贾秋晨

摘 要 2018年，一档国内原创明星纪实真人秀节目《奇遇人生》在腾讯上线。播出两期就获得了豆瓣9.2的高分，这在真人秀节目中是鲜有的分数，并获得广泛好评。文章将对这档综艺进行剖析纪实真人秀节目的形态以及国内真人秀节目的未来发展趋势。

关键词 奇遇人生；纪实真人秀；节目形态；镜头

中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2019）226-0095-02

《奇遇人生》是腾讯视频自制的明星纪实类真人秀节目，节目采用纪实和真人秀结合的方式，为嘉宾定制一趟旅程和嘉宾一起共同完成一个任务，这个任务无论帮助嘉宾完成心愿也好，进行探索也好，都可以让观众感受到独特的人文景观和内心的感悟。节目由台湾艺人柳翰雅发起，与纪录片导演赵琦进行合作，与十位明星好友，在全球范围内进行的一场走入内心的旅程。

与传统的真人秀相比，《奇遇人生》有很多自己独特的地方。正是这些地方，才能够在节目开播两周的时间里就获得豆瓣9.2的高分，口碑爆棚。节目的播出时间为每周二晚8点在腾讯平台独播，选择了一个工作日的晚上进行首播，在节目前期宣传也并没有过多的活动预热。在这个真人秀节目泛滥的时代，一档真人秀何以获得如此高的评价，这样的现象是值得引起注意的，因此我们将从节目形式、拍摄手法、节目内容、创新定位等方面进行分析。

1 独特的节目形式——纪录式真人秀

《奇遇人生》将纪录片与真人秀进行了有效的结合，运用了电影的拍摄手法，在画面质感以及镜头语言方面有很多的可圈可点之处。作为一档真人秀节目，《奇遇人生》会提前设计每场的嘉宾和路线设计，但是对于拍摄过程是没有把控台本的，也无法指导具体的拍摄内容是什么，完全依靠记录的方式来填充节目内容。节目往往用途中的意外事件激发明星的真情实感，来靠近拍摄过程中的真实。比如，窦骁爬查亚峰的那期节目，因为天气原因，一连几天都无法按照原计划启程。在以往的真人秀节目中，这样等待的内容是不会被放在节目中的，而《奇遇人生》恰恰相反，选择了加入了突发事件，这样的安排就与节目的初衷相符，以纪实的手法拍摄人物的旅途，褪去了综艺真人秀节目的形式感，加入了纪录片的真实感，这样的节目形式让观众与嘉宾更加贴近，同时也具有了独特的节目形式。

这样的真人秀节目，观众甚至感觉不到这是一个综艺节目，更像是在看纪录片，是跟随着朋友去走了一趟。震撼的美景、平和的叙事节奏、冷静的情绪把控以及引发深思的社会问题，无不让每个观众在看完节目后进行了一场心灵的反思。

2 纪录片式的拍摄手法

《奇遇人生》的拍摄主创是由赵琦担任总导演，曾拍摄《第三极》等多影片的孙少光和《中国市长》的剪辑林欣民组成，是一支具有丰富的纪录片、电影拍摄经验的主创团队。除此之外，在涉及到外景的拍摄时，都是由专业的户外摄影师进行拍摄，剪辑师也都是来自纪实剪辑领域。因此，整个综艺节目的剪辑更偏纪实性。

在户外真人秀节目中，镜头就是作为影视作品的基本组成部分，镜头在帮助节目进行叙事的同时，镜头时长、景别选择等方面都是拍摄团队考量的重要因素。每集节目的开头都是用大量的镜头配合主持人的解说进入节目，镜头与主持词的合理结合，告诉观众本集节目所处的环境以及将要去完成的任务。

除了跟拍人物以及环境镜头的涉及，空镜头的使用使得整个节目内涵更加丰富。空镜头以介绍环境背景、时间、空间、抒发人物情绪，表达主题思想，能够产生借物喻情、情景交融等艺术效果。在《奇遇人生》中，每一个空镜头都有自己的代表含义。在使用空镜头，节目大多都不会有任何的台词语言出现，音乐也会变得很小声，甚至没有音乐只有背景音。比如在第四期，毛不易和阿雅探访老人院时，有一个树的空镜头，这个镜头时长长达半分多钟，而且在影片中多次出现，干枯的树枝吐出新芽。这个镜头也是在向观众展现，在生命末端的老人们的一种映射，而正是因为这些音乐治疗者的出现，生活好似又发生了一些变化，生命仿佛又有了生机和活力。

3 丰富的节目内容设定

清华大学尹鸿教授对真人秀下的定义：“普通人在规定情景的制约下，为达到一定的目的而做出的自由行动，并对其记录或者加工播出的节目。”从定义中，可以看出，真人秀节目既有参与者的表现空间又有剧情设置的约束。在《奇遇人生》中，参与者的自由空间会远远大于剧本的约束，而正是这样的内容编排也让观众有了更多的松弛感。

3.1 人物的选择

阿雅作为常驻主持邀请好友参与节目，这些人物都是与阿雅有较好的关系同时又自带流量的一群人。比如小S，作为台湾知名综艺节目主持，拥有非常多的粉丝和高关注度，即使来到内地，无论是参与节目还是新开节目都会有较高的收视率。小S鲜明的性格特点和综艺感强也是很多观众会一路追随她的重要因素。通过小S来打响节目的第一炮，也为节目带来一定的流量和收视保证。

除了小S，节目邀请了春夏、窦骁、毛不易、朴树等明星参与节目的录制。这些参与者自身的魅力与节目所创设的环境形成了一个全新的形象，可以说让喜爱他们的受众看到了不同的一面。参与者作为节目叙事的主体，是节目传递信息和意义的载体，也是真人秀节目不可缺少的元素。

3.2 情境的设定

在真人秀节目中，为了能够增加节目的戏剧性以及可视性，创作者往往在设定情境和环节上面下功夫。情境可以激发人物的个性，从而会激发出不同的动作，进而促进节目的发展。在真人秀节目中，最多的设定就是物质奖励，比如同样为慢综艺真人秀的《中餐厅》，每一集的獎励都是要获得高的营业收入，为此每一位嘉宾都要为吸引客人、创新菜品、良好的服务等方面而展现不同的个性。

在《奇遇人生》中，基本是看不到这种物质激励的，取而代之的都是从嘉宾自身出发的一个任务或主题。在每一期节目都会安排不同的主题，比如小S去非洲看大象、春夏去美国追龙卷风，这样的安排无不是创作者精心设计的。情境是参与者与拍摄者进入的一个不同的时空，情境也是故事发生的前提。在真人秀节目中，创作者会根据环境对整个故事、参与者的身份做出明确的规定，同时还会对细节进行设定。但是在《奇遇人生》中，这一切都是未知的。赵琦在接受采访时曾提到，他们会提前对路线行程进行设定，但是所有的设定都可能会根据情况发生改变。就像窦骁攀爬查亚峰，因为天气原因导致行程发生了改变。

在节目情境设计中，所有的人物都是以平常人的身份出现在节目中，我们能感觉到的是他们的真實。在以往的真人秀节目中，创作者往往会设定一个规则，让参与者创设成为一种符号价值。在《奇遇人生》中，所有人所有的事物都是自然发生的，而非人力去干预的，这样也更大限度地体现了真人秀的真。

3.3 后期的感染

作为真人秀节目的后期剪辑中，都是按照台本进行剪辑，同时还会增加非常多的字幕、音效、动画等来增加节目的趣味性和可看性，使得节目更加鲜活、灵动。作为没有具体台本的《奇遇人生》来说，根本不会有过多剪辑痕迹，更没有夸张的字幕和音效，有的是画面的真实、考究的构图效果和镜头拼接出来形成的价值理念。后期成片的效果与纪录片的剪辑方式是离不开的，也与拍摄的手法紧密相关。在节目中，如果嘉宾对身边事物有感触或有反应时，导演会无限地推进拍摄人物，捕捉细微的表情变化，当嘉宾在自己个人情绪中时，导演又会将镜头推远，留给嘉宾更多个人的空间，正是这样的纪录片剪辑手法，让节目更加不同于其他明星纪实真人秀节目。

4 创新的节目定位

如今影视行业中的真人秀节目，往往对于娱乐的元素愈发重视，一味追求流量、搞笑、人设等因数，在节目制作中追求“秀”而忘了“真”，从而导致同质化的节目越来越多，节目内涵和节目情感表达愈发单薄，这样的一些问题阻碍了我国真人秀节目的发展。

《奇遇人生》摒弃了真人秀节目中过多的娱乐元素，没有过多的追求收视率和点击率，让参与者完全进入到创作者为其安排的情境中，静候故事的生产，而这些镜头和人物的情感也不动声色地进入到了受众的心中。无论是从节目的制作理念、拍摄方式到剪辑手法，《奇遇人生》一直都是以纪录片的模式在操作，这也可以看作是纪录片在以综艺的方式展现在观众面前。

5 结论

综上所述，可以看出《奇遇人生》算是我国现如今真人秀节目的一个分水岭。在这样一个快消费的时代，能够看到让人安静下来的节目，也让综艺节目从业者看到了不同的节目形式。这档真人秀节目之能够获得高评分、高口碑也正是说明，受众的审美需求从业者对节目进行创新，无论是从节目形式如何杂糅、节目内容如何精彩还是剪辑如何有趣，对于文化的沉淀、内涵的需求都是不可忽视的元素。真人秀节目是故事生产、娱乐精神和文化内涵的结合体，这三者缺一不可。

参考文献

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[2]尹鸿，陆虹，冉儒学.电视真人秀的节目元素分析[J].现代传播，2005（5）.

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