摘  要：王家卫导演的作品颇具作者电影风格，本文将以王家卫导演的电影为例，从母题、视听以及独白三个方面分析他电影的独特风格。

关键词：王家卫;作者论;主题;视听;独白

作者简介：赵彬彬（1994-），女，甘肃天水人，西安建筑科技大学戏剧戏曲学专业硕士研究生，研究方向：戏剧戏曲。

[中图分类号]：J9  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2019）-15--01

从1903年开始，大多数电影制片厂迁移到洛杉矶郊外的一个小镇——好莱坞，这里施行制片人中心制，并逐渐发展为世界电影中心。二战之后，全世界的反主流文化逐渐兴起，年轻的一代终日与摇滚、吸毒为伴，每周美国的电影观众逐渐减少，好莱坞面临前所未有的困境。这时不登大雅之堂的电影却在20世纪60年代进入各个大学，法国文化运动高涨，以戈达尔、特吕弗为代表的一批导演，他们不满足于法国传统‘优质电影的陈腐，以《电影手册》为阵地，对传统电影提出批判与抵制。在作者导演看来，这种以商业为唯一旨归的电影并非好电影，真正的电影应强调导演在电影创作中的核心地位。1954年，特吕弗在《电影手册》发表《法国电影的某种倾向》，提出“作者策略”，强调电影的个性与创新，以捍卫电影的艺术品性。“作者策略”实质是将导演从电影的群体工作中凸显出来，表面原因是反对优质电影和好莱坞的做法，深层原因是植根于电影的工业化流程对导演个性的压抑以及由此产生的焦虑。

王家卫的电影创作受到新浪潮运动时代背景的影响。20世纪70年代，当时香港电影业迅速发展，吸引了一批海外留学年轻人投身香港，如许鞍华、徐克、王家卫等，他们大多在国外进修过电影教育，受法国新浪潮的影响，归港后投入到香港电影制作，拍摄了一系列风格迥异、内容丰富的优秀作品，如《打工皇帝》、《最后的胜利》等。“在拍摄技术上，醉心于创造外在的真实表象，营造具有冲击力的视觉效果。”王家卫在电影创作中吸收法国新浪潮经验进行大胆创作，他忽视情节结构，重视场面调度和风格化的镜头语言。

一、主题意蕴

在王导的电影中，始终贯穿着统一的主题，从《阿飞正传》到《重庆森林》，无论是香港小警察，还是同性恋、异国情，不管影片的时代背景如何，故事内容怎样，他们都有着一个共同的主题：人与人之间的沟通。正如王家卫所说：“我的作品一直有连续性及彼此相连，如一个作品的不同面或不同元素，我所有的作品都围绕着一个主题：人与人之间的沟通。”对于这一主题的最突出的表现，就是电影中主人公对于家的渴望不可及。

《重庆森林》中，警察223和663都是孤独的代名词，223与女友分手后一直处于迷失的生活状态，整日幻想女友会回到自己身边，每天都会买一罐女友最喜欢的凤梨罐头自己把它吃掉，因为他不相信世界上会有过期的东西，他更不相信爱情也会过期，后来邂逅了女杀手，其实女杀手和223有着同样的遭遇，被外国男友抛弃，两个孤独的人邂逅一场。虽然两人相处一夜，但二人的内心世界还是孤独的，他们与这个喧闹的世界相背离。后面出现的小警察663同样是被抛弃的男人，他充分表现出了孤独人的悲哀，除了工作，他几乎已经没有了自己，孤独到只能和自己的毛巾、香皂说话，甚至有人偷偷来家里打扫了卫生也浑然不知。王菲扮演的服务女郎是整部电影的精彩之处，她偷偷暗恋着663，偷偷拿到他家的钥匙，帮他拖地，更换洗浴用品，虽然帮自己心爱的人不停地付出很快乐，但她的内心是孤独的。

二、视听语言

传统的电影为了完整叙述故事，画面语言多按照情节发展的顺序进行剪辑，然而王家衛的电影却背道而驰。导演将通过蒙太奇剪辑方法和画面构图将电影给予大胆的创新，在电影中看似并无关联的镜头带给观众支离破碎的感觉，这种画面下隐藏着导演所要表达的艺术审美和价值追求。导演讲故事时，总是一反传统的叙事模式，根据自己流动的意识和跳跃的思维模式，通过蒙太奇剪辑出跳跃的画面，让观众很难明白到底要表达什么意思。镜头重点强调在某一地点、某一时间、某个人的个体画面，使得故事破碎，随意拼接。在电影《爱神》中，裁缝小张去往华小姐家共有七次，时间跨度了几年，由刚开始的如鱼得水到后来的人老珠黄，经历了华小姐由盛转衰的人生，这个过程是小张每次去做衣服时发生的，从中也可体会到小张对命运的无可奈何之感。

《花样年华》中，为了与影片情感高度契合，导演运用了高速摄影的手法。“他将快速变化的过程放慢到人眼可分辨的程度。这便是他所采用的‘快摄慢放技术。慢速摄影会使镜头运动加快，而使镜头中人物表演迟钝。”电影中镜头缓慢摇动，不断重复出现那条走廊，梁朝伟和张曼玉擦肩而过，高速摄影形成的慢镜头与整个画面不谋而合，营造了一种优雅的氛围。

三、内心独白

“世界的本质、思想的本质、艺术的本质就是对话，就是复调;语言的本质就是对话，就是复调。”在电影中，正是由于声音元素的加入才让人们享受到了听觉和视觉盛宴的完美结合。在王家卫的电影中，每部电影都有人物大量的独白，并起着着推动情节发展的重要作用。在《东邪西毒》中，欧阳锋的性格特点基本是靠人物的旁白和独白营造出来的。“很多年以后，我有个绰号叫西毒。任何人都可以变得狠毒，只要你尝过什么叫嫉妒。我不介意其他人怎么看我，我只不过不想别人比我更开心。”这句独白表现出欧阳锋孤独、冷僻、以自我为中心。

与作者电影一脉相承，王家卫导演的作品都围绕着都市人群漂泊无根，情感疏离的主题，形成了他特有的电影风格，他所带来的电影美学逐渐成为中国当下电影语境中的有效尝试。

参考文献：

[1]唐灿灿.新世界中国作者电影的艺术探寻[J].学术论坛 2012（14）：12—13.

[2]蔡洪声.近五十年的香港电影[J].人大复印资料——电影、电视艺术研究2000（6）：15.