韩凤平

有哪个人能从小鸭的黄蹼里发现春、看懂春？当读到宋代诗人苏轼的诗句“春江水暖鸭先知”时，我惊叹了;台湾散文家张晓风《春之怀古》中那句——春“唱入一只小鸭的黄蹼”，娇嫩而细腻的春，能悄悄写入小鸭的黄蹼，这到底是谁的杰作？

这不仅仅是苏轼、张晓风的“生花妙笔”，更是自然的神笔把万物都涂上了春的颜色、春的感觉。其实，这个时候，万物都被注满了春，注满了爱，每一个角落总会有像“小鸭黄蹼”一样的东西——这样、那样地渗透着春的气息，我们心间的春也随之被打开了。

春，使每种生命都在吵闹，让每个人都在发声，令每一寸空间都在酝酿生机。无怪散文家谢大光慨叹春——让人感觉有些烦乱，“爱做长梦的人，越来越睡不踏实了”，因为这些人被无所不在的春所挟裹、所催促，即使不想醒也得被吵醒了。

春天也许又是这样的——变成一种别样的“残酷”，但我想——有时春的残酷还不止于此。春天病菌活跃了，湿气捣乱了，沙尘暴也来凑热闹了，刚换下的棉衣又被迫穿上了，阴云更是把春描述成一则则谎言，一次次欺骗。但人们为什么还是那样喜欢春、盼望春、钟情春呢？

因为春是一种历险。春的历险的感觉，被戴红梅在作品中描述得淋漓尽致：听风听雨才能听花开，三月料峭的寒风里，已有你我探险的足迹。这样历险而得来的春，品起来能不令人感动吗？

一位钟爱乡情的本土作家柔声道：午后时光，陪母亲一起聊聊春天吧。什么春耕啦，茶园啦，花母鸡啦，挖野菜啦，还有春天里的梦想。春天里的话题，像荠菜、苦菜、蒲公英、小腊花、嫩枸杞苗一样新鲜、美妙。这位乡土的母亲并不是与儿子坐在家里的，她与他是闻着青草的香聊春天，是坐在山坡休息时伴着鸟鸣聊春天。春光静静落下来，把抽水机喷涌出的水舌涂上了金箔。几间破旧的铁皮房旁，一群又一群蜜蜂盯在一片油菜花上，好像是朝圣的人群哄不走，挥又来。这时，雨燕压低了翅膀，桃花燒红了半边天。

需要特别提及的是，春天在诗人眼里，往往是从铁开始的。铁匠是打制锄具的人，而锄具是打开泥土情怀的开山祖师爷。虽然哪一个春天也不是铁板一块，但哪一个春天不都是由铁器拥抱湿土、湿土孕育种子开始的？正所谓“河里流水，岸上开犁”。

陈子弘在《春居何处》里也说，是长刀捣碎了春天的月光;春情荡漾的神色在相似但不相等的世界里，频频握手、拥抱。苹果花还没有摇曳，繁复的白李花正上妆。群山之巅草木之心，茶树一岁一荣，且把蚯蚓倒置，让绿意浮空。了了分明，如如不动。惹醉了一山的梨花，蜜蜂收了割蜜的刀，蝴蝶扇着翅膀抚触，嘴角流出几多微微的笑。

春天里，每个人、每个虫、每一种生物，都将梦的角度不断调整着姿态，以便更加鲜活。榆树钱儿，捂着耳朵钻进了草丛;野猫上房，跳起来依然够不着飞鸟。两株樱桃树或依或靠作情侣状，那口大缸水影中月亮瞅着星星。于是，春光进进出出，浩浩荡荡。