嘉娜·沙哈提

电视剧《共产党人刘少奇》以刘少奇同志的真实事迹为框架，遵循“大事不虚、小事不拘”的创作原则，力求在有限的篇幅内，使观众对刘少奇从1906年至1949年43年的生命历程形成比较深入的理解与认识。

在创作前期，我们就大量搜集了有关刘少奇生平的各种影像资料，和各部门主创一起观看、讨论，不断揣摩制景、道具，以及服装、化妆的呈现方案，力求每一个细节都有据可依。为了让本剧更具可看性，无论是在拍摄中还是在剪辑时，从场面调度、机位景别的选择，以及演员表演状态的把握上，我们都特别注意在彰显戏剧性上做文章，在不背离史实的基础上，我们在某些段落增强了矛盾冲突，这不仅提高了剧情的感染力，有效地体现了人物的内心感受，而且使整部剧充满人情味，让观众能与剧中人物更好地产生共鸣。

在精剪阶段，当剧情涉及到重大历史事件时，我们查阅史料，反复比对，并征询党史及文献专家的意见，在原剧本的基础上增补了一些旁白，并且对旁白的衬底画面做了风格化处理，以便能够达到间离效果，让观众在沉浸于故事的同时，也能跳出剧情，对那个特定历史时期所涉及的人和事展开思考。这种夹叙夹议的讲述方式，无疑能够更好地帮助观众触碰历史，理解人物。

筹备伊始，我们面临的第一个大问题就是到底该由几个人来扮演刘少奇？《共产党人刘少奇》是一部编年体传记片，它以倒叙手法开篇，几次插入新中国成立后已身为国家主席的刘少奇回忆往事的段落。而剧本的主体部分则是从刘少奇8岁写起的，直到新中国成立前夕他51岁为止，跨越了刘少奇童年、少年、青年、中年到老年的各个阶段。依照剧情要求，应该由五位演员分别饰演不同年龄段的刘少奇才好，但这部剧事件迭出，节奏很快，如果频繁地更换扮演者，不仅会割裂传主人生轨迹的连贯性，使其碎片化，也不利于观众从整体上形成认知。为了避免这种情况的发生，我们决定将童年、少年两个阶段的戏份合并，用一位小演员来完成，这样就能让观众从“九满哭纸”到“渭璜剪辮”，一气呵成地体会小少奇成长的心路历程;从刘少奇闯出乡关考入玉潭到自俄罗斯学成归国这个阶段，则由一位青年演员扮演，然后通过画外音转场，再由另一位演员担当刘少奇从24岁到51岁的全部戏份。因为从刘少奇24岁回到湖南长沙直到全片结束，他将陆续遇见一个又一个在他的生命中产生重要意义的人物，将在革命的实践中承受一次又一次得失成败、跌倒爬起的考验。这些人物时隐时现，这些事件前后关联，在时代的洪流中见证着他的历练，推动了他的成长，如果在这个过程中再次更换扮演者，会有损主人公与其他人物的呼应，也会削弱观众的带入感。

本剧涉及的年代跨度大，地域范围广，剧中出现的一些主要场景，如果按照理想状态，当然是到历史事件的发生地去拍摄，尤其是那些辨识度比较高的地方，比如刘少奇故居、毛泽东在担任中共湘区执委书记时的清水塘住宅;又比如延安时期的各个窑洞和西柏坡的会议室等等。但这些地方是文物保护单位，是各地的红色文化教育基地，早已经过修葺，不再是当年的样貌，而且每天还要接待大量游客，不可能允许剧组长期占用;再者，这些地方分布在各省，相距甚远，如果都去实地拍摄，转场路途所需的时间也是拍摄周期无法承担的。所以制片方在听取各部门主创的建议后，决定将拍摄地尽量集中，以浙江横店、湖南宁乡、山西榆次为主要拍摄基地，所需场景，采用搭景与电脑特效相结合的方式来呈现。还在筹备期间，制景组就已经在湖南宁乡开始炭子冲老屋和清水塘住宅工程建设，这两处场景是严格仿照原址一比一搭建的，历时近五个月，终于赶在剧组转场宁乡拍摄前交付使用。在横店拍摄期间，剧组还搭建了俄罗斯雪原、火车站、延安窑洞、西柏坡会议室、藏区喇嘛庙等场景。在制片、美术、摄影、服化等各部门的通力协作下，在无象映画公司CG（影视动画）技术团队的热诚加持下，实现了现场拍摄与后期电脑制作的无缝衔接，虚实结合，以假乱真，高品质地完成了剧中所要求的一系列场景。