摘要：托斯蒂艺术歌曲作品旋律优美流畅、内容清晰，被同时代的作曲家追捧与模仿，得到了广泛的传播。基于此，本文分析了托斯蒂艺术歌曲创作的时代背景，阐述了托斯蒂艺术歌曲朗诵性的歌词、多变的节奏速度、规律性高的调试调性等创作特性，为相关演唱者与研究者提供参考。

关键词：托斯蒂;歌曲创作;特性

引言：

托斯蒂是意大利的作曲家，其创作的作品大多以声乐为主，虽然更多的作品为英语的“客厅歌曲”，但是从旋律中依旧能够体会到意大利民间音乐的风格。托斯蒂艺术歌曲内容较为通俗，旋律也极为优美，受到了当时人们的青睐。其代表作包括《小夜曲》、《玛莱卡莱》、《再见》等，有着较为独特的创作特征，需要相关演唱者与研究者进行深度的分析与掌握。

一、托斯蒂艺术歌曲创作的时代背景分析

在十八世纪末期到十九世纪，严肃的歌剧逐渐被浪漫主义的音乐风格所替代。在法国大革命的影响下，更多的作曲家们更加愿意利用作品表达自己对未来美好生活的想象、个人情感遭遇等等。这样的大背景导致了艺术风格发生变化，促使浪漫主义音乐风格的形成。同时，随着钢琴在生活中的发展与普及，作曲家更多的在实际的艺术歌曲创作中融合钢琴伴奏，并以声乐作为主要体裁完成作品。

相比于同一时期的其他作曲家来说，托斯蒂涉猎的领域更加单一，其将创作的重点放在艺术歌曲的写作中，作品中包含的语种有英语、意大利语、拿坡里语以及法语，其中，更多的为意大利语，包括《玛莱卡莱》、《再见》等等。其作品旋律优美流畅、内容清晰，受到了当时人们的青睐，并被同时代的作曲家追捧与模仿，得到了广泛的传播。

二、托斯蒂艺术歌曲的创作特征探究

（一）朗诵性的歌词

对于托斯蒂的艺术歌曲来说，其属于浪漫主义的后期作品，相应的歌词更多的来源于十九世纪中意大利诗人的诗歌作品。在这些诗歌作品中，虽然多数都描述了爱情，实现对人与人之间爱恨情仇的抒发，但是所表述的主要含义存在一定的差别。在托斯蒂所创作的艺术歌曲中，普遍是在已经形成的诗歌作品中进行谱曲，这就使得其作品具有较强的朗诵性。

例如，在托斯蒂《我愿死去》的作品中，歌词（节选）为“在一年这季节里我愿死去/此刻空气温和/天空晴朗/燕子也筑好了窝巢/迁入新居/这是新的鲜花点缀大地”[1]。在这一段歌词中，既能够完成演唱，也能够作为单独的作品进行诵读，体现出了托斯蒂艺术歌曲中歌词的高朗读性。为了确保歌词能够被更好的理解，托斯蒂在实际的艺术歌曲创作过程中，完全依照了说话的习惯展开歌词的编写，所有的诗句都经过严格的筛选，要求相应诗句既能够用于演唱，也能够与旋律相辅相成。

（二）多变的节奏速度

在托斯蒂的艺术歌曲作品中，大多包含着丰富的钢琴伴奏，为了进一步提升受众的收听体验，托斯蒂引入了多变的歌曲接受速度。在艺术歌曲中，若是节奏应用了单纯的起承转合，则会导致歌曲较为呆板、枯燥，受众的收听与观看体验不丰富。为了避免这一问题，托斯蒂经常在其作品中引入非等分的节奏型，包括附点、切分等等，并结合三连音一同使用，完成整个艺术歌曲的创作。通过这样的方式，使得托斯蒂艺术歌曲中歌唱声部的律动更为丰富。

为了进一步对歌曲旋律的推动力进行提升，托斯蒂还应用了钢琴伴奏与演唱旋律重拍交替出现的方法，使得钢琴伴奏与演唱旋律能够实现相互的促进。在这样的创作手法的支持下，歌曲旋律的律动感明显提升，增强了演唱者在实际演唱时状态与气息的积极性，丰富了受众的实际体验。

（三）规律性高的调试调性

托斯蒂艺术歌曲作品的材料单一且完整、调试统一且明确，同时，还常伴随着转吊、离调等。当乐曲演唱到关系调后，就会再一次返回主调。可以说，托斯蒂艺术歌曲的曲式结构较为均整齐，作品有着较高的方整性[2]。相比于古典主义时期的音乐作品来说，托斯蒂浪漫主义后期的艺术歌曲作品有所不同，改变了传统的调性写法，主要使用了同名大小调完成对转调方向的确定。

例如，在托斯蒂的歌曲《我愿死去》中，开始部分使用了f和声小调、中间部分使用了F自然大调、结束部分使用了f和声小调;在歌曲《最后的歌》中，开始部分使用了d和声小调、中间部分使用了D自然大调、结束部分使用了d和声小调;在歌曲《告别之歌》中，开始部分使用了g和声小调、中间部分使用了G自然大调、结束部分使用了g和声小调;在歌曲《我不再爱你》中，开始部分使用了e和声小调、中间部分使用了E自然大调、结束部分使用了e和声小调。

由此能够看出，托斯蒂艺术歌曲中的调式调性具有较高的规律性，普遍以小调作为起始，接着转入同音的主音大调，最后再回归至主调，实现“气氛传染-情绪加深-引发思考”的效果。

另外，融入拿波里民歌元素也是托斯蒂艺术歌曲创作中的特性，这一元素的融入丰富了歌曲的情感，推动了歌曲以及包含感情、情节的发展。

总结：

综上所述，托斯蒂艺术歌曲作品旋律优美流畅、内容清晰，被同时代的作曲家追捧与模仿，得到了广泛的传播。在其作品中，包含着朗诵性的歌词、多变的节奏速度、规律性高的调试调性等特性，还有机融合了拿波里民歌元素，所以歌曲的情绪更加丰满，受众的观赏体验更加丰富。

参考文献：

[1]廖一夫.托斯蒂艺术歌曲的创作风格和演唱技巧分析及运用[D].云南艺术学院，2018.

[2]车轸.试析托斯蒂艺术歌曲的风格特征與演唱要旨[D].华中师范大学，2017.

作者简介：鞠明（1993.1.10）男，汉族，籍贯：黑龙江省佳木斯市，学历：硕士，研究方向：声乐表演。