李雅雯

摘 要：悬疑类型电影是非常受大众喜爱的类型片，它是美国最早的类型片之一。这一类影片具有浓重的神秘感，故事中的人物刻画与内容细节显现出特殊性与探索性。导演通过各种精妙设计的悬念感，用慢慢递进的故事情节性、扑朔迷离的事件真相和主角扣人心弦的人物命运，引起观影者极强的好奇心和探索欲。与常见的恐怖类型的电影对比来讲，悬疑类型片重视“悬念”的设置，如果故事细节上没有任何悬念设置，那确实也称不上是悬疑类型的电影。讨论和研究悬疑惊悚片中场景空间造型设计，这对于积极促进悬疑类型电影的发展进程能起到至关重要的作用。

关键词：美国电影；悬疑片；叙事策略；邏辑性；联系性；希区柯克

中图分类号：G210 文献标识码：A 文章编号：2096-5079（2018）08-0-02

所谓悬疑类型片，是指其情节可使人们对主要人物的命运产生高度关注，从而使观众产生焦虑感和紧迫感的电影类型。悬疑片常常能以情节引起观众在观影的时候进行思考，而最后谜底的揭露又让人觉得匪夷所思，故事依据起承转合作为收尾。作为一部优秀的悬疑类型电影，不仅要依赖特别的剧作结构、设置的剧情操作细节的能力和设置高能的悬念，也需要处置和升级室内外场景空间的艺术，层层推进，只有完成好这些，才能保证影片赢得理想的票房收入。

一、悬疑类型片的产生

20世纪40～50年代末在好莱坞具有侦探背景的影片中，最具代表性的就是约翰·休斯顿的《马耳他之鹰》，而最具代表的悬疑类型作家是希区柯克。黑色电影的进入让悬疑片的内涵和视觉效果都丰富了许多。类型电影作为一种影片制作方式具有如下特点，比如套路化的情节，固定化的人物，图解式的视觉影像等等。这类类型电影的制作是破解观众的心理特质，从而一个时间段内以某种类型的影片作为制作方面的重点，采取所谓“热潮更替”的方式。而悬疑片也是指某一种情结的故事剧情让人们对影片主角的命运产生高度的兴趣，最后造成了理论上高度紧张感和焦虑状态的一种影片的类型方向。

二、悬疑类型片中未知世界的心理分析与色彩运用的呈现分析

悬疑类的电影多数是以犯罪元素为主的，故事的犯罪细节可以达到观众的心理期待，而故事的主角都是边缘化人群设定，甚至主角也是几近边缘化的人物，就像罪犯、底层遭受不公平的公民、被弃的公民、落难的商人等，故事情节中也会加上故事的起因，在主角身上将会发生灾难，然后以此作为线索推进展开故事情节。还有一种是希区柯克类型的悬念，用观众群作为主线叙述，透过提供破解人陷入危机的情节高潮点来发展故事，可问题是观众最开始不能预知这些演员塑造的角色的危险造成的人是谁，或是会不会再形成什么样的危险，这种看似紧张的氛围，也就是观众寻找“凶手”犯罪的原罪理论。

知名学者曾经说过：“色彩不一定是真实的，必须应根据不同色彩价值与影片类型去合理恰当的利用色彩。”当然色彩只是影片的一个部分，也可以说是美学形态中及具有关键特色并有着较强吸引力的表现元素之一，色彩的运用在描绘电影故事时起到特殊的作用，它是一种被插入了审美意识和审美经验的巧妙手段，对电影文本的整体叙述、节奏和语境等进行了二次创造，并与“指定”空间形态展开特殊的视觉表达效果。在建构整体电影空间环境的过程中，许多的电影艺术家都要结合具体故事里面的情境，达到极致发挥色彩的暗示作用，表露出所想要表达的情绪和看上去深奥的哲理性。所以如果将色彩运用到所想要的特殊的假设中，它一定会充分发挥其美学的作用。

三、悬疑类型片的故事分析和巧妙构造

美国的悬疑片中有鲜明的伦理命题。在不可预知、惊恐的表象下，是对各种情感的人伦命题的表现和对个人生命尊严的注解。自我主义是美国悬疑类型电影中最为突显的伦理命题。主角是在履行其责任的同时，体现出了超越一般人的能力与坚韧，展现出了人物的崇高品格。他们的行为种种也总是与友情、爱情、家庭和社会责任息息相关。美国的悬疑类型片一直抱有它对人性贪念的否定，揭示了贪、淫和权所造成的生命悲剧，它的道德制高点是异常显现的。而这一类的批判都是与现实社会中的各类问题相互联系，而批判又让人印象深刻，具有很大的影响力和震撼力。这类影片一般以某些社会节点为入口，它更加揭示了黑暗学的原罪、暴力竞争所给予的精神方面的危害、政治问题、家庭伦理等，它们刺痛了当代社会中最为凸显敏感的神经节点，使得悬疑类型影片愈发接近观众的生活情景，更加具有批判现实的意义。陈瑜在《重新理解电影悬念》中简述了自身对悬念的理解：“悬念是创作者通过对某些特定信息予以隐藏或强调的叙事技巧，是在虚构性叙事中预设能引发接受者产生期待或恐惧等不确定性情感反应的书写活动。”所以得出，悬念的设置是一种会影响甚至会控制观众内心想法并且有效调动他们观影偏向的方式。

四、悬疑片作为审美多样性之下的创作

现代审美类型更加多样，不再只是固定的一种审美标准，人们对于“美”的理解，更多的是带有独特的个性和追求，很多的时候审美的最终目的和意义并不在于“审”这个字，而是一种追求自我与彰显个性的需要。所以在文艺的领域，每一次的政权变动，再或者是经济的发展，可能是某个小事件的影响，在某种程度上都极其容易改变着文艺审美，但是这种改变的审美情趣却一直围绕着精神上的释放和解救。不论是过于传统保守的还是过分超前的影视类作品，都带有着不同程度的背离观众审美的情况，观众的这种审美疲劳也会在这类无穷尽的炮轰中导致出该有的结论。过于低质量的影视作品，演员变现低级，观众也会觉得被戏耍；如果过于注重形式上的高雅，观众也会完全摸不着头脑，觉得怪异不已，从而体会不到其中的艺术感情。而悬疑片审美，就是审美高级感的创作。

五、结语

在当下的各种悬疑类型片中，这些随着镜头的转换，在由一个个“镜像”填充的异样视界中去探寻并经历认同疑虑的观众们，不仅感受了一次特殊刺激的摸索和探索感受，还通过一种自我反思的错觉感与质疑感，收获了一份对自我存在是否真实状态的反思。电影以一种几乎难以置画的时间与空间语言，去重组了传统电影的现实主义，这就让讨论进入到了一个深刻有意思的哲学层面，让我们面对已经发生的事实。随着时间的过去，也许就像《疾走罗拉》的那段开场白一样，“电影只进行90分钟，剩下的都是理论了！”悬疑，就是人无法看到真相时而产生的一种怀疑和不理解的心态。而悬疑电影就是抓住观众这种心态，运用紧凑的谜一般的情节和特殊的电影手法构成电影。个人认为悬疑类型片是将电影的艺术性发挥到相对高的境界，曲折离奇的情节是其基础，其更是把视觉停留概念发挥到了极致。

参考文献：

[1]陈桦.当代经典悬疑惊悚电影的叙事模式[J].电影文学，2015（01）.

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[4]徐亮.美国悬疑电影的叙事策略分析[D].江西师范大学，2011.