张咏梅

摘要：单线平涂是绘画的一种形式，这种形式古老朴素又简单，却有着旺盛的生命力，在现代绘画艺术中以及时尚的插画、动画中展现出新的风姿。

关键词：单线平涂   绘画   形式

中图分类号：J205                   文献标识码：A                    文章编号：1008-3359（2019）23-0045-04

一、单线平涂的起源

在绘画精彩纷呈的表现形式中，单线平涂是最古老、朴素又简单的一种。

说它最古老，是因为目前我们所能看到的中国最早的绘画作品，其绘画形式是单线平涂。1949年2月在湖南省长沙市陈家大山楚墓出土的战国时期的帛画《龙凤人物图》[1]，是迄今为止我国考古发现的最早的一幅绘画作品，这幅画的画面主要由黑色的线条和平涂的色块组成，具有装饰感，单线平涂的绘画形式显而易见。

《龙凤人物图》

当然，在史前陶器上也有单线平涂的纹饰，由于它们不能作为独立的绘画作品加以研究，所以就不做赘述了。

东晋时期顾恺之的绘画作品，是有史料记载作者和画作名称、且能看到作品（疑为摹本）的历史上最早的绘画作品，较之《龙凤人物图》，其作品在单线平涂的基础上发展了逐渐晕染过渡的色彩涂布方式，其线条也较为精细。顾恺之著有《论画》《魏晋胜流画赞》《画云台山记》等画论，提出了“以形写神”的绘画艺术理论，对形的表现和认识进一步发展，单线平涂这种绘画形式也随之发展变化了。

顾恺之的《列女图卷》与《洛神赋图》，经中国古代书画鉴定组鉴定为“旧摹本。”[1]这些被鉴定为摹本的顾恺之作品，虽然不是原作，但是我们仍然可以藉此来寻觅单线平涂发展的踪迹。

在可能与顾恺之同一时代的敦煌壁画《维摩诘像》中，我们也能够看到单线平涂同样的变化：线条不再是简单的粗细一致，而是随着物体形状有了粗细的转折变化;面的绘制也不再是简单的一块平涂，布料的褶皱处有了晕染过渡。

由上述记载和画作我们可以看到，我国最初的绘画形式是战国时期帛画中单纯的单线平涂，后在东晋顾恺之的画作上单线平涂的线条和平面涂布方式呈现出由简单到复杂的变化。

二、单线平涂的发展

单线平涂这一绘画形式，在中国画的发展进程中具有延续性，中国工笔画绘画形式是在单线平涂绘画形式基础上发展而来的。这其中初唐吴道子的《送子天王图》《八十七神仙图》发展了单线平涂中的线条;唐代阎立本的《步辇图》和《历代帝王图》不仅具有精妙的线条还丰富了色彩涂布的方式;唐代张萱和周昉则将变化精细的线条与丰富和谐的色彩在《捣练图》《虢国夫人游春图》《簪花仕女图》中表现出来;南唐顾闳中的《韩熙载夜宴图》将工笔人物画的发展推向高峰，其笔下人物比之先前更具个性特点和情绪特征;北宋宋徽宗则极大地完善和发展了工笔花鸟画，使之不仅具有精微的线条、写实的色彩涂布方式而且增了画面构图的形式美感。

另外，中国民间绘画中也多运用单线平涂绘画形式，比如桃花坞木版年画、杨柳青木版年画等。

三、现代绘画艺术中的单线平涂

无论单线平涂在中国画发展中的变化是精细还是粗放，相比西方古典绘画而言，单线平涂是东方艺术的特有表现形式。西班牙画家毕加索的作品中大量借鉴了单线平涂的绘画形式。

法国画家马蒂斯也是单线平涂的爱好者。一些西方画家借鉴东方绘画艺术形式单线平涂，形成了自己的绘画风格。

单线平涂这种绘画形式在现代中国画中有着更为丰富的演化表现。

有的现代中国画家弱化了线的描绘，比较重视平涂的表达方式。画家吴冠中先生的很多作品具有从单线平涂演化而来的形式风格，以大块的平涂墨块搭配墨线，结合几何构成感形成独特的画面风格。

画家田黎明先生作品的表现形式回归到简朴，他的作品有自己独特的色彩涂布技巧，画面主要形象元素大多帶有平涂的意味，简单淳朴的形象元素加上高明度的光感画面，形成具有较强现代感的画面氛围。

还有画家杜大凯先生、画家陈家泠先生等当代画家的作品中也呈现出平面涂布色彩的意味，这样的平面感与构成感相互结合，营造出具有较强现代感的画面风貌。作品往往在大面积色彩铺陈中加入笔触或者水墨颜色，以避免显得单调的单纯的平涂效果，形成具有肌理效果或者厚重一些的平面色块。

现代的工笔画在20世纪中期吸纳了西方的色彩体系以及立体造型方法，其平面的单线平涂形式感大大削弱了。水墨写意画在这个时期也有光影立体造型的倾向。当中国绘画步入本世纪，平面装饰感又重新找到了自己的位置，我们从全国美展的工笔画作品中可以明显看到这个变化。比如画家庄道静女士在其第十二届全国美展获奖作品《放飞梦想》中，部分的使用了单线平涂的绘画形式，画面呈现较为突出的现代感，同样也有其他画家的作品采用这样的绘画方式。

单线平涂这种古老、简朴的绘画形式符合当今人们摆脱繁复减轻心理压力的内在需求，它与现代的色彩体系、主题内容相结合，用于现代绘画的表达，绽放出新的光彩。

四、单线平涂旺盛的生命力

我们以好奇的目光投向春秋战国这个中国历史上少有的精神文化奠基时代，想知道那时的绘画艺术是以什么样的形式存在着的。除了楚墓出土的帛画，我们无以为据。历史能告诉我们的，就是通过留存下来的实物所展示的，我们从中看到了单线平涂。它简单、纯朴、明快，没有更多的设计与雕饰，没有附加的光影和立体空间表达。透过这种简单，我们仿佛看到那个时代人们单纯的思维与心灵、以及那个时代朴素的物质形态。形式上的简单却可以承载较为丰富的精神内涵，我们需要对简单的形式抱以尊重的态度。再来看看单线平涂在当代的表现吧，它旺盛的生命力展现在许多的艺术品种之中。

我国生产的二维动画片，影片中的主要角色造型形式多是单线平涂。比如《西游记》《哪吒闹海》《大头儿子和小头爸爸》等等。日本动画大师宫崎骏先生创作的动画片《龙猫》《千与千寻》《悬崖上的金鱼姬》中的角色造型也都是单线平涂的表现方式。其主要原因是单线平涂在画法上简单便捷，有利于快速绘制连续的画面和人物动作。

另外在时尚的插画界，单线平涂运用得更为广泛。现居美国的中国女孩倪传婧所创作的插画《吉星高照》成为苹果公司中国官网的鸡年插画，《吉星高照》以单线平涂的绘制形式结合构图和配色的欢庆气氛，描绘出一幅既喜气洋洋又时尚的画面。2015年甘肃女艺术家郭静瑶的《春节》也曾以单线平涂的形式出现在苹果官网。不过这些插画与前面描述的一些绘画作品一样，弱化甚至是忽略了线的表现，采用平面化的色彩涂布方式，已经不再是完整意义上的单线平涂。

当然，单线平涂的形式仍在变化当中，比如动画片中的单线平涂，有的被加以简单的明暗效果;但是这些作品绘画形式的简朴特色、装饰特色都没有变，它们从古老的绘画形式里生发出崭新的面貌，展现了单线平涂绘画形式旺盛的生命活力。

五、结语

单线平涂是一种传统的绘画艺术形式，具有简朴与装饰特色，在中国绘画的发展史上其自身不断得到演变和发展。西方现代著名画家多有对单线平涂绘画形式的借鉴。这一绘画形式随着时代的发展用之于绘画、动画、插画等艺术品种中，呈现出现代感与时尚感，值得我们做进一步的观察研究和借鉴。

参考文献：

[1]周积寅，王凤珠.中国历代画目大典（战国至宋代卷）[M].南京：江苏教育出版社，2002.