何蕊雯

摘要：粉丝电影为满足粉丝消费需求，一味重视明星在电影中的表现而忽视电影本身内容的体现，不仅助长了粉丝的追星行为，同时降低了电影的表现能力，造成了电影产业发展的恶性循环。本文选取“粉丝电影”代表作《小时代》系列电影，着重分析粉丝电影大热原因以及背后存在的问题，尝试为我国电影发展提出参考性意见。

关键词：粉丝电影；《小时代》

粉丝电影其实已经由来已久，只是在近几年才成为电影界的话题热点。电影明星凭借强大的号召力和影响力，逐渐从电影“副产品”有了成为创造票房神话必不可少的因素。电影的艺术价值和经济效益应该是相辅相成的，电影的内在价值甚至应该比电影的营销手段更为重要。如何在粉丝电影狂欢之后留下文化的痕迹，在满足粉丝肤浅的感官刺激同时将电影的内涵传达到位，是今后粉丝电影发展需要解决的问题。

目前，对于“粉丝电影”的概念，笔者综合各类文献，给出如下释义：粉丝电影是基于明星关注度进行营销制作满足粉丝需求的商业电影。粉丝电影的成功已在各媒体上被简化成“明星+粉丝+电影”共同作用的结果。这一消费模式中其实消费的是粉丝对于明星的情感，就是将粉丝资源通过粉丝电影进行变现的一种方式。

一、以《小时代》为例的粉丝电影中存在的问题

《小时代》系列是由郭敬明《小时代》系列小说改编的同名电影。2012年，《小时代》开机拍摄，2013年《小时代》系列电影第一部公映，2015年《小时代》系列电影正式完结，共包括《小时代1：折纸时代》、《小时代2：青木时代》、《小时代3：青铜时代》、《小时代 4：灵魂尽头》四部。《小时代》系列电影总共为郭敬明带来将近20亿的票房收入。虽然如此票房奇迹无不令人咋舌，高票房和差口碑的巨大反差也让《小时代》系列备受争议。本章以《小时代》为例浅谈粉丝电影发展中存在的一些问题。

（一）电影质量有所欠缺

一般来说，一部好的电影可以体现出一个好的社会观、文化价值观，同时艺术价值和商业价值并存。粉丝电影主要是为粉丝拍摄的，虽然可以满足粉丝群体的文化消费需要，也可以成就相对可观的票房收入，带来一定的商业价值，但在情节的构思、艺术价值上的表达是有所欠缺的。如在《小时代》系列中，电影仅表现出林萧、顾里等四位性格迥异的好姐妹从大学阶段到工作以后的各种吵架斗嘴和好的故事，电影中充实着各种奢侈大牌和炫富行为，纸迷金醉的桥段诠释出的是拜金主义和消费主义，对于青少年的成长并不能产生一个正向的引导。

（二）受众范围过于局限

电影《小时代》主要将受众定位在明星的粉丝群体，人为的将普通受众排除在外，这对电影文化传播是非常不利的。粉丝电影已经单单超越了简单的观影行为。粉丝不是简单的电影观众，他们积极参与的是由明星号召的以电影作为载体的文化狂欢。粉丝观看粉丝电影，是为他们喜爱的明星所买单，而不是电影本身。这对电影发展的导向是十分不利的。

再者，就《小时代》电影而言，其粉丝群体平均年龄偏小，他们虽然有狂热的追星能力但缺少与追星能力等同的消费能力。对于粉丝的评价主要体现在对于明星情感依赖的强烈程度而不意味着有足够的文化购买力。因此，仅仅从对于明星粉丝群体基数来判断邀请该明星是否可以带来高票房的策略是行不通的。

二、粉丝电影发展优化建议

（一）提升电影制作质量

粉丝电影的成功让更多电影人看见了精准营销尝试的成果，同时也让人发现此类电影只做市场，不注重质量的欠缺。大部分粉丝电影在质量上都不如人意。长久来看，如果粉丝电影继续走迎合粉丝、消费粉丝的营销路线，粉丝热情逐渐消耗，虽然也会有部分市场存在，但不会长久。粉丝电影应从编剧、导演、拍摄、后期等电影制作环节进行全面性升级，进军主流电影市场，成为推进我国电影市场发展的重要力量之一。

（二）扩大电影受众人群

通过我国高等教育培育以及“两微一端”各种平台正能量的传输，提高我国包括粉丝群体在内的电影受众的媒介素养能力，理性判断电影的价值，追求更深层次的电影文化消费，而非肤浅的视觉消费，并且有意识的扩大粉丝电影的受众群体，让普通观众也可以在粉丝电影中获得文化消费上的满足，不仅利于文化的传播传承，同时也促使粉丝电影向精品化专业化发展。

三、结论

“艺术在左，票房在右”这是一个悖论，也是我国电影业现阶段发展的事实。《小时代》一类的粉丝电影充斥银屏，在电影输出的终端便阻碍了消费者接触严肃电影的机会。所谓严肃电影，是指相对于商业电影而言的具有文艺特点的中小成本电影，如纪录片等。在和商业大片的竞争中，严肃电影发展的空间越来越局限。不仅大量的影视公司乐意制作以粉丝电影为首的商业电影，而且受众在选择电影时，也多关注电影中有多少明星，而不是电影本身的内容，大家在不知不觉中也偏离了电影制作的初衷。故，不仅需要国家政策上对严肃电影给予扶持，电影业也需要给严肃电影足够的发展空间，让更多电影人可以沉下心来做电影，为我国电影事业提供优质的电影作品。

参考文献：

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