尹伶俐

摘 要：中国绘画历史悠久，花鸟画在中国绘画中占据着重要的地位，其中写意花鸟画作为传统花鸟画的重要组成部分，时至今日依然很受大众的喜爱。写意花鸟画不断发展，逐渐形成了以写生为基础并以寓兴、写意为归依的传统，极大地适应了当代社会的审美需求。创作者在写意花鸟画创作中可以通过多样的表现手法将花鸟特有的生动形象以及生命力完美表现出来，同时还可以将自身的精神状态和思想情感通过花鸟意象淋漓尽致地展现出来。文章简单分析了当代写意花鸟画创作中的情感表达方式，对当代写意花鸟画创作中情感表达的淡化与缺失进行了相关探索，并提出了当代写意花鸟画创作中情感表达的有效措施，以期当代写意花鸟画创作者在新时期可以创作出更多具有精神内涵和思想情感的优秀作品。

关键词：写意花鸟画；情感；缺失；措施

艺术来源于生活，生活是艺术创作的重要源泉。因此，写意花鸟画创作者要走近现实生活、接近现实生活，在写意花鸟画艺术创作中不但要对所描绘和勾勒的对象具备真情实感，同时还要对自然物象的形象以及结构进行充分的把握和了解，以将自身的真情实感融入到作品创作中，创作出生动、形象的写意花鸟画艺术作品。情感因素在绘画创作中发挥着重要的作用，这是从古至今历代艺术家的共识，也是当代艺术创作者需要尤其注重的，在当代写意花鸟画创作中也要注重情感的表达。

一、当代写意花鸟画创作中的情感表达方式分析

（一）借物抒情

在中国绘画中，大部分画家都非常注重自身思想情感的融入和渗透，通过作品来抒发和表达自身的思想情感，对于写意花鸟画创作而言也是如此，写意花鸟画画家在创作中也尤为注重对于自身思想情感的表达和抒发。创作者在写意花鸟画创作中融入自己在现实生活中的思想情感，这在一定程度上赋予了作品灵魂和生命力。观赏者的观赏过程也就是与创作者进行思想情感沟通和交流的过程，因此，创作者在写意花鸟画创作中不但要对于生活有丰富的情感，对于所要描述的对象也要有真情实感以及自己真实的思想意愿，尽可能地做到“意在笔先”，将自身真实的思想情感和意愿灵活巧妙地融入到作品创作中，并可以通过作品完美地展示出来。

梅兰竹菊一直都是中国文人所喜爱、珍视的，在写意花鸟画创作中其形象比较常见，也有较为突出的表现。在写意花鸟画创作中创作者通过对诸如梅兰竹菊景物的勾勒和描绘，在展现其形态之美的同时也将其灵动、坚毅的精神完美表现了出来，以此作为创作者高风亮节情操的重要体现。例如，写意花鸟画家张立辰的代表作《竹藏风雨》，就是创作者借“竹”抒发自身的情感，表达自己的心声，是借瘦劲孤高、傲立风雨的“竹”这一生活中人们较为常见的事物高劲挺拔的特点来表达自身的高风亮节。又如安君康在《墨兰》这幅作品中通过根不着土、疏花简叶的兰花的描绘，表达出质朴的胸怀和高洁的品行。梅蘭竹菊作为植根于自然界的物象，具有独特的物态之美，其灵动飘逸、坚韧的特点在一定意义上通过写意花鸟画家的笔被赋予了高风亮节的象征性意义，人们在对这类作品的欣赏中，不但可以获得视觉的震撼，领略到生动的物态之美，享受到逼真的情态之美，还可以获得情感上的升华。

（二）借景物造型蕴情

意象是艺术创作者充分运用自身的主观意识、主观精神、主观情感对客观事物进行勾勒和描绘时所产生的，并不是中国画创作中意与像的简单结合，是作品创作过程中物象与情感的综合体，是创作者主观意识、主观精神以及主观情感的间接表达和抒发。从古代写意花鸟画作品中我们可以发现，其所追求的“不似之似”意境美就充分体现出了写意花鸟画家在创作中讲求抒发情怀，注重意的表现，同时我们也可以发现，其大多在造型上都具有一定的寓意，将自身的思想情感通过景物造型来寄托和表达。要想使艺术形象达到似与不似之间的效果，就要求创作者在创造自然物象形象的过程中走进现实生活，运用自身真实的情感去感受具体物象的造型形象，体验自然景物形态之美，进而将自身心中的寄托与情感与物象进行有效的融合，以实现借景物造型蕴情、借物抒情、借情写心的目的。例如《孔雀牡丹》这一写意花鸟画作品是当代著名的写意花鸟画家刘宝申创作而成的，其在创作中运用简洁凝练、洒脱的笔墨勾勒和描绘出了孔雀生动形象的造型，并巧妙地运用独特的构图方式完美表现出了牡丹的芬芳，在景物造型中融入自身真实的思想情感，进而使作品更具有吸引力。写意花鸟画创作者通过画面的意象造型可以使观赏者更好地感受到作品中所蕴含以及所要表达的思想和情感，情与景相互渗透，意与境浑，更容易引发创作者和观赏者之间的情感共鸣。

（三）借色传情

色彩作为绘画的主要表现手段，作为绘画的第一视觉语言，也是创作者进行情感表达的有效方式和途径，中国画创作中无论是色彩的明暗，还是色彩的冷暖都可以来表达创作者自身的思想和情感。对于写意花鸟画创作而言，当代写意花鸟画创作在色彩的运用中也非常注重表达人的主观情感，创作者通过自身的人生体验以及生活感悟在创作中对物象进行装饰和提炼，使主观审美情趣与客观对象的色彩相契合，充分运用色彩这一有效的表现方式和手段实现自身情感的表达和抒发。在中国文化的长期影响和熏陶下，对于色彩的理性分析和运用是中国画家在艺术创作中尤为注重的，其旨在完美地表现出创作者的主观感受和物象的本质。例如当代花鸟画家夏学惠先生所作的《神州万年春》以及当代写意花鸟画家崔玉忠先生所作的《春意盎然》，在借助色彩反映纯朴的大自然以及勃勃生机的春的气息的同时，也充分进行了情感表达和抒发，实现了以色传情的目的。

二、当代写意花鸟画情感表达的淡化与缺失探索

纵观花鸟画的发展历程，追溯花鸟画的历史发展渊源，我们可以发现，无论是写意花鸟画创作，还是工笔花鸟画创作，历代花鸟画画家都非常重视思想情感的抒发和表达，旨在突出作品的主题，向欣赏者传达主体精神，引发情感共鸣。随着社会和时代的演变与进步，花鸟画在经过几千年的发展之后，风格和样式都日渐完善，并逐渐形成了各自的程式和法则。在这样的状况之下，在当代，程式化的写意花鸟画作品不断产生和出现，千篇一律的写意花鸟画作品对我们欣赏者的视觉产生了一定的冲击，一大批程式化写意花鸟画作品的涌现使当代写意花鸟画创作流于形式。高度完备的写意花鸟画创作形式是值得我们肯定和学习的，但是当代写意花鸟画程式化的作品在一定程度上体现出了创作模式的单一性，同时在一定意义上体现出写意花鸟画创作者思想观念的保守与陈旧，情感表达的淡化与缺失已经成为当代写意花鸟画创作中的一个现实问题，值得每一个当代花鸟画创作者深入思考。

随着科学技术的快速发展与进步，人类在现实生活中获得了巨大的“能量”，人类借助巨大的“能量”，正在逐渐征服自然，现代技术的快速发展也使现代文明高度发达，但是人类丰富的情感却正在被高度发达的文明逐渐抽离、剥夺。人是作为一个独立的个体存在于现实社会的，写意花鸟画创作者也是生活在现实的社会场景中，无法摆脱现实社会生活中的各种消费的欲望，也无法摆脱近乎僵化的现实生活。托物言志是写意花鸟画的精髓所在，写意花鸟画创作者要充分运用自身的思想情感借“物”来进行“志”的传达。但是在写意花鸟画创作中如果过于注重“物”的表现，在一定程度上就难以将自身丰富的情感融入到写意花鸟画创作中去，以致于写意花鸟画创作中情感表达的淡化和缺失。另外，古人无论是在写意花鸟画艺术创作中，还是在其它艺术形式的创作中往往都不会受到世俗的烦扰，而是从自己的内心出发，在创作中融入自己的真情实感，通过创作和作品进行情感的表达。另外，在物欲横流的现代社会中，人们的工作压力、学习压力、生活压力日益提升，人们的内心也越来越躁动，对于写意花鸟画创作者而言也是如此。内心的平和、从容与淡定在现代社会中是一种生活的态度，更是一种追求，写意花鸟画创作者在这个人心浮动、物欲横流的现代社会中进行艺术的创作，也无法将自身真实的情感充分融入。

三、当代写意花鸟画创作中情感表达的有效措施

情感表达的淡化与缺失在一定程度上使写意花鸟画艺术作品丧失了灵魂，削弱了生命力，制约和影响着当代写意花鸟画的良好发展。因此，在当代写意花鸟画创作中创作者要一如既往地注重情感的融入和表达，进而创作出更多具有情感和精神内涵的优秀写意花鸟画艺术作品。在写意花鸟画创作中，不但要注重创作者真情实感的融入和渗透，也要注重当代写意花鸟画深刻寓意的文化内涵的体现，还要注重当代写意花鸟画笔墨形式的情感载体的营造，同时也不能忽略了当代写意花鸟画含蓄表达的升华，只有这样才能更好地构建当代写意花鸟画创作情感表达的新空间，才能使当代写意花鸟画创作焕发出勃勃生机。在写意花鸟画创作中，创作者要把自己真实的情感寄托在景物之上，在勾勒、描绘、展现景物特征的同时实现情感在画作上的真情表达和抒发，赋予画作以灵魂。同时创作者也要注重自身文化素养的不断提升，不断对中国传统优秀文化有深入的了解，还要对当代文化有一定的认知，进而在写意花鸟画创作中融入时代文化内涵，创作出具有时代特色的写意花鸟画作品，使当代写意花鸟画创作表现出强大的生命力。

四、结语

写意花鸟画创作虽然看似寥寥数笔，但是其中却蕴含着创作者丰富的思想情感，是创作者毕生创作功力的展现，也是创作者自身真情实感的抒发和表达。当代写意花鸟画创作者在作品创作过程中要注重情感的表达和抒发，而不能一味注重画面的构图以及过于追求形式美的表现，创作者在新时期的创作中要重视作品精神和思想内涵的提升，在写意花鸟画创作中灵活巧妙地运用借物抒情、借景物造型蕴情、借色传情的情感表达方式，在赋予作品以灵魂和生命力的同时将自身的思想和情感淋漓尽致地表达和展现出来，引发情感共鸣。

参考文献：

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作者单位：

湖北大學附属中学