彭洋捷

【摘 要】戏剧是中华民族的宝藏，戏剧的历史源远流长，戏剧的发展和延伸影响着一代又一代的人。因此在戏剧的艺术活动中，需要有批评指导的声音，具体来说戏剧评论需要有理性的思辨能力和具体实践的操作参照，而戏剧评论在戏剧的发展道路上是非常重要的，好的评论可以促进戏剧的繁荣发展，可以带给观众很多正能量，发挥出戏剧存在的真正意义。好的戏剧评论可以延伸出更好的作品，可以说，戏剧评论是戏剧发展过程中不可缺少的一部分。

【关键词】戏剧评论;原则;历史意义;改进措施

中图分类号：J8  文献标志码：A            文章编号：1007-0125（2019）16-0010-02

很多人不能够认识到戏剧评论的重要性，但是人们只有从思想上充分认识到戏剧评论的意义，才能够将戏剧更为人传颂。因为戏剧评论承载着很多人对戏剧发展的希望，在做戏剧评论的时候，应该从根源上、思想上，对戏剧评论有着一个客观的看法。只有在认识上高度重视，戏剧评论才能更好促进戏剧的健康发展，评论所达到的效果也会更加明显，更加到位。戏剧评论承载着深远的历史责任，本文将深入探讨戏剧评论应该遵循的原则，以及戏剧评论的历史责任，以及戏剧评论应该改进的措施，为更好的戏剧评论提供建议。

一、戏剧评论应该遵循的原则

（一）实践第一。戏剧来源于生活，所以，在戏剧评论的过程中，要坚持以实际出发，不能脱离现实，对戏剧要以创作实践作为依据，拒绝脱离现实，戏剧的目的是要影响人、感动人的，因此要遵循戏剧评论为戏剧服务的原则。从另一方面来说，戏剧评论是一项理性的科学艺术。而戏剧评论作为一项科学艺术活动，一定要尊重事实，要有实干兴邦的精神，这样的评论才会达到实效。

（二）實事求是。戏剧评论要做到有一说一，因为戏剧是一项严谨的艺术活动，如果社会中只有对戏剧的好评，没有批评的声音，那么戏剧会很难持久发展。但戏剧评论最近出现了一边倒的现象，大家只能说好，不能评价不好，不好的评价是不会出现在大众面前的[1]。但戏剧评论的存在就是为了让观众真实认识戏剧，了解戏剧，而不是看到一些虚假的评价，戏剧评论要坚持的原则就是好就说好，不好就说不好，如果把不好的东西硬说成好，那么一个事情的发展就会出现偏差，戏剧评论不是吹捧的工具，它是为戏剧健康发展的钥匙，如果只是为了吹捧某一戏剧，那么就背离了评论的初衷。

（三）百家争鸣。戏剧是有灵魂和生命的，戏剧创作需要有创新，有新意，演员要在表演戏剧时注入活力和生命。那么在戏剧评论中，同样要有灵魂，戏剧评论不能是一个空壳子。在戏剧评论界，不能只是单单接受一家之言，我们要支持有独创性的观点，要支持百家争鸣的评论模式[2]。不放弃任何一个有效的评论，取其精华，去其糟粕，使戏剧能更好、更加健康地传承下去。

二、戏剧评论的历史意义

（一）促进中国戏剧的繁荣发展。中国戏剧历史悠久，戏剧评论属于戏剧理论，而戏剧的出现是戏剧理论和戏剧创作相结合的产物。所以，戏剧评论在戏剧发展史上具有不可替代的地位[3]。好的戏剧能慢慢从地方走到全国，再从全国走向世界，就像远近闻名的黄梅戏的发展历史，就是这样一步一步走过来的，对戏剧的评论秉承着取其精华，去其糟粕的精神，精华要传承，缺点要摒弃，中国戏剧的繁荣发展离不开和戏剧相关的所有人的努力，也离不开坚持用客观的看法来进行戏剧评论的人。

（二）促进了戏剧的创作活动。很多戏剧评论家写出的戏剧评论，都是对戏剧创作活动的一种总结，评论的作用不仅仅是总结一部作品，它也是为下一步更好的作品创作奠定基础。我国很多知名的戏剧评论家都对中国的戏剧有着很多独到的理解，全方位分析了我国戏剧发展的现状和存在的意义。这样非常具有参考价值的书籍对于正在从事戏剧创作的人、科学研究部门人员，以及文艺爱好者都有着很大的帮助。书中详尽描述了戏剧的优点和应该改进的不足，其独创性的观点给戏剧发展注入了灵魂和生命，让戏剧在成长路上有声有色地存在着。

（三）促进戏剧的长久的发展。戏剧评论可以归到戏剧理论的范围，戏剧理论包括的东西很广，它与戏剧创作相辅相成。戏剧理论来源于人们在欣赏戏剧时，对戏剧现象做出的理性认识和科学性的概括，戏剧理论的发端，也是戏剧评论的开始。从古至今，无数的戏剧评论家对戏剧创作进行剧评分析。戏剧评论是戏剧的科学性总结，二者间，相互转换，从而推动戏剧的发展。例如，《汉堡剧评》《新时期戏剧理论》等戏剧评论的书籍对戏剧的进步作出了巨大的贡献。学生在学习戏剧期间，不仅要在实践中得到经验，还要通过理论知识进行戏剧的学习。由此可知，戏剧评论对戏剧创作具有不可替代的作用。它影响着整个戏剧艺术的繁荣发展。

（四）戏剧评论的历史责任。我国古典艺术，除了戏剧之外还有其他内容丰富的艺术门类。相对来说，戏剧艺术本身要成熟得多，但是戏剧艺术相较于其他艺术比较成熟，戏剧理论沿袭着其他艺术的评论方式。很多戏剧艺术评论者还停留在用古典艺术理念评论当代古装戏和现代戏。这些陈旧的戏剧理念，如果只是单一地对古典戏剧进行评价，还有点顺理成章，但是生搬硬套到现代戏剧的创作中，就有点说不过去了。戏剧本身在不断发展进步。虽然戏剧评论家也在努力拓宽自己的思维，但是有些人采用的方法就过于偏激，例如，过于“崇洋”，将西方歌舞剧的评论标准加到中国戏剧评论中。虽然戏剧理念要更新，但是有些人的过分推崇，就有点误解了“洋为中用”的意义。戏剧评论不能够过于牵强附会地将西方主义的理论生拉硬拽到中国戏剧中。虽然过分崇洋无益，但是对其反其道而行的思想观念，也无益于戏剧的发展。有些评论者持有“中国最好”的想法，他们认为西方戏剧有的，中国戏剧都有。以偏概全，抹杀中西双方的艺术差别，不利于戏剧发展。弘扬我国传统戏剧，促进和发展新生代戏剧，戏剧评论起着重要的作用，它是戏剧的指向标，承载着戏剧发展的历史责任。

三、戏剧评论应做出哪些方面的改进

（一）提高认识。新中国成立后，因为政府对戏剧事业的重视，戏剧事业得到了提高，虽然戏剧事业相对于以前来说有了一定的提高，但是相对来说，它还需要很大的进步。尤其是在业内，评论者在业内的作用一直被放在末端。一般人认为，演员不行了，才会去搞编剧，而编剧不行了才会去搞导演，最后导演干不了，才去搞评论。因为理念的原因，因此戏剧评论者的素质越来越低。

而戏剧评论者的素质不仅与个人因素有关，社会因素的影响也很大。例如对戏剧评论历史责任的理解程度。有些戏剧评论者的评论根本就不能够给戏剧事业带来有效的指导作用。而有些戏剧评论甚至是以应付为目的，或者以宣传为目的。某些程度不高的评论者，水平不够，只能对戏剧本身进行描绘，而有些程度高的评论者，将戏剧“一棍子打死”。戏剧评论者生活在自己的小世界中，对戏剧起不到有效帮助。因此戏剧评论者不能够故步自封，应该不断提高自身的认知能力。担负起历史评论的责任，从而促进戏剧的进步。现在，很多领导和文艺评论者还没有意识到戏剧评论的重要性。在地方剧院演出，经常是演完一场就没有了下文，这样不利于提高戏剧的综合水平。一些有想法的建议和意见就更是不能被发现，这样的做法严重阻碍了戏剧的健康有序发展。在面对这一问题时，我国相关管理部门一定要高度重视，不断鼓励文艺爱好者发挥自己的想法和能量，增加中国戏剧的独创性和价值性，为更好地传承中国戏剧奠定基础。

（二）要敢说话，支持百家争鸣。如今戏剧评论普遍存在这样一种现象，就是很多有独到性点的戏剧评论家习惯于把自己对戏剧的真实看法隐瞒起来[4]。不好的评论不敢发表，只敢评论好的观点。在戏剧评论研究工作中，百家争鸣的观点越来越少，大家都是非常一致的观点和想法，缺少独到性和见解性。这对于戏剧的发展是非常不利的。正确的评论意见不能进行争论，不能得到有效发扬，错误的评论意见也没能得到及时改正。戏剧的舞台非常丰富多彩，就是要支持百花齐放，百家争鸣。只有在一次次的争辩中，中国戏剧才能得到发展。

（三）召集专业人才。我国的戏剧评论目前来说，还是缺少很多专业性的人才，缺少很多对戏剧评论有独特见解的研究型人才。各相关部门应该高度重视这一问题，培养一些专业人才，更好地促进中国戏剧的发展。

（四）提高戏剧审视角度。一个人的戏剧艺术修养高低，决定了一个戏剧评论家对戏剧的理解高度。戏剧评论家的视角应该是广阔的，不应该只看眼前。戏剧评论作为中国历史悠久的艺术，在进行戏剧评论时，应该移情与戏剧本身，立足于戏剧学的角度。在进行戏剧评论时，把握好主角度与其他角度之间的关系。评论家可以从美学的角度来审视戏剧，如果只是为了市场，为了讨好观众，“以欢众以为美”的感受来进行评论，那就与戏剧评论的真正目的背道而驰了。但是戏剧也不单单是为艺术家所衍生的。虽然强调戏剧要以主角度的视角分析。但是也要注重多广的联系，如果戏剧评论只是单一为艺术而艺术，那么戏剧的创作就不能繁荣发展。然而主角度的视角是为了让评论家避免其他艺术的价值对戏剧评论的影响，但是不能一概而论。如果评论家也感情用事，不能正确看待戏剧的意义，那么戏剧的创作就会受到阻碍。而且艺术如果只讲究艺术本身，不能创造出和观众相适应的艺术产品，那么再好的评论也是无济于事的。在戏剧评论时，尽量打开思维，多角度进行思考，从而使戏剧评论和戏剧艺术得到更好的发展。而戏剧评论一定要发挥其本身所承载的历史责任。

四、结语

戏剧的創作和戏剧评论本身就是相辅相成的，戏剧评论不应该在长时间内保持陈旧的观念，影响到戏剧创作的进步。戏剧评论应该要担负起历史的责任，不应该走极端化、庸俗化的路线。中国戏剧是在不断被批判的路上曲折前进的，中国戏剧作为国家传承的瑰宝，未来还要继续传承下去。有地方特色的戏剧，相关部门要引起高度重视。对戏剧的评论和发展开展一系列研究活动，摒弃一边倒的形式，要表明自己的真实看法，坚持从实际出发，这样才能促进中国戏剧的繁荣发展。

参考文献：

[1]陈尚华.有效思考戏剧评论的创新和建设[J].艺术科技， 2017，（11）：244.

[2]姜岫玉.戏剧评论，你的四“度”呢[J].博览群书，2017，（5）：68-72.

[3]张殷.追求中国话剧的高境界—创作内容与形式高度统一的剧场艺术[J].艺术评论，2017，（09）：44-52.

[4]郝戎.从当下戏剧现状看中国话剧对传统的传承与弘扬[J].艺术评论，2017，（09）：37-43.