郭欣

摘 要：中国古典园林与诗词相辅相成，本文从景观设计的角度，分别从景观要素选则、园林空间营造两个方面，浅谈古典园林中因诗成园的设计思路。

关键词：古典园林；诗歌创作；景观要素；空间营造

1 引言

诗词是中国文学史上不落的恒星，古典园林是中国人身心栖居的场所。园林与诗都在中华文明滋养浸润下，共同装点了国人的精神和生活空间。园景入诗，景因诗盛，园林与诗歌的相互影响可见一斑。本文从诗词对景观要素的选择的影响和诗歌章法与园林空间营造两个方面，探究古典园林中因诗成园的设计思路。

2 诗词物象对景观要素选择的影响

景观要素包括建筑、山石、植物等，是造园所必须的基本材料，也是构成空间和传达园林意境载体。“君子比德”思想贯穿中国诗歌创作的始终，为古典园林的要素选择提供了依据。

2.1 植物

植物是景观季相变化的直接体现部分，草木枯荣、花开花落都撩拨着诗人的情思，诗中的植物除了有其本身的观赏价值之外，还被赋予了精神上的象征意义。

苏轼在《於潜僧绿筠轩》中写：“宁可食无肉，不可居无竹”，竹虚心而有节，在江南古典园林中应用广泛。扬州个园有竹子近两万竿，种类近45种，其中以龟甲竹、斑竹、玉镶金竹等最为名贵，足见园主爱竹之深。苏州拙政园水面开阔，形成了以荷花为主题的植物景观。远香堂是其中部的主体建筑，名自周敦颐《爱莲说》“香远益清，亭亭净植……”。除远香堂外，荷风四面亭、芙蓉榭也是拙政园中夏日赏荷的好去处，而位于西部的留听阁则是用来赏秋荷听秋雨的，“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”最是凄婉。

2.2 山石

为达到“虽由人作，宛自天开”的追求，古典园林中用石头来模拟自然山体，东坡居士钟情于石，他在《文而丑》中写道：“园无石不秀，斋无石不雅”。

诗圣杜甫也留下过不少赏石佳句，其中“蜀道多早花，江间饶奇石”一句，为苏州留园中的冠云峰的定点放置和其周围的环境搭配提供了蓝本。冠云峰作为江南名石之首，充分体现了太湖石“瘦、漏、透、皱”的特点，它被孤置于留园林泉耆硕之馆以北，面前一湾碧波，四周植以各色杜鹃，花团锦簇。除奇石孤置以外，古典园林中的假山砌筑也另有一番趣味，其中狮子林最具代表性，其特有的洞壑式假山群雅趣非常，完美展现了“雾卷莲峰出，岩开石镜明。定知丘壑里，并伫白云情”的诗象。

2.3 水体

水是园林里静中求动的要素，是园林的灵魂所在。诗人也说，有水的地方就有诗情。诗人笔下的水呈现在园林中，涓涓而过，澄澈明朗。

理学家朱熹的“问渠那得清如许，为有源头活水来”与古典园林理水之法中的“水贵有源”如出一辙。在古典园林中，不管是天然之水还是人工引水，都会将水头藏于假山、亭榭或植物组团中，使其有源头活水之感。“非必丝与竹，山水有清音”，潺潺的流水也是反衬古典园林清幽环境的常见手法。

2.4 建筑

亭、台、楼、阁、轩、榭、舫构成了中国古典园林建体系，作为园林中的停留节点，园林建筑以其玲珑的体态、精巧的架构、精致的装饰而独具特色。

王勃“紫阁丹楼纷照耀，璧房锦殿相玲珑”既写出了园林建筑单体的机巧玲珑，也是建筑组合的绝佳范本。他的另一句“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨”则着眼于建筑细部，展现其雕梁画栋、珠帘翠幕之雅。廊子是建筑与建筑、建筑与周围环境的连接体，有抄手廊、曲廊、复廊、双层廊之分。“别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜”，小廊回合，不仅美化了建筑外观，也使得建筑空间有了过渡和承接。

3 诗歌章法与园林空间营造

清代钱泳在《履园丛话》中说：“造园如作诗文，必使曲折有法，前后呼应。最忌堆砌，最忌错杂，方称佳构。”园林空间的营造也需要像诗歌章法一样得体合宜。

3.1 起承转合

起承转合是诗文写作结构章法方面的術语，出自元代范德玑的《诗格》：“作诗有四法：起要平直，承要舂容，转要变化，合要渊水。”

在园林空间的处理中，起承转合使得空间序列，浑然天成。在西泠印社中，入口处包括碑廊、莲池、柏堂在内的平缓一段为“起”的部分，可供行人停留和欣赏入口处的水景；包括石坊、山川雨露图书馆在内的交通空间为“承”的部分，在解决高差问题的同时较好地承接了前后空间；自印泉石阶后到达山顶景区，进入“转”的部分，视野获得了入园后的最大程度的舒展；阿弥陀佛经幢以及后面围合的植物构成“合”的部分，达到一种“园景关不住，那边有还无”的效果。

3.2 欲扬先抑

在诗歌创作中，欲扬先抑是一种使情节多变、易生恍然大悟之感、使人印象深刻状物技巧。

陆游在《游山西村》中写道：“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，园林空间的欲扬先抑就是要创造这样的效果。留园进门入口处异常曲折、狭长、封闭，使其内游人视域范围受到压缩，产生沉闷压抑之感；当到达古木交柯时，视线稍稍得到扩展，昏暗感减弱；向西到达绿荫时，中区之景豁然开朗：破山腹而出的溪涧、涧上横跨的石板桥、透过涧岸的山石隐约窥见的曲谿楼，一切都在眼前鲜活地呈现。

3.3 详略得当

详略得当是诗歌记叙的重要手法和评判标准，《荀子·非相篇》中有“略则举大，详则举小”之说，其能使诗文繁简适当，重点突出。

中国园林能于有形之景兴无限之情，反过来又产生不尽之景，得益于空间处理上的详略得当。网师园中部水景区的处理极尽技巧之能事，濯缨水阁、月到风来亭、看松读画轩等建筑呈拓扑向心式围合在水体周围，进退得宜，精巧的空间布局呈现出多样的景观。而西部小院则只留“殿春簃”一个主体建筑，小院开敞，遍植芍药，再现了“尚留芍药殿春风”之景。

现在中国的园林设计，诗文通常被作为文化要素来粉饰方案，并不将其对设计思路的影响纳入考虑范畴。这也是近年来国内景观设计难以突出特色、新中式园林无法深层次展现韵味的原因之一。因此，探究中国古典园林中因诗成园的设计思路对于风景园林行业的发展有重要作用。

参考文献：

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[2] 周玉明，黄勤，姜彬.中国古典园林设计[M].北京：化学工业出版社.2013

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[4] 彭建伟.中国古典园林的诗化结构[J].邵阳学院学报.2010