陕西师范大学附属中学 陕西 西安 710000

正文：

1. 草原建筑风格大师——赖特

弗兰克·劳埃德·赖特1867年6月8日出生于美国威斯康辛州，是世界著名的现代建筑大师，他提出“有机建筑理论”并成为草原建筑风格的代表人物[1]。他曾在威斯康辛大学麦迪逊分校攻读建筑学又于肄业后跟随路易斯·沙利文学习。赖特的童年在威斯康星峡谷中度过，在与大自然的亲密接触中为日后形成崇尚自然的建筑观打下了基础。他注重在造型上进行匠心独具的设计；在布局上结合自然，使建筑与周围环境相融合。在建筑业内，赖特对于环境因素的重视为日后建筑家的探索提供了新的思路。其代表作有：流水别墅、罗比住宅等。

2. 流水别墅概况

赖特设计的流水别墅，坐落于美国匹兹堡市郊区的熊溪河畔。别墅占地面积约380平方米，共三层，作为起居室的第二层平台向前挑出三分之一于溪流之上，而其他房间向左右铺展开来。一层平台向左右延伸，与二层形成高低错落之感，溪水从平台下方自然地流出。别墅结构的主要支撑构件并非钢筋水泥，而是纵横交错的薄石片，给别墅带来了野性的美感。别墅整体与环境巧妙融合，溪水、山石、树木与别墅自然的结合在一起，使别墅犹如自然生长而成。

3. 草原风格于设计理念中的体现

赖特作为草原风格的奠基人，流水别墅对草原风格也有着较大程度的体现。草原建筑风格强调保持建筑本色，流水别墅则在主要支撑构件上选择了薄石片组成碎石墙而非钢筋水泥；在室内起居室的壁炉石墙上，有一块天然山石在稍加修饰后被保留下来。赖特认为建筑应该成为环境的一部分，与环境协调，应该使整个环境增色而不是破坏，整个建筑宛如土生土长。流水别墅也有着对此的体现，它简约粗犷的体形与周遭环境紧密融合，与地形、树木、山石、流水关系甚密、相互渗透。草原式住宅大都具备内部空间流动与功能分区明确的特点，流水别墅也不例外。流水别墅的三个楼层中，一层为一个宽敞自由的大平面，承担起居室、餐厅和厨房的作用；二层为卧室，与建筑的各个部分相接通，使建筑内部空间的流动性大大加强。因房间被石墙与大面积的玻璃围合，使整个建筑室内室外也具有了流动之感。

4. 草原风格于平面分区中的体现

赖特认为建筑应该从某一核心向四周增殖，不断生长，如同一个有机整体一般。对于流水别墅，它的核心正是它的起居室。以起居室为核心的流水别墅，向上下、前后、左右各个方向伸展蔓延。在流水别墅中，空间的分割界限并不明显，赖特为了使别墅与自然有更多的接触，试图去营造出无边界的空间感受，着重去表现了空间的流动性：室内空间向室外流动；室外空间反向室内渗透。宽敞但低矮的起居室使人感觉天棚和地面两个平面在挤压这室内空间，起居室像是流动的水一般被挤压出去，向外界环境流淌[2]。而起居室的墙体为连续的、大块的条形窗所弱化，光线和室外景观的连续感增强了这种流动的感受。这样一来，向外推出的石台看上去似乎是室内空间将其带到室外；起居室的玻璃窗则在东南方向向里凹进，好像室外环境涌入室内一样。

起居室在流水别墅的设计里中央部分并不是其重点，而是其东南、西北、西南、东北四角。东南和西北承担起居；西南和东北的主要职能则是通道。两条对角线“以实对虚”，进一步增强了室内于室外的流动感[3]。赖特将壁炉作为流水别墅的中心，让壁炉厚石墙与一块稍高于室内地面的天然岩石经简单修饰后连成一体，使别墅增添了古朴的美感，仿佛整个建筑与岩石生于同一年代。与壁炉斜对的角为工作部分，赖特在左上角所设计的天窗让阳光不只是能从玻璃角窗中进入，这使得这里成为整个起居室最明亮的地方。壁炉边灯火昏黄仿佛在重现洞穴篝火，与阳光洒进好似田园明媚风光的另一角无一不在使建筑与自然紧密相连。

5. 草原风格于造型特点中的体现

毫无疑问，流水别墅最具创造性的设计点是将别墅的选址横跨于瀑布之上。赖特在设计流水别墅的过程中，着重体现其草原风格，用于表达瀑布飞流时自然与建筑的碰撞。流水别墅的造型以水平向的体块穿插交错为主，强调横向线条，与两岸同为水平向的巨大山石相映成趣，同时也与倾泻而下的瀑布竖向线条形成对比。流水别墅中的起居室连同平台的一部分被挑出于瀑布之上，在远处遥遥相望，整座建筑与周围环境紧密的结合在一起，建筑本体似乎是从山间生长而成，瀑布于其下倾泻。由此可见，自然赋予了建筑生命，建筑也丰富了自然环境。

图1 流水别墅sketchup鸟瞰图

同时，赖特在造型塑造过程中，继续沿用一贯风格，在建筑形体上进行水平穿插，而这种手法在流水别墅中又得到了很大程度的发展。分析其早期作品发现，赖特早期的草原风格建筑中经常见到的平缓屋顶在流水别墅中被凌空悬挑的平台所替代。这些平台高低错落、左进右出，构成了整个别墅构图中的核心内容。在赖特以往的设计中，他常常以壁炉作为建筑的中心进行十字形交叉的平面布局设计。但在流水别墅中，为了使整个建筑更突显出前后左右的流动感，赖特将这种设计发展为使水平空间和竖直空间进行交叉，其中：第一层平台在左右方向延伸，第二层平台在其上悬挑而出。两层平台之间用大片的条形玻璃窗削弱了墙的概念，同时也加强了它们在构图上的独立性[4]。

此外，对于流水别墅的其他造型部分，也被赖特以相同的手法处理。无论是平台、阳台，抑或是棚架，皆相互穿插或高低错落，整个建筑仿佛具有动态，有一种内在的力量使它由内而外的生长、运动。究其根本，水平的杏黄色钢筋混凝土挑板正是使建筑具有动态的原因。灰褐色的毛石墙面犹如从土里生长出一般，厚重稳定，而杏黄色的平台则与其对立，给予了建筑自由性与活力。这种水平穿插的手法，与周围环境也完美地契合，水平向的岩层与建筑的多层平台取得统一，从而让环境具有了宁静之美；竖直方向上大片笔直的树木与建筑的水平穿插形成对比，让自然也产生了动感，富有生机。

6. 草原风格于室内外材质中的体现

6.1 草原风格于室内材质中的体现

关于流水别墅的室内选材，赖特旨在体现人与自然的紧密相连。其中，作为整幢建筑核心的起居室中的巨石就是对该草原风格理念的体现，通过对这块巨石简洁地略加雕凿，便使其与壁炉的片石墙天衣无缝地契合在一起，让建筑增加了古朴感和厚重感，仿佛与此山石年代相同。同时，在起居室的其他地方，赖特选择了炉具、木柴、铜壶和树墩等有洞穴或是田园之感的物品，使得整个建筑由此有了自然的气息。另一有代表性之处是，赖特在流水别墅的设计中选用了大量的大片玻璃窗，这些玻璃窗使得阳光可以自由地通过，使室内显得明亮；固定玻璃窗的红色金属窗框，并没有割裂四周如树林之类的自然环境，这两者也共同作用，加强了建筑室内外的流动性。

6.2 草原风格于室外材质中的体现

在室外材质的选择上，赖特同样采用了与自然环境相契合的材料。在赖特以往作品中一贯使用的砖木被他用钢筋混泥土所替代，砖石结构中最重要的墙也被他用纵横交错的片石墙代替。如此一来，建筑的风格似乎与草原建筑风格有所不同。但其实不然，转角砖石墙的消失使流水别墅有了没有边界的山洞式建筑之感；比起砖石而言，毛石墙上的有机图案仿佛是被风和雨水经年累月冲刷而来，赋予了建筑更多自然的元素。而钢筋混凝土较高的可塑性也给了他更广阔的空间去发挥，使其可以更自由、更灵活地用他的水平穿插手法去表现出建筑的动感。杏黄色的混凝土构成了整个建筑结构中特点最鲜明的部分——多层平台，这些平台与建筑的其他部分相互穿插，使悬浮在瀑布上的流水别墅在相对于流水静止的同时，却又相对于自然环境的其他部分充满活力和生机。

7. 总结

流水别墅无疑是世界建筑史中的一朵奇葩，是具有现代建筑运动里程碑意义的划时代建筑。此外，流水别墅与自然环境被赖特以其天才的创造力巧妙结合，其变幻而富有意趣的形体也是成功的原因之一。赖特用流水别墅深化了我们的感知能力，让我们看到了一个别样的草原风格空间，似乎能感受到自然于灵魂深处的呼唤。自别墅建成之时，便吸引了无数人欣然前往，它是许多人心中实现的梦。

作为草原建筑风格和有机建筑风格的代表作，流水别墅有着特殊的意义，它深深地寄托着赖特与自然共生的渴望。在人与自然关系越来越得到重视的今天，流水别墅为人们在建筑与生态之间寻求平衡提供了范例。同时，赖特在设计时注重空间与建筑形式的再加工等方面也是值得学习和借鉴的。