李钟天

摘要：在表演创作过程中，最令人困惑与苦恼的就是他们的情感生活。一个没有情感作为内在支撑的角色，是一个没有性格、没有血肉、没有灵魂的角色。下面从几个方面来简单的介绍一下。

关键词：演员;塑造;角色;心理

中图分类号：J812 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）06-0116-01

表演中的台词：台词亦做“语言”。由戏剧沿用过来的术语。影片中人物运用的有声语言的总称。包括人物对白、独白、旁白、心声、解说以及所有能够表达一定意义的人声。台词是人物之间或人物与观众之间进行思想感情交流的重要手段，是组成电影诸原素中最具有解释意义作用的一种特殊元素，他在影片中骑着叙事、交代情节、刻画人物性格、揭示人物内心世界、论证推理和增强现实感等作用。

内心独白：人物以语言形式进行思索的一种心中的“内在台词”，意识领域的思想潜流。组织人物的内心独白是演员创造角色的重要的内部心理技巧。演员在演出中除了有声的、说出的台词外，应不断产生无声的、没有说出的词——内心独白。台词决定演员说些什么，内心独白决定演員想些什么和怎么说。它是组织角色内心动作线的重要手段。演员要学会运用内心独白在演出中思索，学会用心理动作——无言的对白去改变对手，进行无言的交流。学会运用内心独白处理“静场”，使“沉默”具有深刻的内涵。内心独白是人物心理动作的有机组成部分。他的产生和组织有赖于对整个剧本、人物、台词及规定情境的分析和挖掘。

表演是“行动的艺术”，在希腊文里，“演员”一词的意思是“动作的人”，演员的任务即是以“在下嫩的动作来再现角色的”。演员也被称为“动作的大师”，动作是表演诸元素中最首要的、核心的元素，也是内容作丰富的元素。无论是舞台表演，还是影视表演，演员的一切活动都离不开动作。一切其他的表演元素也都是围绕着动作这一核心元素展开的。

斯坦尼斯拉夫斯基对行动的规律总结为行动的三要素。他认为人类的任何动作都可以分为是三个要素：“做什么，为什么做，和怎么去做。”“做什么”是人们去做一件事的目的;“为什么做”是人去做一件事动机、诱因或是欲望;“怎么做”使人们做一件事情具体的任务和内容。一个优秀的演员演绎一场戏需要的是对人物全方面的刻画与塑造，所以对角色的体现不只是依靠行动的单纯的外部动作技巧，靠的更是对角色内心世界刻画与外部动作的完美结合。在这里，演员投入了自己的感情，将对角色的心理体现做到了出神入化，达到了“形为先，神韵超乎其表;神韵为主，寓于形，融成一体。若形而无神韵，神采即脱格矣。故形神兼备，神似胜于形似”的境界，这才是演员通过行动体现角色心里的最终目的。

角色展开行动的心理依据：一般来说，在认识角色的过程中，先要对认识对象有一定的感觉，初步印象很重要，只要有片面的认识，就会对演员的排练造成了很大影响。这个过程中心理活动是一个极其复杂的现象，它受客观世界的影响和支配。在演员的创作角色的过程中会收到多种心理因素的影响，其中情感是心理因素中必不可少的因素之一。由于各种不同的角色往往具有不同的情感特征，因此演员要更好地握角色的情感特征，必须在创作的过程中进一步进行情感的升华，深入理解角色的情感特征。

众多优秀的演员的表演就很注重对演员情感的把握，其中的优秀代表之一就是张国荣先生。他的表演风格会随时随着剧本的变化而变化，他优秀的表演技巧可以将人物的内心世界通过眼神和面部表情展现的无微不至。比如在《阿飞正恸和《霸王别姬》两部电影中，他分别展现了不同的人物角色，前者展现的是一个时代的叛逆者，后者表现的是一个柔情似水挥洒自如的陈蝶衣。他凭借高超的表演技巧，把每一个角色的心理过程把握的非常到位，有一种让人敬而远之的华美，达到了表演的最高境界，给观众以美的享受。

情感是分析角色的重要条件：人们认识事物往往存在在这样一个过程，经过第一映像中无意识的状态的感觉过程，再进入观察分析的过程，由浅入深，由表面到是指。斯坦尼斯拉夫斯基说：“我们的创作和大部分的认识性分析都是直觉的，初读后得来的新鲜的印象较之其他更为直接。很显然，利用他们首先营造为了分析的目的。”演员对角色的分析过程就是能根据剧本和角色的各个活灵活现的部分完整的理解要表演的角色。由此他认为分析等于认识，分析的过程就是通过研究各个部分去认识整体。

演员创造角色来说，情感无疑是最重要的，没有情感，就没有角色。建立演员塑造情感的观念，是演员塑造角色的原动力。在演员塑造角色世界里，会产生各种各样事件，演员情感的产生就是创作角色的力量源泉，就在这一步步渐进的塑造过程中，最终达到创造出有个性的鲜活的角色的结局。在塑造不同角色的情感过程中，我们也是在感受不同的性格，所带来的不一样的生活方式，体悟不一样的人生。因此，作为一名有理想有追求的演员，我们就应该不断的刻苦学习并在不断的实践过程中不停的去探索与挖掘。