书画家李莹波

李莹波，字玉湖，号崑堂，1981年出生，湖南益阳人。湖南师大美术学院本科毕业，首都师范大学书法研究院艺术硕士，湖南大学岳麓书院博士生在读，现系长沙师范学院书法学专业教师。诗书画印俱擅，兼习昆曲。著有《中国篆刻百家李莹波卷》《醉墨淋漓·李莹波书画》。现为西泠印社社员，中国书法家协会会员，湖南省书法家协会理事、篆书委员会副主任兼秘书长。多次参加全国重要的书法篆刻展览，曾获西泠印社“百年西泠”大型海选华南赛区二等奖及总决选第四名、首届“万印楼奖”国际篆刻大赛一等奖、西泠印社60后社员作品选拔展“青年社员优秀创作奖”。2018年获国家艺术基金立项。

秦代的文字实物资料流传至今的实在太少。传世的秦书经典《峄山刻石》《泰山刻石》等，虽经数代传摹，不知道失真多少，但是也挡不住纷至沓来的膜拜学习者。但凡初入书坛，尤其自篆隶入手者，一本影印的宋代翻刻版《峄山刻石》总是要翻烂为止。当然，我也不例外。近世以来，学界收集整理的秦代玺印文字資料也渐渐多起来，但毕竟文化载体不同，作为书写的补充材料如隔靴搔痒，聊胜于无;大量秦诏版与秦权刻铭虽书法精彩但文字内容单一，在书法的取法上也是令人望而却步。

新中国，冥冥之中似乎有某种天命：自成立以来，至今出土了大量先秦至魏晋的简牍，其中很大一部分是秦简牍。尤其是大量秦文字的横空出世，似乎一个尘封两个世纪的古老的伟大帝国即将重新唤醒。史学界、文字学界、书法界，无不把惊奇的目光齐刷刷投向这一批批文化的宝库。近几十年大量秦简牍的出土，不但颠覆了人们对秦代社会的各种认识，也颠覆了人们对秦代书法以及书法史发展走向的认识。这些秦墨书，几乎极少见到传说中秦始皇“壹文字”后标准化的“篆书”。大量的简牍材料上，分明记录着的都是一个一个活生生的似篆非篆似隶非隶的新奇文字，因为实在太接近后代的“隶书”，我们把它们称作“古隶”。

习书多年，但囿于眼界，我对出土的这些秦墨书一直兴趣不大，虽然十多年前轰动全国的“里耶秦简”大发现，出土地点离我家乡不过几百里。后来老家的“兔子山简牍”的发现又一次震惊全国，其中就有一些秦简牍，这才使我对秦简牍书法的兴趣浓烈起来。直到2018年，有幸进入到岳麓书院学习，一下子接触到著名的“岳麓秦简”的实物，才彻底地震撼了我。加上学习研究的需要，我开始如饥似渴地大量临写秦简牍书法。通过一年多的临写和创作，有些心得和艰辛让我总有种不吐不快的冲动，所以，写首小诗小结一下：

用笔能于篆隶通，谨严结构且从容。

须知小简行行字，可启新潮一代宗。

一年多来，我主要取法“岳麓秦简”，其他批次的简牍也偶尔参习。秦简用笔，总体来讲介乎篆籀与汉隶之间，圆浑朴实是其基本特点。普遍具有典型的顿笔藏锋、裹锋而行、收笔平拙的特点。尤其是起笔动作，大都有个向左顿笔然后再折锋右行的动作，这样的线条圆厚含蓄，具有原始的篆籀气息。有些风格由于趋于简易便捷，用笔呈现出高度概念化的倾向。如“岳麓简”质日的线条，逢右必铺毫、逢左必逆顶，所以横、竖、捺画等必粗壮有力，而左向的撇画等必细挺凌厉。就我临摹的体会来看，大多数秦简书法转折处用笔的方化已是非常明显的普遍现象了。这是由于古隶改省篆籀、降低书写难度的必然结果。另外，秦简牍书法中的很多字，下方的空间中往往带有一个或几个长引笔画。一方面，这是篆引笔法的遗存;另一方面，有些开始夸张的引笔，已是后来隶书波磔用笔的萌芽，有的甚至已经有了明显的“蚕头雁尾”雏形了。

秦墨书的结构基本上包含偏长与篇扁两种基本样式。对应到书体，偏长的体势可以看作是篆籀的遗存，而偏扁的体势无疑是隶书的滥觞。当然，绝无一件秦简牍书法通篇运用单一体势书写，而是杂糅其间，和谐自然。就岳麓简而言，四种结构类型比较常见。一是平实端正、字形偏长，略有篆意的类型。但又有方正与细斜的差异。如《岳麓（三）》的“癸、琐相移谋购案”“芮盗卖公列地案”，就代表了这种倾向;二是古朴厚茂、字形粗短，初带波磔的类型。如《岳麓（三）》的“魏盗杀安、宜等案”、《岳麓（二）》的“数”等，都具有这种特点;三是潇洒俊逸、字形右斜、纵笔夸张的类型。如尚未发表的《岳麓（七）》中有个书手的风格就很有代表性;四是疏朗大方、字形端稳、用笔沉实的类型。如《岳麓（一）》的“为吏”就是这样的风格，这个路数最能代表秦简书风的基本面貌。不管哪种类型，都能看得出秦简写手们从容不迫的结字能力。

简牍由于其材料的特殊性，往往采取单行书写的样式。窄窄的简上单行书写，章法简单，一般来说字距比较疏朗，但字的大小错落，虚实相生，使得整体充满了和谐的节奏，足见古人的审美高雅清远。

对于书法创作来说，只有充足的临写实践，才能充分调动创作的热情、积累丰富的创作技法。在我用秦简牍书风尝试的创作实践中，有两点启示也值得分享：首先就是认清秦简牍文字与古文、篆书、隶书之间的关系，尤其不能把它看成是一种孤立的、纯粹的字体。它处于文字发展的过渡时期，里面包含了丰富的书体信息，熔冶了许多其他书体的特点。所以，我们用秦简牍书体进行书法创作，一定要先兼通古文、小篆、隶书等其他书体，才能做到触类旁通、左右逢源，创作过程才能更加自由自在。其次，由于秦简牍材料与其他文字材料中具有许多天然的关联性，因此，在进行其他书体创作时，都可以借鉴和吸收秦简牍书风中的合理因素进行改造。比如西汉早期简牍书风、东汉简牍书风、汉碑书风等，都可以加入秦简牍书风的厚朴简润;又如小篆创作中，也可以借鉴秦简牍文字中的简省、挪位等造型方法，对传统小篆的结构、用笔等方面进行合理改造。

总之，秦简牍书风，在新的时代方兴未艾，值得好好临习、创作、研究、开发。也许，在不久的将来，它会成为当代书坛的一种“流行书风”也说不定。