张合

（湖南省歌舞剧院灯光设计，湖南 长沙 410011）

舞台艺术与影视艺术分属两个不同的艺术门类，它们都有各自的艺术创作规律和庞杂的技术支持，都属于专业性极强的综合艺术。随着传媒艺术的发展，传播方式的进步和优化，为了方便资料的记录、学习和借鉴，需要对众多舞台剧进行录制。这实则是一种新的影视艺术创作，称之为影视舞台剧。影视舞台剧需要对舞台艺术进行再度提炼、综合，达到“融合影视理念，尊重舞台本色”的宗旨。尤其是灯光设计部分需要作新的设计与编程，否则，影像记录就达不到较高的水准，难以起到欣赏、学习和交流的目的。

一、舞台剧灯光电影化结构性叙事

提到舞台剧就不得不提到传统舞台剧的“幕”，这几乎是传统舞台和传统舞台剧的一个标志。所谓的幕，具体体现即为舞台用的幕布。幕除了起到叙事段落的作用，更是叙事结构上舞台剧中用以分割不同段落的叙事结构。也就是通俗意义上的一幕为一个小章节的，传统舞台剧通过“幕”将一个完整的故事进行分割，通过幕布的收放划分出需要表现的独立小段。大众熟知的我国著名的舞台话剧《雷雨》《茶馆》等。我们可以看到在这类传统作品在创作的起始中由于技术手段对于叙事结构的限制，不得不对叙事本身进行了限制——所有的故事都通过剧幕分割在相似的结构中进行演绎，也就是遵循一个戏剧里经典的戏剧叙事规律“三一律”进行叙事。从叙事的角度，“幕”是一种在舞台剧整体的宏观的叙事结构下微观叙事的或一种“二级叙事”结构。由于舞台呈现的本质在传统的舞台剧中作为一种常态存在，对于此种结构的舞台剧，叙事往往因为固有模式的限制集中在几个特定的点。而现代舞台剧中，“幕”的结构越来越模糊，甚至通过现代化的灯光系统操控，一些现代的舞台剧没有了明显的幕，这也导致很多新进创作的舞台剧在叙事结构的构思之初摒弃了传统的结构形式，采用了一种电影化的结构进行叙事——“三一律”的条条框框逐渐被打破，没有了明显的幕而只是用“黑场”这类结构划分出不同的结构。而电影中常见的“套层式”“多时空”“主题并置”“多重视角”等以往舞台剧中比较难以表现的叙事结构也在不少舞台剧中被借鉴。在技术的前提下，舞台剧的叙事结构这一概念变得十分灵活和丰富。

二、舞台剧灯光电影化时间维度叙事

作为一种叙事的艺术载体，舞台剧和电影都具备了时间效应——即现实时间与戏剧表现时间。所谓现实时间就是自然时间，而戏剧表现时间则是指戏剧叙事表现的时间。大众熟知的舞台话剧《茶馆》现实时间大约在2小时以内，但其戏剧表现时间却横跨了清末至民国末年的几十年的时间。尽管舞台剧能在戏剧表现时间上表达一个长达数十年乃至于更久的时间段，但大多数传统戏剧在时间维度的一个特点是“单线性”叙事。事实上，由于传统舞台剧舞台本身的限制，舞台剧在叙事线上一般采用这种线性的时间结构。这样的叙事时间结构能够清晰地直白地展现一个故事，但是对于宏达的、复杂的故事却是力不从心。究其原因是“线性叙事是一种经典的叙事手段，它注重故事的完整性、时空的统一性、情节的因果性和叙事的连贯性，观众易于接受。”因而越来越多的舞台剧开始尝试电影化的叙事，一方面是受众的需求层次提升：受众对于非线性和多维度的叙事理解程度和需求的提升；另一方面是现代舞台技术已经能够满足在舞台这一受限空间内的非线性叙事。

三、舞台剧灯光电影化空间维度叙事

作为时空艺术，舞台剧灯光电影化空间维度叙事给受众呈现出镜框式舞台与有机空间。所谓镜框式舞台并不是真正的“框”，它的作用是试图将演员与观众隔开，使演员忘记观众存在的一种叙事表现基础，同时也是由对观众面对舞台剧的舞台时一种观看习惯和心理倾向。其实质上是戏剧“三面”理论和舞台箱式布景。时至今日，这依然是一个常用的布置，而且在舞台布置没有出现巨大革新前这将会是一个长期的设置。在传统舞台设置形式未出现巨大的变革这一前提下，现代舞台剧通过现代化灯光技术却在空间叙事的方面有巨大的突破，也就是通过灯光的作用实现了限制空间内的空间叙事表现。传统的舞台是一个“有限”的三维空间，叙事也是在有限的长、宽、高的空间体积内进行的叙事模式。或者我们从电影的视角出发，舞台剧本身是一个有限空间内的全景化的叙事，而观众看到的只有“框”内的那个景象。而舞台灯光技术的进步使得舞台本身不再是一个孤立的背景或者场所，二是可以通过各灯光的精确控制在舞台这个有限范围内“开拓出”崭新的立体空间。“将被禁锢于画面背景中的舞台解放出来，让观众身临其境地在场景幻境的氛围中”。就舞台灯光而言，它并不能从客观事实上扩充空间，而是通过灯光的巧妙布置进行空间的有机创造，或者说灯光的作用是分割出“有机的且独立的”空间。也就是“在舞台的演出中，灯光设计者通过对灯光照射区域大小、明暗、色彩的控制，实现对舞台上‘近景、中景、远景、特写’的刻画和对舞台的流动画面的创造。”“舞台灯光通过自身的构成元素，或概括或抽象，谨慎地选择，从而把戏剧反映现实生活乃至蕴涵其间的内在精神传达给观众。”我们可以从现代化灯光的空间叙事中找到大量的电影化叙事元素，这是以往的舞台剧中所不具备的。

结语

总之，现代舞台灯光的电影化叙事的已极大地改变了舞台剧本身的叙事模式，使现代舞台剧不仅没有走向衰败，甚至另辟蹊径进行了自我内涵与形式的变革。可以想象在不远的将来，舞台剧灯光技术将更加深入地向电影艺术学习，从而使得其艺术元素越来越多样化和更加成熟，舞台剧也将如电影艺术一般逐步丰富其内涵，成为一门综合而又精美的艺术形式。