在影视作品中，合理运用空镜头，可以使“空镜头不空”。[2]老英雄系列电视专题中，用到的空镜头必须有所选择，用富有年代感的树木、富有历史感的建筑，或选取能跳动主题的花卉、动物，使整个情绪得到渲染，使节目的张力更大;

6、借助新媒体的传播，搜集围绕英雄人物，找寻珍贵的短视频影像资料，给电视节目以有力的视频补充。

总之，在英雄人物专题的电视呈现上，需要细致的采访，详实的资料和多种电视手段的协调配合，使之符合铭刻红色记忆的主题，亦使其能有充满感染力的电视表现，让英雄的形象更深刻地印现在电视观众的记忆里。

参考文献：

[1]郑保章.电视专题与电视栏目.中国广播电视出版社，2007 （03）.

[2]王亚荣，徐秋平.空镜头在影视作品中的运用研究.现代电视技术，2007 （7）：128-130.