宦菁

千呼万唤始出来的《如懿传》让不少心怀期待的剧粉大吃一惊：曾经灵气又少女的“周公子”呢？电视剧中本应是豆蔻年华的如懿却是脸肿、嘴嘟嘟的模样，分明就是刚刚微整形的轻微后遗症。

于是乎，好事者把《太平公主》中的小太平拿出来说事，直指四十岁的周迅已年华不再，再也不适合这样的少女人设。可电视剧在筹备时，人们听说是周迅扮演都是一致的好评与期待，怎么播放后，女主角颜值略不在线，就被众人的吐沫星子给淹了？

中国的影视圈，敢情还不让人老了？

演技和颜值兼备的优秀女演员蒋雯丽曾经寂寥地表示，自己好久没有拍戏了。不是因为傲娇或是耍大牌，而是根本没有人来找她拍。留给中年女演员的戏真的寥寥，要么就要扮嫩、做少女；要么就直接演妈妈。中间地带成了真空地带。而男演员呢，四五十岁一点不老，甚至是发挥演技的黄金年龄。在剧中，他们与小自己几十岁的少女们谈恋爱，喊只比自己大几岁的女演员“妈妈”。于是乎，女演员们若想摆脱无戏可拍的“无用”境地，那就只能挖空心思扮少女，否则就只能如宋丹丹般顶着银丝假发，扮演起几乎和自己同龄的张嘉译的妈。

相较于中国演艺圈的尴尬，国外的女演员则幸运得多。46岁的伊莎佩尔？于贝尔，在《她》里，仍然可以用性感去定义；同样，71 岁的夏洛特？兰普林在《45周年》里，又优雅又俏皮；72 岁的海伦？米伦，在《速度与激情 8》里，照样生猛；68岁的梅丽尔？斯特里普，在《跑调天后》里，露出少女般的娇羞也一点都不违和。只要有演技，她们的戏路依旧宽广，各种体现女性题材的影视作品应接不暇。

在“女人能顶半边天”的中国，女演员们被观众的“少女情结”绑架了。高颜值、少女感是女演员们的竞争力，意味着她们能获得更多的关注与粉丝。在影视投资人眼中，这就是流量，就是资本。女演员实际上成了被物化的存在，一旦年老色衰、青春不再，价值也会随之急速减少。

说到底，中国女演员之悲哀还是源自男权社会的基因，尽管在现代社会并不那么明显，但也足以影響整个社会对女性的观点。曹雪芹笔下的贾宝玉算是那个时代有些女权观念的男性，但即便是这样一位男性也会说：“女孩儿未出嫁，是颗无价之宝珠；出了嫁，不知怎么就变出许多的不好的毛病来，虽是颗珠子，却没有光彩宝色，是颗死珠了；再老了，更变的不是珠子，竟是鱼眼睛了。”全社会根深蒂固的少女情结是一方面，根本没有把自己当成一个完整独立个体的女性自身也是女性被物化的重要原因。所以如今《六十岁的她与儿子酷似情侣》《健身美女竟然是五十岁大妈》这样的网文总能收获几十万、上百万的浏览量。

女性从少女迈向女人，在这个过程中，爱人、孩子、父母，甚至是孩子的孩子变得比自己更加重要。舆论指向的性别角色分工让女性心甘情愿地做自我的牺牲者，似乎中年女人存在的意义就是成就他人，鲜有几个事业出色的女性也会被打上“女强人”“比男人更男人”的标签。

“你负责赚钱养家，我负责貌美如花。”这句话被很多女人奉为经典，殊不知却是一个束缚自我的枷锁，理所当然地将女人定义为男人的附属。正如李银河所说，在女性主义运动中，选美被视为女性屈从地位的一个组成部分，女性对容貌美和身体美的追求被视为女性主体的客体化，其中包含着对女性的歧视。

从这个意义上来说，四十岁的“少女”何其悲哀。