徐子行

【摘 要】我们在创作艺术时，很容易会受到各种现象的迷惑，尤其是戏剧本身与客体有着十分明显的差距。所以，戏剧导演就要避免被事物的表面所束缚，而是要对任务的本质进行深入的分析，从而可以创造出具有丰富民族特色以及符合现代艺术潮流的人物形象。因此，本文将详细阐述戏剧导演在艺术创作过程中的民族意识、人性意识以及现实意识，希望可以为业内人士提供有用的参考。

【关键词】戏剧导演;艺术创作;主体意识;具体体现

中图分类号：J811 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2019）35-0024-01

随着我国社会经济的迅猛发展，我国人民的物质生活水平也有了很大的提高，现代人们对精神生活有了更高的追求，戏剧则是人们满足精神追求的一种有效方式。而戏剧在创作时，也要能够有效地满足人们的精神追求，丰富人们的精神文明需求，想要达成这一点，就需要戏剧导演在创作的过程中，可以充分发挥自身的主体意识，使人们能够喜爱其创作的戏剧。

一、戏剧导演在艺术创作过程中的现实意识

任何艺术作品都来源于生活，都是其创作者建立在现实之上的作品，再将其直接地呈现给观众。所以，艺术作品要高于生活，但不能脱离生活，艺术作品才能被人们所接受。而戏剧导演在进行艺术创作的过程中，虽然会创作一些超现实的作品，然而这些作品想要能够被观众所接受，就必须要保证剧情、对白与自己行为的合理性，如果人物的对白“驴唇不对马嘴”、行为也“荒诞不经”，就会使观众产生不合理的感觉，使观众产生“假”的感觉，极大地影响观众的观感。例如，现如今的很多古装剧只是为了娱乐而娱乐，剧中人物的行为、衣着以及对白都有着极大的不合理性，缺乏现实意义。所以，在创作戏剧艺术时，首先就要充分地遵循现实规律，能够以日常生活为基础，从日常生活中获取戏剧的材料，并将其合理地进行发挥，才可以创作出观众所喜爱的戏剧[1]。

二、戏剧导演在艺术创作过程中的人性意识

戏剧艺术需要带给人们良好的审美取向，如果无法提供给观众正确的审美取向，那么戏剧艺术就是不完整的。所以，戏剧导演的艺术作品需要努力还原人性的本质，将审美的视角集中在受到生存理念以及道德观念所影响下的人性，切实弘扬人的个体价值以及尊严，从而有效地将人性的复杂性、丰富性以及微妙性直观地体现给观众，有效地将人性的纯美、真挚进行展示[2]。例如，我国著名导演张艺谋先生所创造的电影《画魂》就充分体现了这一点，画魂的主人公是“潘玉良”，她是我国近代史有着极大影响力的画家，但是其早期由于生活所迫做过妓女，这就导致其在当时人们的眼中难以摆脱这一形象。张艺谋先生就根据“潘玉良”的人生轨迹以及命运遭遇，对其生命本色进行深入的挖掘，从而能够通过其外在美展示她的内在美。“潘玉良”在幼年时期，勤奋好学、知书达理，后来她的舅舅将其卖到了怡红院，但是“潘玉良”并不自甘堕落，而是出淤泥而不染，仍然是自强不息。之后被人纳为小妾，也没有放弃自己的理想，而是全身心地投入到了美术的创作之中，从而最终成了世界知名的艺术大师。因此，“潘玉良”的性格核心就是刚强、独立以及温柔。“潘玉良”性格的形成也是在这种基础上所形成的，这也是一种对传统封建的反叛，也是“潘玉良”人格抗争的胜利。也隐喻了当时民主意识在我国的觉醒，更是激活了“潘玉良”的美好人性。

三、戏剧导演在艺术创作过程中的民族意识

戏剧导演在进行艺术创作的过程中，需要带有强烈的民族意识，更好地展现我国文化。但是，现在很多的戏剧作品中，都缺乏体现中国文化的内容。之所以会出现这种问题，主要是因为难以有效地把握中国文化的本质内容，无法有效地在作品中融入自己独特的见解以及思考。因此，现代戏剧导演想要有效地将中国的传统文化融入自己的作品之中，就需要选择合适的题材和内容，结合自己想要创作的戏剧作品的类型，对作品进行纵向的研究。比如，水浒传中有关“潘金莲”的故事可以说是家喻户晓，几乎每一个人对这段故事都有着全面的了解。针对这个题材，方向文导演所创作的《潘金莲》中，就将“潘金莲”作为故事主线的矛盾冲突，讲述了其与武大郎、西门庆、武松以及张大户这四个男子之间的感情纠葛，详细阐述了古代封建礼教是如何使“潘金莲”逐渐堕落的，使其原本纯洁善良的本性转化为阴险毒辣，属于典型的、震撼人心的艺术作品[3]。

四、结束语

总而言之，戏剧作为我国人民乃至是世界人民都十分喜爱的一种艺术形式，在对其进行创作时，首先就要做到贴近现实、符合实际，并随着时代的进步而发展，才能够更好地被人们所接受。并且，我國的戏剧导演在进行创作的过程中，还需要有意识地将我国的传统文化融入其中，更好地贴近观众的内心，着重体现其中的民族意识和现实意识。同时，人性意识也是戏剧作品中必不可少的一部分，也需要将其有效地融入自己的作品之中，使自己所创作的作品更加丰满。

参考文献：

[1]郎晨.浅析戏剧导演艺术创作中的主体意识[J].戏剧之家， 2017（8）：30-30.

[2]段示威.戏剧导演创作中肢体语言运用研究[J].大众文艺，2018， No.440（14）：150.

[3]李韵葳.舞剧改编创作中编导个人意识的艺术体现[J].四川戏剧， 2017（1）：131-134.